《让娜迪尔曼》香特尔·阿克曼
10/10

我看过的女性电影很少，但这一部无疑是最深刻的，三个多小时却一点也不“无聊”，通过角色的动作和极少的语言传达丰富情感，除了少量的母子对话，更少的语言也主要是画外角色的衬托。精心布局的场景和台词、也是精心编排的固定机位和三天里相似而又不同的细节，都没有掩盖“刻意”，这样传达出来的非现实感更有韵味，又提醒我是一个“旁观者或者偷窥者的身份”，我才能有更多的思考。角色我也很喜欢，不像安东尼奥尼里的角色总给我一种“作”的感觉。

虽然没有叙事，但好过大部分模板剧本，一个完整的角色从单日、三日的琐碎生活中逐渐出现，胜过了很多叙事电影，所以这部也是我很喜欢的非文本类电影。

最爱的几场戏，一个是从咖啡厅开始，角色不自觉的思考到了什么，又主动抽离。接着就是回到家里削土豆的戏，也是出神游离之后又将自己抽离回到现实专心眼下的土豆。还有就是其他三天里相似重复的日常之间的区别，以及对应导演所选择的不同的留白空间。角色心理的变化对日常举动的影响，其实这点我想到洪尚秀的《这时对，那时错》，只是洪尚秀善用的是台词，且《这时对，那时错》是平行的情绪变化，《让娜迪尔曼》是角色内心的复杂情绪的三层逐渐递增，特别是心理抗争的步步发展，到最后终于爆发出来，最后的一场中景长镜头恰到好处，留给观众回味，也会有很多不同的解读。

作为视与听的影史第一自然是好电影了，不过第一明显是过誉了，也可能有时代的原因，这又让我想到一些题外话。

题外话，对于“女性电影”。在我看来最好的“女性电影”或者是“男性电影”肯定不是刻意的，只是导演想拍的东西，里面的角色不是男性女性就是男性，拍女性心理和角色困境的，当然就是优秀的“女性电影”。《甜蜜的生活》，费里尼也不是想拍“男性电影”，只是主角马塞洛刚好是男性而已，况且我也没听到有人强调《甜蜜的生活》是一部“男性电影”，更多的是对马塞洛的分析。为什么到了《让娜迪尔曼》，就开始强调“女性电影”，这是这个时代的问题，性别对立的问题。光靠拍几部说教的《芭比》是解决不了问题的，只有这样的电影才能引人深思，走向真正的男女平权，而非使用政治手段误导大众，加剧男女对立。跟我也没关系，哔哔两句，继续摆烂。

好久没写这么大段文字了，刚看完的电影我都会加分，过段时间再回头看看。

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但我还是希望大家能客观看待每一种人，比如说我爸就是山东男的，他对亲戚朋友善良热情会照顾老婆工资也交给我妈（准确来说他们是和对方分享自己的工资 谁发工资了家里的另外两人都有份）
就 听起来还挺不错对吧，可是这和他不会好好说话，总是无意识地“爹”别人，使用权威，贬低而非正常沟通的方式来交流，是不冲突的。