国花阁“中华龙腾·每日一龙”栏目《中华金山》
逾越油彩的国彩，
逾越真金的金山；
大自然鬼斧神工，
艺术家艺术奇迹。
__千年中华山·日照金山，祝正月十三，日进斗金。
“中华龙腾·每日一龙”栏目，介绍了艺术家释万里的创作历程和心得。该栏目已发布至第九部第九段，讲述了艺术家创作点滴，诠释画卷各段的初心由来，长卷融合东西南北有誉中国龙脉的山河之外还有古树花木、日照金山等的艺术实创与成果。
此段也乃为响应“艺心向国”绘就“美丽中国”的实践代表作之一，被国际美术界团队或同道观后共鸣与反响激烈的一段，引领了后来国际众多活动中不少场合挑战绘就此景大小不一的表达中华金山，大大地促进传播了中华好山河起了引擎作用，也对十年前画家所提出“世界需要中国色彩〞的文理念加持有极大引擎帮助，更有助于国际藏家藏友对中国画多彩与异彩的审趣兴致而加大投入与收藏的引导作。
纵观周围表现，与百千集实创实践证明，模仿或实创山水花卉异彩视乃极难逾越此原创视频与作品，类同原创原唱歌曲堪比肩，此乃首次首创并最具影响力的日照金山类美术影音视听实创大作长卷段，共有两段约十类。此也乃艺术家纪念与回馈十多年前，受新华社西藏分社之邀走进西藏采风并深受西藏厚待与各界交流的用心回馈之作之一（长卷内有五段为西藏素材）：南迦巴瓦峰日照金山书画纪录片，欢迎点击原创中华牡丹实创系列总第418集见原始创作影视。
今天正月十三，莫华生画家祝观众朋友日进斗金，财源滚滚，龙年行好运！
小花阁
https://t.cn/A6Yp0yLq接 - 国花阁：“美丽中国”中华牡丹实创系列（莫华生创）《中华山河·金山》17... - 今日头条https://t.cn/A6Yp0yL5接
https://t.cn/A6jVhCko
逾越油彩的国彩，
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大自然鬼斧神工，
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__千年中华山·日照金山，祝正月十三，日进斗金。
“中华龙腾·每日一龙”栏目，介绍了艺术家释万里的创作历程和心得。该栏目已发布至第九部第九段，讲述了艺术家创作点滴，诠释画卷各段的初心由来，长卷融合东西南北有誉中国龙脉的山河之外还有古树花木、日照金山等的艺术实创与成果。
此段也乃为响应“艺心向国”绘就“美丽中国”的实践代表作之一，被国际美术界团队或同道观后共鸣与反响激烈的一段，引领了后来国际众多活动中不少场合挑战绘就此景大小不一的表达中华金山，大大地促进传播了中华好山河起了引擎作用，也对十年前画家所提出“世界需要中国色彩〞的文理念加持有极大引擎帮助，更有助于国际藏家藏友对中国画多彩与异彩的审趣兴致而加大投入与收藏的引导作。
纵观周围表现，与百千集实创实践证明，模仿或实创山水花卉异彩视乃极难逾越此原创视频与作品，类同原创原唱歌曲堪比肩，此乃首次首创并最具影响力的日照金山类美术影音视听实创大作长卷段，共有两段约十类。此也乃艺术家纪念与回馈十多年前，受新华社西藏分社之邀走进西藏采风并深受西藏厚待与各界交流的用心回馈之作之一（长卷内有五段为西藏素材）：南迦巴瓦峰日照金山书画纪录片，欢迎点击原创中华牡丹实创系列总第418集见原始创作影视。
今天正月十三，莫华生画家祝观众朋友日进斗金，财源滚滚，龙年行好运！
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#2024读书笔记#
经典之重写与重探：晚清民国词论集
徐玮 著
中华书局2021年版
书分两编，上编侧重词，下编侧重词论，各3篇论文，附录1篇，则兼而有之。7篇文章都是微观研究、一个个案例：词作研究多选同调，如《鹊踏枝》《鹧鸪天》《莺啼序》；词论研究多选专人，如谭莹、端木埰、夏承焘。读完全书，印象最深的一点是：分析深入细致，文本解读功力尤让人佩服。如陈匪石一篇，将和梦窗之词与原作比较，或“和韵兼和意，但情感要比原唱强烈得多”，或“章法不像吴词复杂，但低回幽咽，读起来节奏缓慢”，“综观陈词，刻意摹仿梦窗的地方不多。梦窗词跳跃的章法、感性的修辞、离奇虚幻的词境、低沉压抑的情感在陈词中并不多见，而陈词的慷慨悲凉、旷逸豁达也不属吴词的特质”，这种对艺术的感知能力，不是每个人都具备的。
作者重视考证（对很多词的解读，都结合作者生平、时代背景进行阐释），但又将作品视为一个自足的内在系统，使用各种方法、材料，就作品的情感、风格、笔法等进行多方面比较与分析。如《鹊踏枝》一篇结语云：“冯延巳《鹊踏枝》自晚清以来被诠释为有所寄托的比兴之作，王鹏运以创作和应此论，在其《鹊踏枝》中表达了甲午、乙卯以来国家多事、人才凋零的悲叹。至龙榆生，亦是有感于天时人事，在自伤之余，旁及时事局势，然而词意显豁，已失惝怳之特质。至丁宁，则重新回归冯词，伤春惜花，与物有情，实不必倚靠寄托时事而自有词中之高境。”很容忍让人想起千帆先生的《相同的题材与不相同的主题、形象、风格——四篇〈桃源诗〉的比较研究》，该文指出：就主题来说，王维诗是陶渊明诗的异化，韩愈诗是王维诗的异化，而王安石诗则是陶渊明诗的复归和深化；又云：主题的异化和深化，乃是古典作家以自己的方式处理传统题材的两个出发点。借这个话，我们也可以说：王鹏运、龙榆生词是冯延巳词的异化，而丁宁词则是冯延巳词的复归和深化。我们过去不太重视同调之作的比较。其实，词有词调，而同调之间多有互文关系，经典之作更具深远的影响力。后人填此调时，既要正视前人影响，又要开拓创新——这是他不得不面对的课题。至于和韵之作，更是如此。因此，同调之作的比较，应该作为词作研究的重要角度。
7篇文章的选题也颇具典型性，如《莺啼序》一篇，涉及“梦窗热”。下编，谭莹是广东词坛的代表，这本身就很有意义，至其理论，则既受浙派影响，又不为其所束；就端木埰《宋词赏心录》，不谈“思想”而论“趣味”，分寸拿捏的很好，总体而言，也不是常派所能概括的。这两个典型的选择，都有助于帮助人们充分认识晚清词坛理论的多样性与复杂性。另外，夏承焘一篇，涉及对“本事研究”的反思，也相当深刻。
经典之重写与重探：晚清民国词论集
徐玮 著
中华书局2021年版
书分两编，上编侧重词，下编侧重词论，各3篇论文，附录1篇，则兼而有之。7篇文章都是微观研究、一个个案例：词作研究多选同调，如《鹊踏枝》《鹧鸪天》《莺啼序》；词论研究多选专人，如谭莹、端木埰、夏承焘。读完全书，印象最深的一点是：分析深入细致，文本解读功力尤让人佩服。如陈匪石一篇，将和梦窗之词与原作比较，或“和韵兼和意，但情感要比原唱强烈得多”，或“章法不像吴词复杂，但低回幽咽，读起来节奏缓慢”，“综观陈词，刻意摹仿梦窗的地方不多。梦窗词跳跃的章法、感性的修辞、离奇虚幻的词境、低沉压抑的情感在陈词中并不多见，而陈词的慷慨悲凉、旷逸豁达也不属吴词的特质”，这种对艺术的感知能力，不是每个人都具备的。
作者重视考证（对很多词的解读，都结合作者生平、时代背景进行阐释），但又将作品视为一个自足的内在系统，使用各种方法、材料，就作品的情感、风格、笔法等进行多方面比较与分析。如《鹊踏枝》一篇结语云：“冯延巳《鹊踏枝》自晚清以来被诠释为有所寄托的比兴之作，王鹏运以创作和应此论，在其《鹊踏枝》中表达了甲午、乙卯以来国家多事、人才凋零的悲叹。至龙榆生，亦是有感于天时人事，在自伤之余，旁及时事局势，然而词意显豁，已失惝怳之特质。至丁宁，则重新回归冯词，伤春惜花，与物有情，实不必倚靠寄托时事而自有词中之高境。”很容忍让人想起千帆先生的《相同的题材与不相同的主题、形象、风格——四篇〈桃源诗〉的比较研究》，该文指出：就主题来说，王维诗是陶渊明诗的异化，韩愈诗是王维诗的异化，而王安石诗则是陶渊明诗的复归和深化；又云：主题的异化和深化，乃是古典作家以自己的方式处理传统题材的两个出发点。借这个话，我们也可以说：王鹏运、龙榆生词是冯延巳词的异化，而丁宁词则是冯延巳词的复归和深化。我们过去不太重视同调之作的比较。其实，词有词调，而同调之间多有互文关系，经典之作更具深远的影响力。后人填此调时，既要正视前人影响，又要开拓创新——这是他不得不面对的课题。至于和韵之作，更是如此。因此，同调之作的比较，应该作为词作研究的重要角度。
7篇文章的选题也颇具典型性，如《莺啼序》一篇，涉及“梦窗热”。下编，谭莹是广东词坛的代表，这本身就很有意义，至其理论，则既受浙派影响，又不为其所束；就端木埰《宋词赏心录》，不谈“思想”而论“趣味”，分寸拿捏的很好，总体而言，也不是常派所能概括的。这两个典型的选择，都有助于帮助人们充分认识晚清词坛理论的多样性与复杂性。另外，夏承焘一篇，涉及对“本事研究”的反思，也相当深刻。
#电视剧光渊[超话]#
《光•渊》第一集分析（五）
写在前面：通篇都是我的胡扯，全部都是主观看法和过度解读。
细节10，案发地环境（图一）
案发地是在鱼龙混杂的下西区，骆队他们下车一闪而过的航拍镜头有拍到旁边屋顶上杂七杂八的堆了一屋顶的垃圾，很符合下西区的环境特点，这里后面小乔汇报初步调查结果时三人穿过的巷子也有体现下西区居民的生活环境，这部分没来的及截出来后面放到案件分析里去吧[爱你]
细节11，广告牌（图二）
小裴总跟骆队车回特调组这段，一闪而过的广告牌也有很认真的在落实新洲的背景设定。左边是“欢迎来到新洲”右边是“关注你身边的零度共情者，不要让他们成为未来的连环杀手”即便是这个一闪而过的也就一两秒的镜头，剧组也有认真在做细节和完善背景，所以才会让观众感到似乎真的有这么一个世界。
细节12，罚单小船（图三）
小裴总果然收到了不止一张罚单哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，叠了一只小船放在车上，还有一只在手里，这里是谁磕到了我不说[污]以及小裴总这个手是真好看啊，这张图是我把这段划拉好几遍才截到的，因为只顾着看手了[苦涩]
细节13，关于《You Raise Me Up》
我不怎么听英文歌，以下理解基于度娘的介绍，不过这歌真好听啊。[打call]
《You Raise Me Up》原唱神秘园乐队，2002年发行，是一首有温情的旋律，比较有力量的歌曲。不仅有神秘园乐队的典型风格，还是少有的励志和感恩音乐。（图四）
但是原著里有写到陶副对这首歌不同寻常的反应，同时小裴总送陶陶回家时下车的时候陶陶有一个看向车载屏幕的镜头，并且给了播放界面一个特写（图五），所以这首歌应该是有一些含义在的。
于是我搜了这首歌背景故事，搜到了（图六）的版本，个人猜测应该是基于这个版本的背景故事所以P大在创作的时候才会写陶陶对这首歌这么在意，因为我们小裴总这一路走来也是在母亲“不自由，毋宁死”的教导下，甚至在母亲去世七年后依然沉溺于母亲的死亡，在和骆队真正交心之前一直是靠着母亲的力量在反抗的道路上艰难前行的。[悲伤]
《光•渊》第一集分析（五）
写在前面：通篇都是我的胡扯，全部都是主观看法和过度解读。
细节10，案发地环境（图一）
案发地是在鱼龙混杂的下西区，骆队他们下车一闪而过的航拍镜头有拍到旁边屋顶上杂七杂八的堆了一屋顶的垃圾，很符合下西区的环境特点，这里后面小乔汇报初步调查结果时三人穿过的巷子也有体现下西区居民的生活环境，这部分没来的及截出来后面放到案件分析里去吧[爱你]
细节11，广告牌（图二）
小裴总跟骆队车回特调组这段，一闪而过的广告牌也有很认真的在落实新洲的背景设定。左边是“欢迎来到新洲”右边是“关注你身边的零度共情者，不要让他们成为未来的连环杀手”即便是这个一闪而过的也就一两秒的镜头，剧组也有认真在做细节和完善背景，所以才会让观众感到似乎真的有这么一个世界。
细节12，罚单小船（图三）
小裴总果然收到了不止一张罚单哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，叠了一只小船放在车上，还有一只在手里，这里是谁磕到了我不说[污]以及小裴总这个手是真好看啊，这张图是我把这段划拉好几遍才截到的，因为只顾着看手了[苦涩]
细节13，关于《You Raise Me Up》
我不怎么听英文歌，以下理解基于度娘的介绍，不过这歌真好听啊。[打call]
《You Raise Me Up》原唱神秘园乐队，2002年发行，是一首有温情的旋律，比较有力量的歌曲。不仅有神秘园乐队的典型风格，还是少有的励志和感恩音乐。（图四）
但是原著里有写到陶副对这首歌不同寻常的反应，同时小裴总送陶陶回家时下车的时候陶陶有一个看向车载屏幕的镜头，并且给了播放界面一个特写（图五），所以这首歌应该是有一些含义在的。
于是我搜了这首歌背景故事，搜到了（图六）的版本，个人猜测应该是基于这个版本的背景故事所以P大在创作的时候才会写陶陶对这首歌这么在意，因为我们小裴总这一路走来也是在母亲“不自由，毋宁死”的教导下，甚至在母亲去世七年后依然沉溺于母亲的死亡，在和骆队真正交心之前一直是靠着母亲的力量在反抗的道路上艰难前行的。[悲伤]
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