《夜太太天生娇纵》夜孟岩txt影今[水龙头][水龙头]fdberdf
影今打完工回到沈家的时候就听到舅妈在跟一个媒婆讲，只要对方肯出十万的彩礼钱，她就把影今嫁过去。
　　“你一个舅妈能做她的主？那男的二婚还带着一个孩子。”
　　“怎么不能，她在我们家白吃白喝了这么久，早就该卷铺盖走人，我给她找个婆家算是有良心了。”
　　影今从沈家退了出来，坐在花坛上生闷气。
　　温秋华前两天还在疏通关系想把沈佳莹嫁到夜家当夜太太，怎么到她影今这里就只能嫁二婚带孩男？
　　“行呀，温秋华，你不仁休怪我不义！”
　　一周之后，影今去了风夜集团，敲开了夜孟岩办公室的大门。
　　“五十万，你可以雇我当夜太太。”
　　夜孟岩放下手上的文件，骨结分明的手指像他的声音一样，清隽中透着男人的性感，他歪着头绕有兴趣的看着影今。

看完了《忍者之家》，本来看到网飞又搞外国人拍日本已经想绕过了，但预告的光影又实在有点有趣，忍不住点开了。看完了可以说，剧和海报还有剧照的气质都不大一样，不是俺孩怕的打架剧！反而是有点堤幸彦的那种感觉，劳逸结合）不是。节奏俺很喜欢，松松紧紧的，最紧张的时候都能找机会皮一下。画面也好，虽然很暗……但人和景俺都觉得拍得好看，吉冈里帆在里面那真的是，绝了。所以看到最后，都觉得剧是“好看”得，吸引人的。

不过有一个预判没错，就是剧情真的是…完全不容细想，emmm，不细想可能也不行…反正就看个开心。还有一点，就是日式家族之间的羁绊，好像除了个别场景之外都没咋拍出来，看着还是更像个各自独立的欧美家庭的感觉。

但看剧过程很愉快！以上。

《坠落的审判》为什么这么好看？说一点我浅薄的观感。

1用一场审判，说尽了人类社会的荒诞：

当你把每个人还原到等身大时，每个人都是复杂、多面且在不断摇摆的个体；可当你把人放到社会中（比如法庭，这个解决人类间问题的终极平台），每个人就都要变成一个静止的点，一个刻板印象的截面，似乎唯有如此，才能确保判断的客观性。

而从始至终强调“客观”的法庭，最后却因一句心证，就被彻底推翻。

电影用淡淡的、不带任何煽情的视点，道尽了人类社会的矛盾和讽刺。

人类社会已经发展了600万年，遇上问题，却仍旧只能依赖“有罪”、“无罪”的二元论（或是其他无处不在的二元切割）。

可人类又是充满不确定性的独立个体，任何判断，都不可能做到彻头彻尾的客观。“我看到的”和“我想相信的”总是存在割裂，所谓的真相（刑事诉讼追求的“实体真实”）竟是如此的虚弱而不堪一击，只要一个孩子的一句话就会被全盘逆转。

这拍得实在太高级，已经超出普通电影的范畴了，是文学啊。

2用一个家庭破碎的过程，解构了人生的蝴蝶效应：

作为一个在婚姻生活中位居强势的女性，我在观影时不可避免地把自己与主人公重合，把丈夫与片中的丈夫重合（事后丈夫也说，感觉他很能理解主人公丈夫的处境，虽然他很安居乐业[笑cry]），也会不由自主地想，这在某种程度上算不算是女性主义电影？

但我还是否定了这个想法，虽然确实，是把男女在婚姻中的普遍角色做了对调，但用男女对立去看这部影片，格局太小。

成年以后越发觉得，一个人的“处境”真的是个人才觉和机缘巧合碰撞的结果，一些关键时刻的精神状态，微妙的选择偏差，都会在岁月中积沙成塔。

一个不幸的意外，一个稍纵即逝的灵感……罪恶感令你决定投身家庭，有才情又有精力的我，则走上了创作之路。但你心里其实一直都有另一个自己，只是多年后，等到40岁时恍然惊醒，发现另一个自己已经身困塔中，出不来了。

各种大大小小的事件，无声地铺就了我们身下的轨道，而当我们发现自己面朝何方的时候，已经无法掉头。

3用极度自然的对白，勾勒出了许多家庭的困境：

其实如果只是夫妻两个人，修正轨道并不难，但多个小孩，难度一下就从normal提升到了nightmare。

我很爱看讲婚姻破灭的电影，尤其爱看夫妻争吵的段落，那种血淋淋的讨价还价才是共同生活的本质——牺牲。

在本作之前，我最爱的是《婚姻故事》，出于同样的理由。我想这大概是一种对童年创伤的治愈，通过解明去面对自己的伤口。

我时常想起自己的父母，小时候隔三差五就听他们吵来吵去（甚至发展到肢体冲突），但详听内容，都像在自言自语。

后来我懂了，婚姻（主要是有孩婚姻）中的争吵，就是在“比拼”双方付出的牺牲。

在这场不堪入目的对决中，双方都认定自己的牺牲更大，且都没得到应有的报偿。而确实牺牲已经太大，大到谁都无法再让出一步。

我小时候经常想，如果没有我，父母会不会比现在好过很多？

也经常想，如果他们再打起来，我要站哪边？

这样的终极选择，必然会发生在每个身处家庭纷争的孩子身上，而片中的儿子，则是这些孩子的集合体。

这大概也就是为什么《坠落的审判》看得我头皮发麻，这里面能重合自己人生的部分太多了。

*最后附上一些和朋友@核桃子 的乱聊，内容高度剧透，没看过片子的请忽略！

#坠落的审判#