【晚安夜读429】^ ^ 还有一丝微弱的希望在鼓舞着我,即总会有人理解我的,哪怕只有一个人。——埃内斯托·萨瓦托《隧道》
There is still a faint hope inspiring me, that there will always be someone who understands me, even if it's just one person—— Ernesto Savato's "Tunnel"
图:【中正平和】张正 https://t.cn/A6YoU1t4
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春天睡不好的,养养肝血,疏通肝气就可以了。
春天睡不好的人很多,睡前怎么都静不下心来,翻来覆去,越躺越烦躁;睡着了却常常醒,能从半夜睁眼到天亮,毫无睡意。
睡不好觉每天没精神、精力差、健忘、脾气特别急躁,稍微不顺心意就想发脾气,这是肝火旺、肝血不足了,肝的问题一到春天就会放大。
这种情况适合酸枣仁,心和肝一起养。酸枣仁,性味甘、酸,平,补肝,宁心,敛汗,生津。用于虚烦不眠,惊悸多梦,体虚多汗,津伤口渴。
肝火旺不妨养阴涵阳、平肝潜阳,用猪排骨、石决明、白菊花、枸杞、酸枣仁、麦冬、五味子煲汤喝。
石决明入肝经,能平肝潜阳;菊花是花,药性往上走,清泻肝火、肝热;枸杞补肝肾之阴。
酸枣仁,宁心安神;麦冬养阴生津;五味子,除了生津,还能强阴益阳,令阴阳维持平衡。
里面有平肝的,清泻肝火的,还有滋阴的,养心安神的,帮助平衡春天“阴不足”的身体恢复到平和中正的状态。
食方:
远志、炒酸枣仁、粳米煮粥,能宁心安神、健脑益智;适合血虚所致的惊悸、失眠、健忘等症。
甘麦大枣汤:浮小麦、甘草、大枣。养心安神显著。
百麦安神饮:小麦、百合、莲子肉、首乌藤、大枣、甘草。能益气养阴、清热安神,适合神志不宁、心烦易躁、失眠多梦、心悸气短、多汗等症。
肝脏在春天容易“状况百出”,因此日常养肝调肝必不可少。
平常养生时多推推肝经,揉揉三阴交、太冲穴和大墩穴,多吃些绿色蔬菜,尤其是春天生长的绿色芽苗,都是生活中不费时不费劲的养肝方法。
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春天睡不好的人很多,睡前怎么都静不下心来,翻来覆去,越躺越烦躁;睡着了却常常醒,能从半夜睁眼到天亮,毫无睡意。
睡不好觉每天没精神、精力差、健忘、脾气特别急躁,稍微不顺心意就想发脾气,这是肝火旺、肝血不足了,肝的问题一到春天就会放大。
这种情况适合酸枣仁,心和肝一起养。酸枣仁,性味甘、酸,平,补肝,宁心,敛汗,生津。用于虚烦不眠,惊悸多梦,体虚多汗,津伤口渴。
肝火旺不妨养阴涵阳、平肝潜阳,用猪排骨、石决明、白菊花、枸杞、酸枣仁、麦冬、五味子煲汤喝。
石决明入肝经,能平肝潜阳;菊花是花,药性往上走,清泻肝火、肝热;枸杞补肝肾之阴。
酸枣仁,宁心安神;麦冬养阴生津;五味子,除了生津,还能强阴益阳,令阴阳维持平衡。
里面有平肝的,清泻肝火的,还有滋阴的,养心安神的,帮助平衡春天“阴不足”的身体恢复到平和中正的状态。
食方:
远志、炒酸枣仁、粳米煮粥,能宁心安神、健脑益智;适合血虚所致的惊悸、失眠、健忘等症。
甘麦大枣汤:浮小麦、甘草、大枣。养心安神显著。
百麦安神饮:小麦、百合、莲子肉、首乌藤、大枣、甘草。能益气养阴、清热安神,适合神志不宁、心烦易躁、失眠多梦、心悸气短、多汗等症。
肝脏在春天容易“状况百出”,因此日常养肝调肝必不可少。
平常养生时多推推肝经,揉揉三阴交、太冲穴和大墩穴,多吃些绿色蔬菜,尤其是春天生长的绿色芽苗,都是生活中不费时不费劲的养肝方法。
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非琴不是筝,初闻满座惊。
现代音乐舞台上,阮似乎一直在做着配角。汉唐时曾贵为宫廷乐器,如今却沦为了其他乐器的伴奏,古老的天籁之音,卑微如尘埃。
然而阮依旧响着平和敦厚之音,甘做绿叶烘托红花,甘为微星捧伴明月,像一个内心功夫修炼老到的人,随缘自喜,做好本分。
世间自有阮之知音。阮演奏大师冯满天,用整整十七年的光阴,让失落千年的汉唐遗音复活。冯满天的《山上山下》音乐会,是音乐的出世与入世、雅致与烟火,亦是人心的随缘包容。
阮的随缘,源自博大包容。阮可与其他任何古乐合奏,共同缔造心中的美学理想。阮有大、中、小等诸种,可伸可屈,极具张力与弹性。
即便与现代西方音乐相比,阮也毫无惧色。
阮之音色,不尖锐,不跳脱,不过分明亮华丽,亦不暗沉阴郁。
它从不刻意表现自己,被轻视也罢,被忽略也罢,它只管做好自己。被误认为是琴,是筝,是琵琶,但懂它的人,自知道它的好。
音乐发烧友兼诗人白居易就明了阮的好,“掩抑复凄清,非琴不是筝”,“古调何人识?初闻满座惊”。
阮,不是琴不是筝,尽管它的声音与琴筝近似。“古调何人识?”是白居易为阮鸣不平,如此美的音乐,不该被埋没。
诗人用一个“惊”,暗含了对阮的极大赞美和肯定,尽管让人惊艳并非阮的风格。
阮的浑厚质朴,正与传统东方音乐美学所崇尚的恬淡真挚暗合,亦是承袭了温柔敦厚的中国性格。
当阮之乐音在中国大地上再度响起,消失的天籁之音被重新寻回,中国音乐精神也复兴回归。
东方音乐之美,在于自在安详,一如中国诗歌之温柔敦厚。
阮最初并不叫这个名字,叫作“秦琵琶”,只因外形酷似琵琶。
何以以阮命名?源自善弹这种乐器的阮咸。阮咸为“竹林七贤”之一,具典型的魏晋名士之风,放浪形骸,特立独行,曾与猪共饮共食。
奇的是,经过阮咸改良的酷似琵琶的乐器,发出的乐音却是中正平和。即使后世被以“阮咸”命名,又简称为“阮”,它的音色一如既往地低沉稳重。
阮咸当年喜爱弹阮,是否意图用这种平和乐音,一抑胸中孤愤之气?
阮之音,比起琵琶的阳刚,显出水流的温润,“指尖历历泉鸣涧”;比起古琴的枯淡,又显出玉器交鸣的清铮,“似琴语,更琅然”。
宋人张鎡在词中咏阮:“天外曲,月边音。为君转轴似秋砧。”
天外月边之曲音,因为超脱,因而喜时不会仰天大笑,悲时不会捶胸顿足,不叫嚣,不偏激,即使表达悲愁,也只如秋日捣衣声,只是凄清。
人生最好的状态,不是极悲,也非狂喜,而是平静。
像一株植物一样活着,平和淡然,低调谦逊,无论上天降下何等命运,一颗心早已准备好。听阮,便能获得这样平和的定力。
人往往有一种固化印象,以为墨只是一味地黑着,沉闷,无趣。
跟人提起阮这个乐器名,十有八九会遭到疑惑反问:你在说什么?连这个阮是哪个字,也大多模糊不清。
阮,这种源自中国本土的古乐,被人遗忘太久,与大众隔膜颇深。
一切,皆因阮之古音一度失落,如今重被拾起,依然低调。低调意味着内秀,阮,其实是多么富有内涵的一种古乐啊。
现代音乐舞台上,阮似乎一直在做着配角。汉唐时曾贵为宫廷乐器,如今却沦为了其他乐器的伴奏,古老的天籁之音,卑微如尘埃。
然而阮依旧响着平和敦厚之音,甘做绿叶烘托红花,甘为微星捧伴明月,像一个内心功夫修炼老到的人,随缘自喜,做好本分。
世间自有阮之知音。阮演奏大师冯满天,用整整十七年的光阴,让失落千年的汉唐遗音复活。冯满天的《山上山下》音乐会,是音乐的出世与入世、雅致与烟火,亦是人心的随缘包容。
阮的随缘,源自博大包容。阮可与其他任何古乐合奏,共同缔造心中的美学理想。阮有大、中、小等诸种,可伸可屈,极具张力与弹性。
即便与现代西方音乐相比,阮也毫无惧色。
阮之音色,不尖锐,不跳脱,不过分明亮华丽,亦不暗沉阴郁。
它从不刻意表现自己,被轻视也罢,被忽略也罢,它只管做好自己。被误认为是琴,是筝,是琵琶,但懂它的人,自知道它的好。
音乐发烧友兼诗人白居易就明了阮的好,“掩抑复凄清,非琴不是筝”,“古调何人识?初闻满座惊”。
阮,不是琴不是筝,尽管它的声音与琴筝近似。“古调何人识?”是白居易为阮鸣不平,如此美的音乐,不该被埋没。
诗人用一个“惊”,暗含了对阮的极大赞美和肯定,尽管让人惊艳并非阮的风格。
阮的浑厚质朴,正与传统东方音乐美学所崇尚的恬淡真挚暗合,亦是承袭了温柔敦厚的中国性格。
当阮之乐音在中国大地上再度响起,消失的天籁之音被重新寻回,中国音乐精神也复兴回归。
东方音乐之美,在于自在安详,一如中国诗歌之温柔敦厚。
阮最初并不叫这个名字,叫作“秦琵琶”,只因外形酷似琵琶。
何以以阮命名?源自善弹这种乐器的阮咸。阮咸为“竹林七贤”之一,具典型的魏晋名士之风,放浪形骸,特立独行,曾与猪共饮共食。
奇的是,经过阮咸改良的酷似琵琶的乐器,发出的乐音却是中正平和。即使后世被以“阮咸”命名,又简称为“阮”,它的音色一如既往地低沉稳重。
阮咸当年喜爱弹阮,是否意图用这种平和乐音,一抑胸中孤愤之气?
阮之音,比起琵琶的阳刚,显出水流的温润,“指尖历历泉鸣涧”;比起古琴的枯淡,又显出玉器交鸣的清铮,“似琴语,更琅然”。
宋人张鎡在词中咏阮:“天外曲,月边音。为君转轴似秋砧。”
天外月边之曲音,因为超脱,因而喜时不会仰天大笑,悲时不会捶胸顿足,不叫嚣,不偏激,即使表达悲愁,也只如秋日捣衣声,只是凄清。
人生最好的状态,不是极悲,也非狂喜,而是平静。
像一株植物一样活着,平和淡然,低调谦逊,无论上天降下何等命运,一颗心早已准备好。听阮,便能获得这样平和的定力。
人往往有一种固化印象,以为墨只是一味地黑着,沉闷,无趣。
跟人提起阮这个乐器名,十有八九会遭到疑惑反问:你在说什么?连这个阮是哪个字,也大多模糊不清。
阮,这种源自中国本土的古乐,被人遗忘太久,与大众隔膜颇深。
一切,皆因阮之古音一度失落,如今重被拾起,依然低调。低调意味着内秀,阮,其实是多么富有内涵的一种古乐啊。
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