仓库剧团《布拉斯·库巴斯死后的回忆》(巴西)★★★☆
导演:保罗·马瑞尔斯/戏剧构作:毛里求斯·鲁达·门多萨/原著:马查多·德·阿西斯/时长:115min
描写人物临终或死后的体验与回忆的现代小说往往会采用多视角和非线性的叙事手段,比如卡洛斯·富恩特斯的《阿尔特米奥·克罗斯之死》,比如胡里奥·亚马萨雷斯的《黄雨》,这与人生景片如走马灯般在脑中闪过的纷乱、混杂的濒死状态相符,也是现代主义小说在叙事上的常用手法和基本特征,但《布拉斯·库巴斯死后的回忆》的原著小说则相当古典与乏味:它在叙事上完全是线性的单一视角, 开篇交待了库巴斯的死亡后,就开始以第一人称流水账般地记录自己的人生。
话剧版《布拉斯·库巴斯死后的回忆》把原著小说的叙事线索一分为三:死者的空间——死后的库巴斯的讲述、生者的空间——生前的库巴斯的表演、创作者的空间——小说作者阿西斯的存在,这似乎使得整个故事更加立体、更加均衡、更加充满了趣味性,但它在本质上仍未改变原著的单调结构和乏味情节。
死后的库巴斯被设置为一个「说书人」的角色,他用第一人称讲述出自己的人生经历,交给生前的库巴斯去表演,原本琐碎的、不连续的生活片段被库巴斯的讲述串起,主创仅仅是把松散的、缺乏连贯性的单线叙事改成了紧凑的、顺滑的单线叙事,这种相当讨巧的做法把库巴斯这个人物一分为二,结构在表面上变得更为复杂,但在内里反而更加简单、更加易于接受,而原著里仅存的一点破碎感、混乱感也因此丢失掉了。
阿西斯这个角色的增加也没有带来足够鲜明的元小说甚至是元戏剧特征,他会在演出的开始或者中途作出介绍或者评价,比如把布拉斯·库巴斯的发音解读为巴西和古巴的谐音,比如时不时地提示舞台上的片段对应的是自己小说中的第几章,比如在演员说出了并非出自自己笔下的台词时抱怨戏剧对文学的篡改,但也仅限于这些零星的、温柔的插科打诨,阿西斯并没有真正地介入库巴斯的人生、介入叙事、介入舞台和现场演出,关于巴西历史或者拉丁美洲历史的部分更是寥寥无几,演出介绍里所谓「以社会反思者、历史学家和剧评人的身份出现,全方位地反映了巴西民族特性」则全属无稽之谈。
导演:保罗·马瑞尔斯/戏剧构作:毛里求斯·鲁达·门多萨/原著:马查多·德·阿西斯/时长:115min
描写人物临终或死后的体验与回忆的现代小说往往会采用多视角和非线性的叙事手段,比如卡洛斯·富恩特斯的《阿尔特米奥·克罗斯之死》,比如胡里奥·亚马萨雷斯的《黄雨》,这与人生景片如走马灯般在脑中闪过的纷乱、混杂的濒死状态相符,也是现代主义小说在叙事上的常用手法和基本特征,但《布拉斯·库巴斯死后的回忆》的原著小说则相当古典与乏味:它在叙事上完全是线性的单一视角, 开篇交待了库巴斯的死亡后,就开始以第一人称流水账般地记录自己的人生。
话剧版《布拉斯·库巴斯死后的回忆》把原著小说的叙事线索一分为三:死者的空间——死后的库巴斯的讲述、生者的空间——生前的库巴斯的表演、创作者的空间——小说作者阿西斯的存在,这似乎使得整个故事更加立体、更加均衡、更加充满了趣味性,但它在本质上仍未改变原著的单调结构和乏味情节。
死后的库巴斯被设置为一个「说书人」的角色,他用第一人称讲述出自己的人生经历,交给生前的库巴斯去表演,原本琐碎的、不连续的生活片段被库巴斯的讲述串起,主创仅仅是把松散的、缺乏连贯性的单线叙事改成了紧凑的、顺滑的单线叙事,这种相当讨巧的做法把库巴斯这个人物一分为二,结构在表面上变得更为复杂,但在内里反而更加简单、更加易于接受,而原著里仅存的一点破碎感、混乱感也因此丢失掉了。
阿西斯这个角色的增加也没有带来足够鲜明的元小说甚至是元戏剧特征,他会在演出的开始或者中途作出介绍或者评价,比如把布拉斯·库巴斯的发音解读为巴西和古巴的谐音,比如时不时地提示舞台上的片段对应的是自己小说中的第几章,比如在演员说出了并非出自自己笔下的台词时抱怨戏剧对文学的篡改,但也仅限于这些零星的、温柔的插科打诨,阿西斯并没有真正地介入库巴斯的人生、介入叙事、介入舞台和现场演出,关于巴西历史或者拉丁美洲历史的部分更是寥寥无几,演出介绍里所谓「以社会反思者、历史学家和剧评人的身份出现,全方位地反映了巴西民族特性」则全属无稽之谈。
3.去看了传闻中的69色情秀,本以为会很猎奇很精彩,看完觉得……或许更像个杂技秀。唯一惊叹的是果体肌肉大叔可以一边转点了火的呼啦圈一边做双杠,在昏暗的会场上光影晃动得很耀眼,其余的都平平无奇。Ladyboy们穿着裸露的衣服,最后再唰地掀开衣服露出下体,满足大家的好奇心。网上说69秀的爆点是小哥会用粗壮的丁丁敲鼓,我们坐在第二排,可以很容易地看清丁丁的模样,它被层层的安全套包裹着,确实很粗很长,以致于让我觉得好像假的……而且因为要保持着坚挺,所以小哥得不停地用手撸着。除了敲鼓,还有用丁丁吊杠铃,因为离得近,所以可以看到小哥的面部表情蛮难受的,真是钱难赚,屎难吃,看得我都觉得疼。更惨的是,69秀是从八点钟开始,半小时轮回一场的,意味着只要你愿意,你可以一直看到闭馆,也意味着这些小哥们整晚都得循环表演这些节目,此情此景,真是令人蛋痛阳痿
印象最好的还是Tiffany秀,全场90%的演员们颜值都在线。长达一小时的节目里,他们把亚洲各国的特色风情以歌剧的形式展示了一遍。服装和布景都很搭,虽然主唱都是对口型,但难得的是旁边的配角伴舞们都是面带微笑地合唱,而且还会时不时地往观众席上抛媚眼(很可爱的那种媚眼)除了舞蹈表演,期间还穿插着吊威亚飞天转体360°,美感兼具着带力度的性感,是一场很容易让人沉浸的舞台秀(唯一出戏的是表现中国时,配的bgm是《菊花台》因为听得懂,所以听到他们怪怪的泰式发音时会觉得很好笑)因为我们坐在第一排,承接了好几位演员们抛来的友善媚眼,我和朋友都被这种敬业(和美貌)击中,有一位主c穿着黑色礼服,表演很投入,颜值也很高,朋友说全场里面最喜欢她,但最后谢幕时,这位姐姐过来亲了我一口,于是回去的一整晚朋友都捶胸顿足很生气为什么不亲他哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
印象最好的还是Tiffany秀,全场90%的演员们颜值都在线。长达一小时的节目里,他们把亚洲各国的特色风情以歌剧的形式展示了一遍。服装和布景都很搭,虽然主唱都是对口型,但难得的是旁边的配角伴舞们都是面带微笑地合唱,而且还会时不时地往观众席上抛媚眼(很可爱的那种媚眼)除了舞蹈表演,期间还穿插着吊威亚飞天转体360°,美感兼具着带力度的性感,是一场很容易让人沉浸的舞台秀(唯一出戏的是表现中国时,配的bgm是《菊花台》因为听得懂,所以听到他们怪怪的泰式发音时会觉得很好笑)因为我们坐在第一排,承接了好几位演员们抛来的友善媚眼,我和朋友都被这种敬业(和美貌)击中,有一位主c穿着黑色礼服,表演很投入,颜值也很高,朋友说全场里面最喜欢她,但最后谢幕时,这位姐姐过来亲了我一口,于是回去的一整晚朋友都捶胸顿足很生气为什么不亲他哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
正颌day40来更新啦~
近消zhong终于取得重大进展,本来day30的时候还很zhong很焦虑来着,不过右边脸颊有一坨肉突出来,不知道是没消zhong还是肉肉和骨头分离变松弛了目前肉眼可见90%的zhong已经消了。
更新下目前感受,做完手.shu嘴巴就闭不上了,感觉下嘴唇比以前短了一些,术后一个月去找管床yi.生复诊的时候问过这个问题,yi.生说是因为下巴里的伤口形成ba痕肉肉就会变紧,等后边恢复一下应该就松弛了可以闭住嘴巴了这个问题目前还是很困扰我的,上班每天都是闭不上嘴的状态。。。
可怕的是我术后21天取了咬合板后被正畸yi.生要求再戴3周皮筋,不能取下来那种,所以时候到现在40天还是在吃流食,每天在饥饿中抓狂,再加上只能咬着牙齿说话,发音很含糊,在工作中很不方便,期待几天后正畸复诊完就可以张嘴,不知道能不能吃点蛋糕馋s我啦
连续40天的流食让我体重少了17斤,对比入院那天的体重,达到近几年的新低,这一点还是很开心的,身边的人都能看出来那种暴瘦,希望恢复饮食过程中能够保持住目前体重,不能白费我这40天吃流食的痛苦哇哇哇
关于嘴巴麻木的情况,上嘴唇一直有直觉,下嘴唇和下巴术后是完全没有直觉的,感觉像是在摸人皮面具,近下嘴唇已经开始有感觉了,下巴时不时会有针扎的刺痛感,应该是神经在恢复啦,期待后续恢复过程
正颌手.shu
#重庆正颌##正颌#
近消zhong终于取得重大进展,本来day30的时候还很zhong很焦虑来着,不过右边脸颊有一坨肉突出来,不知道是没消zhong还是肉肉和骨头分离变松弛了目前肉眼可见90%的zhong已经消了。
更新下目前感受,做完手.shu嘴巴就闭不上了,感觉下嘴唇比以前短了一些,术后一个月去找管床yi.生复诊的时候问过这个问题,yi.生说是因为下巴里的伤口形成ba痕肉肉就会变紧,等后边恢复一下应该就松弛了可以闭住嘴巴了这个问题目前还是很困扰我的,上班每天都是闭不上嘴的状态。。。
可怕的是我术后21天取了咬合板后被正畸yi.生要求再戴3周皮筋,不能取下来那种,所以时候到现在40天还是在吃流食,每天在饥饿中抓狂,再加上只能咬着牙齿说话,发音很含糊,在工作中很不方便,期待几天后正畸复诊完就可以张嘴,不知道能不能吃点蛋糕馋s我啦
连续40天的流食让我体重少了17斤,对比入院那天的体重,达到近几年的新低,这一点还是很开心的,身边的人都能看出来那种暴瘦,希望恢复饮食过程中能够保持住目前体重,不能白费我这40天吃流食的痛苦哇哇哇
关于嘴巴麻木的情况,上嘴唇一直有直觉,下嘴唇和下巴术后是完全没有直觉的,感觉像是在摸人皮面具,近下嘴唇已经开始有感觉了,下巴时不时会有针扎的刺痛感,应该是神经在恢复啦,期待后续恢复过程
正颌手.shu
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