画山水，境界最重要！
文/画 张大千
画山水，可以提高人之思想，培养人之情操。山水佳作，辄令人无限向往，油然有一种潇洒出尘之想。故画中山水，不独要可以观，可以游，且可以居，乃臻上乘。
所谓山水，就是西画及摄影的风景。国画中山水的境界最为重要，然而也要笔墨来辅助。有了境界，但是没有笔墨，或是有了笔墨，但是没有境界，也就不成为名画。山水画的结构和位置，必须特别加意。如画寺观，这些地方就不宜像人家的庐舍，好像和讲风水的一样。怎么办呢？就是要多看古人名迹，以及名山大川、名胜古迹，自然就会了解的。假若画了一张画，其中主要安置人家处，却恰恰似一块坟地，这样的画，挂在中堂上面，试问别人看了舒服不舒服呢？还能引人入胜吗？
郭河阳论画，曰要可以观，可以游，可以居。他所谓的“可以观，可以游，可以居”，是令人一看到这张画，就发生兴趣，要一看再看，流连不舍，第二步就想去游玩游玩；第三步就联想到，这样好的地方，怎样能够搬家去住才好呢！要达到这样的山水画，才算够条件了。
有些人说，中国山水画，是平面的，画树都好像是从中间锯开来似的。此话绝不正确。中国画自唐宋而后，有文人画一派，不免偏重在笔墨方面，而在画理方面，则比较失于疏忽。如果把唐、宋大家名迹拿来细细地观审，那画理的严明，春夏秋冬、阴晴雨雪，简直是体会无遗。如董源画树，八面出枝，山石简直有夕阳照着的样子，关仝画丛树，有枝无干。这岂是平面的吗？！山工画画山水画，一定要有实际，即要多看名山大川，奇峰峭壁、危峦平坡、烟岚云霭、飞瀑流泉，宇宙大观，千变万化，不是亲眼看过，凭着臆想，是上不了笔尖的。眼中看过，胸中自然会有，一摇笔间，自然会一齐跑在你手腕下。
我国古代的画，不论其为人物、山水、宫室、花木，没有不十分精细的。就拿唐宋人的山水画而论，也是千岩万壑，繁复异常，精细无比，不只北宋如此，南宋也是如此。不知道后人怎样闹出文人画的派别，以为写意只要几笔就够了。
画山水时，应当观察山水在晴雨朝暮和烟云变幻中的种种奇妙变化，且要眼观手记，心领神会，方能得其灵秀之气。
工笔画，就是细笔画，水墨、浅绛、青绿、金碧、界面，都包括在内。工笔不比写意，必须先打成底稿，贴在壁上，观察删改，远近高低，布置得宜，然后把这个稿本，用柳炭在反面一条线一条线地勾过，拍上纸绢。
那里面的楼阁人物，尤其要特别注意。楼阁要折算停匀，人物要眉目生动，衣袂好似要会飘动。
画工笔山水时，先用淡墨勾出轮廓，然后皴擦渲染画树要点夹相参，浅绛中着一二青绿夹叶，或红树一株更觉得有趣，夹叶树的树身，不可着色，愈觉显然。
青绿山水，就要打好勾勒底子，不用皴擦。山石用石绿的，拿赭石打底，加石绿二三次，要薄一点才好，太浓就钝滞了。若用石青，就在赭石上面填石绿一次，再加两三遍石青就可以了。不可用花青汁绿打底，因为这二种都不明透。
金碧山水，那就在青绿完成后，用花青就山石轮廓勾勒，然后再用泥金逐勾一次，石脚亦可用泥金衬它。
青绿或金碧山水，水、天都宜于着色，水更宜有波纹。古人画水有好多种，那里面是以网中、鱼鳞两种为适合。古人说：“远水无波。”是说远了看不清楚的意思，所以勾勒水纹，越远越淡，淡到了无为妙。画水在岸边留道白线，看起来就特别精神。画工笔山水，石青、石绿、泥金的下胶，尤须切切注意。
总之，画要有气韵，一落板滞，就不入鉴赏。此中要点，不仅要把画面的宾主虚实、前后远近弄清楚，而且要在用笔、用色、用水上灵活生动。
作写意山水，画时先用粗笔淡墨，勾出心里面要吐出来的境界。将山石、树木、屋宇、桥梁等布置大约定了后，然后用焦墨渴笔，先分树木和山石，最后安置室宇人物。勾勒皴擦既完毕，再拿水墨一次一次地渲染，必定要能显示出阴阳、向背、高低、远近。近处的石头要稍浓，远处的则要轻清。近处的树木根枝要分明，远处的树木则点戳，不必见枝。
创境有曲折不尽的意味，其中的人物以减笔为宜，越简单越妙。古人说：“远人无目。”但若在需要有照应的时候，也不妨点目，不必拘泥。
文/画 张大千
画山水，可以提高人之思想，培养人之情操。山水佳作，辄令人无限向往，油然有一种潇洒出尘之想。故画中山水，不独要可以观，可以游，且可以居，乃臻上乘。
所谓山水，就是西画及摄影的风景。国画中山水的境界最为重要，然而也要笔墨来辅助。有了境界，但是没有笔墨，或是有了笔墨，但是没有境界，也就不成为名画。山水画的结构和位置，必须特别加意。如画寺观，这些地方就不宜像人家的庐舍，好像和讲风水的一样。怎么办呢？就是要多看古人名迹，以及名山大川、名胜古迹，自然就会了解的。假若画了一张画，其中主要安置人家处，却恰恰似一块坟地，这样的画，挂在中堂上面，试问别人看了舒服不舒服呢？还能引人入胜吗？
郭河阳论画，曰要可以观，可以游，可以居。他所谓的“可以观，可以游，可以居”，是令人一看到这张画，就发生兴趣，要一看再看，流连不舍，第二步就想去游玩游玩；第三步就联想到，这样好的地方，怎样能够搬家去住才好呢！要达到这样的山水画，才算够条件了。
有些人说，中国山水画，是平面的，画树都好像是从中间锯开来似的。此话绝不正确。中国画自唐宋而后，有文人画一派，不免偏重在笔墨方面，而在画理方面，则比较失于疏忽。如果把唐、宋大家名迹拿来细细地观审，那画理的严明，春夏秋冬、阴晴雨雪，简直是体会无遗。如董源画树，八面出枝，山石简直有夕阳照着的样子，关仝画丛树，有枝无干。这岂是平面的吗？！山工画画山水画，一定要有实际，即要多看名山大川，奇峰峭壁、危峦平坡、烟岚云霭、飞瀑流泉，宇宙大观，千变万化，不是亲眼看过，凭着臆想，是上不了笔尖的。眼中看过，胸中自然会有，一摇笔间，自然会一齐跑在你手腕下。
我国古代的画，不论其为人物、山水、宫室、花木，没有不十分精细的。就拿唐宋人的山水画而论，也是千岩万壑，繁复异常，精细无比，不只北宋如此，南宋也是如此。不知道后人怎样闹出文人画的派别，以为写意只要几笔就够了。
画山水时，应当观察山水在晴雨朝暮和烟云变幻中的种种奇妙变化，且要眼观手记，心领神会，方能得其灵秀之气。
工笔画，就是细笔画，水墨、浅绛、青绿、金碧、界面，都包括在内。工笔不比写意，必须先打成底稿，贴在壁上，观察删改，远近高低，布置得宜，然后把这个稿本，用柳炭在反面一条线一条线地勾过，拍上纸绢。
那里面的楼阁人物，尤其要特别注意。楼阁要折算停匀，人物要眉目生动，衣袂好似要会飘动。
画工笔山水时，先用淡墨勾出轮廓，然后皴擦渲染画树要点夹相参，浅绛中着一二青绿夹叶，或红树一株更觉得有趣，夹叶树的树身，不可着色，愈觉显然。
青绿山水，就要打好勾勒底子，不用皴擦。山石用石绿的，拿赭石打底，加石绿二三次，要薄一点才好，太浓就钝滞了。若用石青，就在赭石上面填石绿一次，再加两三遍石青就可以了。不可用花青汁绿打底，因为这二种都不明透。
金碧山水，那就在青绿完成后，用花青就山石轮廓勾勒，然后再用泥金逐勾一次，石脚亦可用泥金衬它。
青绿或金碧山水，水、天都宜于着色，水更宜有波纹。古人画水有好多种，那里面是以网中、鱼鳞两种为适合。古人说：“远水无波。”是说远了看不清楚的意思，所以勾勒水纹，越远越淡，淡到了无为妙。画水在岸边留道白线，看起来就特别精神。画工笔山水，石青、石绿、泥金的下胶，尤须切切注意。
总之，画要有气韵，一落板滞，就不入鉴赏。此中要点，不仅要把画面的宾主虚实、前后远近弄清楚，而且要在用笔、用色、用水上灵活生动。
作写意山水，画时先用粗笔淡墨，勾出心里面要吐出来的境界。将山石、树木、屋宇、桥梁等布置大约定了后，然后用焦墨渴笔，先分树木和山石，最后安置室宇人物。勾勒皴擦既完毕，再拿水墨一次一次地渲染，必定要能显示出阴阳、向背、高低、远近。近处的石头要稍浓，远处的则要轻清。近处的树木根枝要分明，远处的树木则点戳，不必见枝。
创境有曲折不尽的意味，其中的人物以减笔为宜，越简单越妙。古人说：“远人无目。”但若在需要有照应的时候，也不妨点目，不必拘泥。
仰望夜空，星辰如宝石镶于天幕，每颗星都有其独特故事。面对浩瀚星海，虽感自身渺小，却更珍视每个瞬间。对未知的渴望，推动我们探索宇宙奥秘。星辰的坚守，给予我们勇气和希望。星辰大海如永恒画卷，展示宇宙壮丽神秘，让我们明白生命意义在于内心成长和对美好的追求。让我们怀着敬畏向往，勇敢踏上人生旅途。#《星辰大海》有哪些戳中你的瞬间#
超级地球有多宜居，比地球大2.4倍，平均温度只有22度，想象一下，这个超级地球可能拥有更广阔的大陆、更壮丽的山脉和更广袤的海洋。那么，对于人类是否能在这样的行星上居住呢？
开普勒-22b是一颗距离地球632光年的行星，位于美丽的天鹅座，其大小比地球大2.4倍。有趣的是，开普勒-22b的表面温度竟然保持在22°C，这是一个非常适宜生命活动的温度，也是地球上的一个宜人的初夏午后。
这颗行星位于它的母星的宜居带中，这意味着它可能存在液态水，这对于生命的诞生至关重要开普勒-22b是通过间接的方法发现的。科学家们不能直接观测到它，因为它是围绕着恒星icon运行的，而且它自身并不发光。
但通过观察它所绕行的恒星光度发生周期性的变化，科学家们确定了它的存在。这种长时间的观察和分析，证明了开普勒-22b是一个确实存在的行星。这颗行星有许多适宜生命活动的特点。适宜的温度，可能存在液态水的外壳使得它成为了一个理想的居住地。
而且，科学家认为这颗行星可能大部分由海洋构成，这无疑增加了它对科学家和探险家的吸引力。虽然开普勒-22b距离我们632光年，也就是最少需要100万年的航程，但这并没有减少我们对它的兴趣。
开普勒-22b的发现给我们带来了很多启示，它不仅证实了宇宙中确实有类地行星的存在，而且这些行星有可能具备适合居住的生态环境。这也激发了人类进一步探索外星居住地的决心，并且增强了我们在某些地方寻找第二个地球的信心。
随着探测技术的不断发展，先进的太空探测器将可以冒险探索这些可能存在生命及宜居环境的星球。我们可以期待在未来发现更多这样的宜居行星，甚至实现星际飞跃。不过要实现这一点，我们需要全球范围内的合作和极大的资源支持。
人类的科学进步将推动我们向更远的目标前进。勇于探索陌生新世界的梦想将一直驱使我们在科学和技术上取得突破。而寻找另一个适合自己居住的地方，也是人类探索精神的体现。
在未来，星际迁徙将不再是遥不可及的事情，而是科技进步的必然结果，以及我们对未知世界永远存在的探索与向往的梦想。开普勒-22b只是我们漫长宇宙征程的一个起点。在宇宙中，可能有数十亿颗类似的行星等待着我们的发现。
在广阔无垠的太空中，我们还有许多未知的东西等待着我们去发掘。我们的任务，就是继续前进，继续探索，直到有朝一日，我们能够找到一个真正适合人类居住的新家园。
开普勒-22b是一颗距离地球632光年的行星，位于美丽的天鹅座，其大小比地球大2.4倍。有趣的是，开普勒-22b的表面温度竟然保持在22°C，这是一个非常适宜生命活动的温度，也是地球上的一个宜人的初夏午后。
这颗行星位于它的母星的宜居带中，这意味着它可能存在液态水，这对于生命的诞生至关重要开普勒-22b是通过间接的方法发现的。科学家们不能直接观测到它，因为它是围绕着恒星icon运行的，而且它自身并不发光。
但通过观察它所绕行的恒星光度发生周期性的变化，科学家们确定了它的存在。这种长时间的观察和分析，证明了开普勒-22b是一个确实存在的行星。这颗行星有许多适宜生命活动的特点。适宜的温度，可能存在液态水的外壳使得它成为了一个理想的居住地。
而且，科学家认为这颗行星可能大部分由海洋构成，这无疑增加了它对科学家和探险家的吸引力。虽然开普勒-22b距离我们632光年，也就是最少需要100万年的航程，但这并没有减少我们对它的兴趣。
开普勒-22b的发现给我们带来了很多启示，它不仅证实了宇宙中确实有类地行星的存在，而且这些行星有可能具备适合居住的生态环境。这也激发了人类进一步探索外星居住地的决心，并且增强了我们在某些地方寻找第二个地球的信心。
随着探测技术的不断发展，先进的太空探测器将可以冒险探索这些可能存在生命及宜居环境的星球。我们可以期待在未来发现更多这样的宜居行星，甚至实现星际飞跃。不过要实现这一点，我们需要全球范围内的合作和极大的资源支持。
人类的科学进步将推动我们向更远的目标前进。勇于探索陌生新世界的梦想将一直驱使我们在科学和技术上取得突破。而寻找另一个适合自己居住的地方，也是人类探索精神的体现。
在未来，星际迁徙将不再是遥不可及的事情，而是科技进步的必然结果，以及我们对未知世界永远存在的探索与向往的梦想。开普勒-22b只是我们漫长宇宙征程的一个起点。在宇宙中，可能有数十亿颗类似的行星等待着我们的发现。
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