1196年底，姜白石由无锡泛舟回杭州家中。或许是新年情结在作怪，白石忆起了往昔令他刻骨铭心的爱，竟枉顾路途的辛劳，从1197年正月初一至正月十六，他满怀对合肥女子的眷恋，连写5首《鹧鸪天》，这组词，即是白石怀念旧爱的绝笔。
鹧鸪天·正月十一日观灯
巷陌风光纵赏时，笼纱未出马先嘶。白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。
花满市，月侵衣。少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。
这是第二首，写的是灯节前的预赏。这一年，白石正“移家行都（临安），依张鉴居，近东青门”（《姜白石系年》），拟进《大乐议》，因慨叹年老而功名未立，故自称“白头居士。
临安的赏灯处设在城南吴山脚下，此时正值“公子王孙，五陵年少，更以纱笼喝道，将带佳人美女，遍地游赏。”（《梦梁录》）但热闹是他们的，我们的词人一介布衣，没有随从，唯有小女骑在肩头，看满街的花灯与月交辉映。
热闹如斯，词人突然悲从中来，心中郁郁，此种心境，像极了石川啄木的俳句：“浅草的热闹的夜市，混了进去，又混了出来的寂寞的心。”他怅然地想起伊人，忆起与她携手同游的元夜。而一怀想，思念就如潮水般涌上来，词人想要说点什么，却什么都说不出，只道得这一句：少年情事老来悲。
7个字，道尽了爱而不得的无奈、孤独、脆弱、空虚，非常动人，但这个悲哀呢，具体是怎样的，又说不清，道不明，是张爱玲说的“暧昧的悲哀”。张说：“假如我们能痛痛快快地哭一场倒好，我写出来的，是那种哭不出的悲哀。”
这种悲哀，“如匪浣衣”，湿漉漉的，挣脱不掉，顽固地、长久地黏附于心底。白石的“老来悲”就是这样一种悲哀，他唯一能做的，就只是尽可能疏离些：沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。
看了游人缓缓归，似借用吴越王寄给王妃信中的一句：陌上花开，可缓缓归矣。这句话，端的是波澜不惊中的情深义重，只能意会，很难言传。然而，白石的“归”，却不是王妃有去处的归，他已无家可归，回不去了，日思夜想的伊人早已是：只余眉样在人间，相逢艰复艰。
浮生何如？如梦之梦。
白石在词中写道：扬州梦觉，彩云飞过何许？大梦既觉，他知道，彩云已经“飞过”，自不必再痴痴回忆了，可这个深情人，如何做得到呢？他仍然一次次地，情不自禁乃至身不由己：“仗酒祓清愁，花销英气。”
到了元宵节这一天，白石反而是“元夕不出”，他当然知道“而今正是欢游夕”，却用一个不像理由的理由说服自己闭门不出：怕春寒。须不知，4天前他自己还在说“沙河塘上春寒浅”呢。
可知，天气其实不怎么冷，他真正怕的是触景伤情，元宵节，唉，是情人节。罢了罢了，就在家垂帘看月吧。或许对词人而言，看灯或不看灯都是一样的，他看到的、想到的始终是伊人，正所谓“此情无计可消除，才下眉头，又上心头。”
#元宵节快乐##曾有天真少年时#
鹧鸪天·正月十一日观灯
巷陌风光纵赏时，笼纱未出马先嘶。白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。
花满市，月侵衣。少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。
这是第二首，写的是灯节前的预赏。这一年，白石正“移家行都（临安），依张鉴居，近东青门”（《姜白石系年》），拟进《大乐议》，因慨叹年老而功名未立，故自称“白头居士。
临安的赏灯处设在城南吴山脚下，此时正值“公子王孙，五陵年少，更以纱笼喝道，将带佳人美女，遍地游赏。”（《梦梁录》）但热闹是他们的，我们的词人一介布衣，没有随从，唯有小女骑在肩头，看满街的花灯与月交辉映。
热闹如斯，词人突然悲从中来，心中郁郁，此种心境，像极了石川啄木的俳句：“浅草的热闹的夜市，混了进去，又混了出来的寂寞的心。”他怅然地想起伊人，忆起与她携手同游的元夜。而一怀想，思念就如潮水般涌上来，词人想要说点什么，却什么都说不出，只道得这一句：少年情事老来悲。
7个字，道尽了爱而不得的无奈、孤独、脆弱、空虚，非常动人，但这个悲哀呢，具体是怎样的，又说不清，道不明，是张爱玲说的“暧昧的悲哀”。张说：“假如我们能痛痛快快地哭一场倒好，我写出来的，是那种哭不出的悲哀。”
这种悲哀，“如匪浣衣”，湿漉漉的，挣脱不掉，顽固地、长久地黏附于心底。白石的“老来悲”就是这样一种悲哀，他唯一能做的，就只是尽可能疏离些：沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。
看了游人缓缓归，似借用吴越王寄给王妃信中的一句：陌上花开，可缓缓归矣。这句话，端的是波澜不惊中的情深义重，只能意会，很难言传。然而，白石的“归”，却不是王妃有去处的归，他已无家可归，回不去了，日思夜想的伊人早已是：只余眉样在人间，相逢艰复艰。
浮生何如？如梦之梦。
白石在词中写道：扬州梦觉，彩云飞过何许？大梦既觉，他知道，彩云已经“飞过”，自不必再痴痴回忆了，可这个深情人，如何做得到呢？他仍然一次次地，情不自禁乃至身不由己：“仗酒祓清愁，花销英气。”
到了元宵节这一天，白石反而是“元夕不出”，他当然知道“而今正是欢游夕”，却用一个不像理由的理由说服自己闭门不出：怕春寒。须不知，4天前他自己还在说“沙河塘上春寒浅”呢。
可知，天气其实不怎么冷，他真正怕的是触景伤情，元宵节，唉，是情人节。罢了罢了，就在家垂帘看月吧。或许对词人而言，看灯或不看灯都是一样的，他看到的、想到的始终是伊人，正所谓“此情无计可消除，才下眉头，又上心头。”
#元宵节快乐##曾有天真少年时#
再说一个女人梦男人的故事
盘内绘一女子以手托腮,闭眼入睡,在梦中与爱人相会。其右侧描绘梦境,左侧书有一“柳梦梅”三字，柳梦梅是她丈夫之名。
故事情景出自汤显祖«牡丹亭»(又名«还魂记»),画中女子乃杜丽娘。
一天.她在自家花园里的牡丹亭午睡时梦见一位青年男子, 醒来后日渐憔悴,相思而逝,身后只留下一幅自己的画像。
书生柳梦梅偶然间看到画像,爱上了画中的杜丽娘。牡丹花神曾目睹杜丽娘之多情.在花神的帮助下,丽娘得以还魂阳间。
在丽娘要求柳生掘开坟墓使自己重返人世之前.她的灵魂已与柳梦梅多次幽会,最终,这对有情人相会人间,并与丽娘父母重聚。
盘内绘一女子以手托腮,闭眼入睡,在梦中与爱人相会。其右侧描绘梦境,左侧书有一“柳梦梅”三字，柳梦梅是她丈夫之名。
故事情景出自汤显祖«牡丹亭»(又名«还魂记»),画中女子乃杜丽娘。
一天.她在自家花园里的牡丹亭午睡时梦见一位青年男子, 醒来后日渐憔悴,相思而逝,身后只留下一幅自己的画像。
书生柳梦梅偶然间看到画像,爱上了画中的杜丽娘。牡丹花神曾目睹杜丽娘之多情.在花神的帮助下,丽娘得以还魂阳间。
在丽娘要求柳生掘开坟墓使自己重返人世之前.她的灵魂已与柳梦梅多次幽会,最终,这对有情人相会人间,并与丽娘父母重聚。
写字寄心，煮茶待客
魏晋之风的琴曲，空灵中有一种疏朗，又有几分哀怨，如冬日窗外的细雨，清澄而寒冷，直抵窗前，落于柔软的心中。
这样的雨日，须隔离了行客，掩门清修，亦不要有知心人。一个人，于静室内，焚一炉香，沏一壶茶，消减杂念。
《维摩诘经》云：“一切法生灭不住，如幻如电，诸法不相待，乃至一念不住；诸法皆妄见，如梦如焰，如水中月，如镜中像，以妄想生。”
佛只是教人放下，不生妄想执念。却不知，世间烦恼恰若江南绵密的雨，滴落不止。该是有多少修为，方能无视成败劫毁，看淡荣辱悲喜。那些潇洒之言、空空之语，也不过是历经沧桑之后，转而生出的静意，不必羡慕。
我读唐诗觉旷逸，读宋词觉清扬，看众生于世上各有风采。诗词的美妙，如丝竹之音，又如高山江河，温润流转，有慷慨之势，让人与世相忘，草木瓦砾也是言语，亭阁飞檐也见韵致。
想来这一切皆因有情，如同看一出戏，本是茶余饭后消遣之事，可台下的人，入戏太深，竟个个流泪。然世事人情薄浅如尘，擦去便没了痕迹。他们宁愿在别人的故事里，真实地感动，于自己的岁月中，虚幻地活着。
佛经里说缘起缘灭，荒了情意，让人无求无争。诗词里说白首不离，移了心性，令人可生可死。那么多词句，虽是草草写就，却终究百转千回，似秋霜浓雾，迟迟不散。
翻读当年的文字，如墙角未曾绽放的兰芽，似柴门欲开的梅蕊。那般青涩，不经风尘世味，但始终保持一种新意。远观很美，近赏则有雕琢之痕，不够清澈简净。
后来，才学会删繁就简，去浓存淡。知世事山河，不必物物正经，亦难以至善至美。好花不可赏遍，文字不能诉尽，而情意也不可用尽。日子水远山长，自是晴雨交织，苦乐相随。若遇有缘人，樵夫可为友，村妇可作朋，无须刻意安排，但得自然清趣。
琴音瑟瑟，一声声，似在拨弄心弦。几千年前，伯牙奏曲，那弦琴该是触动了钟子期的心，故而有高山流水觅知音的可贵。而文字之妙意，与弦音相同，都是一段心事，几多风景，等候相逢，期待相知。
柳永有词：“风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。”他的词，贵在情真，妙在那种落拓之后的洒脱。世上名利功贵纵有千般好，也只是浮烟，你执着即已败了。又或许，人生要从浮沉起落里走出来，才能真的清醒，从容放下。
都说写者有情，读者亦有心。不同之人，历不同的世情，即使读相同的文字，也有不同的感触。有些人，一两句就读到心里去了；有些人，万语千言，亦打动不了其心。
也许，那时的我，恰好与此时的你，心意相通。也许，这时的你，凑巧与彼时的我，灵魂相知。也许，你我缘深，可同看花开花落。也许，你我缘薄，此一生都不会有任何交集。
人间万事，都有机缘。我愿一生清好，在珠帘风影下写几行小字寄心，于廊下堂前煮一壶闲茶待客，不去伤害生灵，也不纠缠于情感，无论晴天雨日，都一样心境，悲还有喜，散还有聚。
当下我拥有的，是清福，还是忧患，亦不去在意，不过是凡人的日子，真实则安好。此生最怕的，是如社燕那般飘荡，行踪难定。唯盼人世深稳，日闲月静，任外面的世界风云变幻，终将是地老天荒。
过日子原该是糊涂的，如此才没有惆怅和遗憾。天下大事，风流人物，乃至王朝的更迭，哪一件不是糊涂地过去？连同光阴时令，山川草木，也不必恩怨分明。糊涂让人另有一种明净豁然，凡事不肯再去相争，纵岁月流淌，仍是静静的，安定不惊。
流年似水，又怎么会一直是三月桃花，韶华胜极？几番峰回路转，今时的我，已是初夏的新荷，或是清秋兰草，心事与从前自是两样。所幸，我始终不曾风华绝代，依旧是谦卑平淡之人。女子的端正柔顺、通达清丽，让人敬重爱惜。我愿文字落凡尘，亦有一种简约的觉醒，不去感怀太多的世态炎凉。愿人如花草，无论身处何境，都不悲惋哀叹。人世不过经几次风浪，寻常的日子，到底质朴清淡，无碍无忧。
人生得意，盛极一时，所期的还是现世的清静安稳。想当年，母亲亦为佳人，村落里的好山好水，皆不及她的清丽风致；如今却像一株草木，凋落枯萎，又似西风下的那缕斜阳，禁不起消磨。
看尽了人间风景，不知光阴能值几何，如今却晓得珍惜。世上的浮名华贵，纵得到，有一天也要归还，莫如少费些心思。不管经多少动乱，我笔下的文字，乃至世事山河，始终如雪后春阳，简洁安然，寂然无声。
光影洒落，袅袅的茶烟，是山川草木的神韵。我坐于闲窗下，翻读经年的旧文辞章，低眉浅笑，几许清婉，十分安详。
原文摘自白落梅的【世间所有相遇，都是久别重逢】
魏晋之风的琴曲，空灵中有一种疏朗，又有几分哀怨，如冬日窗外的细雨，清澄而寒冷，直抵窗前，落于柔软的心中。
这样的雨日，须隔离了行客，掩门清修，亦不要有知心人。一个人，于静室内，焚一炉香，沏一壶茶，消减杂念。
《维摩诘经》云：“一切法生灭不住，如幻如电，诸法不相待，乃至一念不住；诸法皆妄见，如梦如焰，如水中月，如镜中像，以妄想生。”
佛只是教人放下，不生妄想执念。却不知，世间烦恼恰若江南绵密的雨，滴落不止。该是有多少修为，方能无视成败劫毁，看淡荣辱悲喜。那些潇洒之言、空空之语，也不过是历经沧桑之后，转而生出的静意，不必羡慕。
我读唐诗觉旷逸，读宋词觉清扬，看众生于世上各有风采。诗词的美妙，如丝竹之音，又如高山江河，温润流转，有慷慨之势，让人与世相忘，草木瓦砾也是言语，亭阁飞檐也见韵致。
想来这一切皆因有情，如同看一出戏，本是茶余饭后消遣之事，可台下的人，入戏太深，竟个个流泪。然世事人情薄浅如尘，擦去便没了痕迹。他们宁愿在别人的故事里，真实地感动，于自己的岁月中，虚幻地活着。
佛经里说缘起缘灭，荒了情意，让人无求无争。诗词里说白首不离，移了心性，令人可生可死。那么多词句，虽是草草写就，却终究百转千回，似秋霜浓雾，迟迟不散。
翻读当年的文字，如墙角未曾绽放的兰芽，似柴门欲开的梅蕊。那般青涩，不经风尘世味，但始终保持一种新意。远观很美，近赏则有雕琢之痕，不够清澈简净。
后来，才学会删繁就简，去浓存淡。知世事山河，不必物物正经，亦难以至善至美。好花不可赏遍，文字不能诉尽，而情意也不可用尽。日子水远山长，自是晴雨交织，苦乐相随。若遇有缘人，樵夫可为友，村妇可作朋，无须刻意安排，但得自然清趣。
琴音瑟瑟，一声声，似在拨弄心弦。几千年前，伯牙奏曲，那弦琴该是触动了钟子期的心，故而有高山流水觅知音的可贵。而文字之妙意，与弦音相同，都是一段心事，几多风景，等候相逢，期待相知。
柳永有词：“风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。”他的词，贵在情真，妙在那种落拓之后的洒脱。世上名利功贵纵有千般好，也只是浮烟，你执着即已败了。又或许，人生要从浮沉起落里走出来，才能真的清醒，从容放下。
都说写者有情，读者亦有心。不同之人，历不同的世情，即使读相同的文字，也有不同的感触。有些人，一两句就读到心里去了；有些人，万语千言，亦打动不了其心。
也许，那时的我，恰好与此时的你，心意相通。也许，这时的你，凑巧与彼时的我，灵魂相知。也许，你我缘深，可同看花开花落。也许，你我缘薄，此一生都不会有任何交集。
人间万事，都有机缘。我愿一生清好，在珠帘风影下写几行小字寄心，于廊下堂前煮一壶闲茶待客，不去伤害生灵，也不纠缠于情感，无论晴天雨日，都一样心境，悲还有喜，散还有聚。
当下我拥有的，是清福，还是忧患，亦不去在意，不过是凡人的日子，真实则安好。此生最怕的，是如社燕那般飘荡，行踪难定。唯盼人世深稳，日闲月静，任外面的世界风云变幻，终将是地老天荒。
过日子原该是糊涂的，如此才没有惆怅和遗憾。天下大事，风流人物，乃至王朝的更迭，哪一件不是糊涂地过去？连同光阴时令，山川草木，也不必恩怨分明。糊涂让人另有一种明净豁然，凡事不肯再去相争，纵岁月流淌，仍是静静的，安定不惊。
流年似水，又怎么会一直是三月桃花，韶华胜极？几番峰回路转，今时的我，已是初夏的新荷，或是清秋兰草，心事与从前自是两样。所幸，我始终不曾风华绝代，依旧是谦卑平淡之人。女子的端正柔顺、通达清丽，让人敬重爱惜。我愿文字落凡尘，亦有一种简约的觉醒，不去感怀太多的世态炎凉。愿人如花草，无论身处何境，都不悲惋哀叹。人世不过经几次风浪，寻常的日子，到底质朴清淡，无碍无忧。
人生得意，盛极一时，所期的还是现世的清静安稳。想当年，母亲亦为佳人，村落里的好山好水，皆不及她的清丽风致；如今却像一株草木，凋落枯萎，又似西风下的那缕斜阳，禁不起消磨。
看尽了人间风景，不知光阴能值几何，如今却晓得珍惜。世上的浮名华贵，纵得到，有一天也要归还，莫如少费些心思。不管经多少动乱，我笔下的文字，乃至世事山河，始终如雪后春阳，简洁安然，寂然无声。
光影洒落，袅袅的茶烟，是山川草木的神韵。我坐于闲窗下，翻读经年的旧文辞章，低眉浅笑，几许清婉，十分安详。
原文摘自白落梅的【世间所有相遇，都是久别重逢】
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