霜风呼呼地吹着，
月光明明地照着。
我和一株顶高的树并排立着,
却没有靠着。

在白话诗人群被骂了个底朝天的年代，沈尹默的《月夜》赢得了“第一首散文诗且具有新诗的美德”的赞美。

1919年，北社同人编选了一套诗集，将《月夜》奉为早期白话诗的经典，这经典不单单是历史意义上的，更是文学审美上的。沈尹默的名字可能渐渐被遗忘，《月夜》却不会，它一直被当作早期白话诗中难得的“诗味”，传诵至今。

借月咏怀早就是古典诗歌中司空见惯的抒情程式。
《诗经》时的月，质朴如一颗白净的莲子，盛满小儿女日出而作，日落而息的有情烟火；先秦的月冰冷而有血光，连绵的战火不容诸子百家相通或相叛的理想，只有月亮懂得他们的离散，愿意聆听他们的痛苦；两汉的月含蓄而典雅，有大汉江山锦绣的风华，有盛世难续的曲折隐忧;魏晋南北朝的月肆意又潇洒，放浪而寂寞，纵情却超脱，只有月亮愿意亲吻命如草芥的绝望；盛唐的月最美丽且多彩，流淌着辉煌的气韵，张扬出璀璨的光华，一羽一寸，
写尽盛世情态的赤子之心；到了宋，月亮离热烈渐渐远了，人们只爱它清冷孤单的余晖。

沈尹默是《新青年》创作群中古典文学修养极其深厚的一位。这首白话诗充分体现了沈尹默的新诗创作中与古典诗歌美学的浑融。《月夜》一直被认为是早期新诗难得具有意境美的作品。

只是后来，沈尹默并没有长期创作新诗，而是回归了古典诗歌世界，做了一位传统的文人。后来，沈尹默的书法成就远远超过他的文学成就。

再后来世事变幻，时代的洪流席卷世界。1971年6月1日不堪迫害，病逝于上海。

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遗憾，像是天空中的一道流星，划过夜空，却只在心中留下淡淡的痕迹。
你有遗憾吗？
我本以为人生最大的遗憾是“所爱隔山海，山海不可平。”
后来才知道“海有舟可渡，山有路可行，山海皆可平，难平是人心。”
可是同学们，没有人不遗憾，只是有人不喊疼。
即便是盛世长安三万里，不也是处处写尽了遗憾吗？
高适蹉跎半生，暮年得志，不遗憾吗？
李白潇洒肆意，空有大鹏之志，却沦为阶下囚，最终了然一生，不遗憾吗？
裴十二一介女子，文不输李白，武不输高适，只因女子之身，报国无门。
少年杜甫惬意灵动，却最终只道“南村群童欺我老无力，”不遗憾吗？
同学们，“无人不冤，有情皆孽”一切都在变化且难遂本心。
就像人字有两笔，一撇写进前半生，写的是执着，一捺写进后半生，写的是释怀。
我们要做的是心有山水不造作，静而不争远是非。且停且忘且随风，且行且看且从容。
不乱于心，不困于情，不念过往，不畏将来。
希望大家千山暮雪，海棠依旧，不畏岁月惊扰，平添依旧。

我本以为人生最大的遗憾是，所爱隔山海，山海不可平。
后来才知道，海有舟可渡，山有路可行，山海皆可平，难平是人心。
可是没有人不遗憾，只是有人不喊疼。
即便是盛世长安三万里，不也处处写尽了遗憾吗？
高适蹉跎半生，暮年得志，不遗憾吗？
李白潇洒肆意，空有大鹏之志，却沦为阶下囚，最终了然一生，不遗憾吗？
裴十二一介女子，文不输李白，武不输高适，只因女子之身，报国无门。
少年杜甫，惬意灵动，却最终只道，南村群童欺我老无力，不遗憾吗？
无情不冤，有情皆孽，一切都在变化，且都难随本心。
就像人字有两笔，一撇写进前半生，写的是执着，一捺写进后半生，写的是释怀。
我们要做的是，心有山水不造作，静而不争远是非。且停且忘且随风，且行且看且从容，不念过往，不畏将来。
最后，愿我们千山暮雪，海棠依旧，不畏岁月惊扰，平添忧愁。