首先是最重点的话：热辣滚烫真的超级好看！！！
看完了热辣滚烫，我是泪流满面地走出影院的（anyway 可能是因为我感情比较充沛，看电影总是会哭，但并不妨碍它真的很好看）
最初只是因为见到贾玲成功减肥100斤，想着就看着她的毅力也要去支持一下票房，顺便激励一下自己减肥。但是！除去贾玲减肥成功以外，这部电影本身就有无与伦比的魅力。
首先作为喜剧电影，片中的每一个笑点都非常的有意思，没有一种钻研的刻意感，而像有一种这样的对话、这样的情景都会真实在现实中发生一样的生活感。
而与影片前半部分的笑点相对应的，后半段就全是泪点。观众能看到乐莹在一年时间里的坚持；看到她在拳台上一次次被打下又站起来，嘴里只念道着一句话，“不结束，我能打完”；看到她倒在拳台上时，脑海中闪过的以前所经历的每一次痛苦。这一段剪辑也超绝，前面的剧情里埋下的伏笔，在这里都一一展开，所以观众对乐莹为什么突然开始对拳击如此坚持这件事也找到了理由。
影片最后从来不发朋友圈的乐莹终于发了一条朋友圈，因为她赢了，不因为别的，只因为她终于为自己赢了一次。
贾玲的电影每个画面都有一种温暖的感觉，哪怕是在乐莹遭受种种恶意，在面对着人生中最黑暗的时光的时候，电影的色调也永远是暖的。因为哪怕世界对乐莹一直施以恶意，乐莹也永远是善良的、是温暖的。“生活以痛吻我，我却报之以歌”。
最绝的镜头，我觉得就是乐莹从电视台回家以后爬的那四层楼梯。虽然整栋楼都是黑暗的，但是乐莹每到一层，那一层的灯就亮了起来。虽然那一段所展现的是乐莹人生中最黑暗的时光，但我相信导演用这样的镜头不仅是想表现出乐莹当时的痛苦与无助，更是想在这个镜头里暗含一个道理：“行之所至，便有希望”，而乐莹也在她人生中最低谷的这个时候绝地反弹。
总而言之，这部电影不仅仅是一个激励减肥的励志电影。更是一部人生的成长电影。它告诉我们。无论你之前的人生是什么样子，无论现在是什么时候，只要你愿意，都可以将人生改写。就像片尾唱的那样，“人生啊 只有一次吗 那就算了 不用重来 我就自己修改啦 修改成我想的样子”。
最后的片尾，放的贾玲的减肥过程全记录和她的备忘录，虽然很长，但是电影院里没有一个人离开，大家都在感叹着她的勇气吧。也许大家也心里也在暗暗下定决心完成某件向往已久的事，我相信，这些事一定都可以做到。
因为一切，都来得及~
#热辣滚烫##贾玲# 玲姐太强了，电影也真的非常非常好看！
看完之后真的让人减肥欲望爆表！！！anyway，我先吃完刚刚买的面包[害羞]

高仿欧米茄手表价格及图片及价格,欧米茄高仿手表多少钱现在5726有有复刻的厂家就有PPF/ZF、GR（停产）、V9，今日看看V9厂的文案介绍吧，说起文案V9厂绝对称得上写作大王，出事后低调了很多，现在剩余的产品都是其他人接手，暂时没有新品，都是卖以前固有款式！V9百达翡丽运动优雅Nautilus系列（鹦鹉螺）年历腕表5726款最佳副本，完美的实现了真月相、日星月等所有功能，坚持做到四个一致：“功能一致、尺寸一致、外观一致、材料一致”，真的是不可多得的复杂功能复刻PP。六点位置有月相盘（同步原装一个月转动一圈）、24小时指针和日历，按动5点位置隐藏按钮可快调月相，把头第二档快调日历，把头第三档调时间带动24小时指针，12点位置是星期和月份，分别按动10点位和3点位侧面隐藏按钮可快调。以上所有功能都会随时间的推移自动跳转。原装开模CNC打造每一个五金件，字面足够乱真！?尺寸：同步原装尺寸：40.5mm*11.3mm，?字面：字面布局、字体位置、开窗大小几乎一致，字体粗细大小一致，填油清晰精致，月相盘：月相盘上的星辰月亮和原装一样采用喷砂工艺，而非光面；底部：机芯机构外观95%以上接近原装；?材质：和原装一样，表壳表带都是316L不锈钢，表扣处也有陶瓷粒。定制原版324S机芯（进口9015作为基础机芯），调整摆轮臂方向以达到和原装一样的结构，和原装一样采用Incabloc因加百禄避震器，CNC数控技术打造机芯支架和甲板，深度洗花和打磨印字，不但机芯走时稳定，而且机构还原度极高。V9工厂坚持把优质的体验放在第一，遵循PP官宣做高实用性钢表的原则，V9鹦鹉螺壳型优雅，和表带完美衔接，表带每一株都有倒角打磨，保证不割手不夹肉，每一颗钢粒间隙刚刚好，保证了表带的柔韧性和舒适性。每一块手表的外观都通过人工目镜QC，保证字面上和机芯上不会有明显的瑕疵。?走时方面采用进口校表仪先测数据，而后用三维模拟器模拟上手一天，误差控制在正常值内再开始包装出货。二、短板缺陷：1、8点位置隐藏按钮不能快调24小时，这个按钮按下去是没有反应的，但厂家出厂时已经将时针分钟与24小时针做了时间同步，不影响使用；2、由于机芯内罩为金属，加之机芯密度高，手表整体偏重一点。V9Factory一从“芯”开始，创造奇迹。出品便是极品，关注买家的口袋利益，尽量不升级或者以最少的升级次数做出最好的产品，真正的佛系厂家。百达翡丽运动优雅Nautilus系列（鹦鹉螺）年历腕表5726款，从“芯”开始，重新定义pp钢王复刻。同步原装尺寸：40.5mm*11.3mm。真月相盘（同步原装一个月转动一圈）24小时指针和日历，按动5点位置隐藏按钮可快调月相，把头第二档快调日历，把头第三档调视觉带动24小时指针。字面布局，字体位置，开窗大小几乎一致，字体粗细大小一致，填油清晰精致。月相盘上的星辰月亮和原装一样采用喷砂工艺，而非光圈。表壳表带都是316L不锈钢，表带每一珠都有倒角打磨，保证不割手不夹肉，每一颗钢粒间隙刚刚好。采用定制版324s机芯，调整摆轮臂方形以达到和原装一样的结构，和原装一样采用Incabloc因加百禄避震器，深度洗花和打磨印字，机芯走时稳定，结构还原度极高。月相盘上的星辰月亮和原装一样采用喷砂工艺，而非光面，这个算是魔鬼细节。原装开模CNC打造每一个五金件，字面足够乱真！从实拍的细节图可以看到、做到确实不错，字面布局、字体位置、开窗大小几乎一致、字体粗细大小一致，填油清晰精致，无溢边。做这种功能比较复杂的表，尺寸的控制难度是相当高的，V9做到了同步原装直径40.5ｍｍ，厚度11.3ｍｍ，跟原装的数据一致。定制的原版324S机芯，采用进口9015作为基础机芯，结构非常接近原装，和原装一样采用Incabloc因加百禄避震器，CNC数控技术打造机芯支架和甲板，深度洗花和打磨印字，不仅机芯走时稳定，而且机芯结构还原度极高。表壳是跟原装一样的由五个零件组成的，而非三四个零件，还做了加强防水处理，表壳内部的防水胶圈用的是进口泰国进口橡胶材料，防水效果好，结实耐用，不易变形。8点位置隐藏按钮不能快调24小时，这个按钮按下去是没有反应的，但厂家出厂时已经将时针分钟与24小时针做了时间同步，不影响使用。由于机芯内罩为金属，加之机芯密度高，手表整体偏重一点，实测154G，但不影响上手效果和手感。每一支V9的腕表包装里都内置了远程防伪芯片，让买家买个放心，避免不良商贩以次充好。识别流程：第一步：在安卓手机（苹果手机不支持）上安装“应用宝”，（建议手机某某搜索下载）。第二步：在应用宝中搜索并安装"V9手表"这个软件，V9工厂只授权了应用宝可以下载到这个软件，而且软件名称只字不差，这也保证了软件的唯一性和安全性。第三步：在手机设置中或者在下拉菜单中打开NFC功能。第四步：打开下载和的软件。第五步：将手机背面的NFC感应区紧贴在手表的底盖或者皮套芯片处，听到“嘟”的一声后将会显示验证识别结果。注：本包装2018年8月1日开始使用。和原装一样，表壳表带都是316L不锈钢，表扣处也有陶瓷粒。和表带完美衔接，表带每一珠都有倒角打磨，保证不割手不夹肉，每一颗钢粒间隙刚刚好，保证了表带的柔韧性的舒适性。每一块手表的外观都通过人工目镜QC，保证字面上和机芯上不会有明显的瑕疵。走时方面采用进口校表仪先测数据，而后用三维模拟器上手一天，误差控制在正常值内再开始包装发货。温馨提示一下，现在5726几家的壳套我估计也是来自于同一个代工配件厂，喜欢5726的可以考虑ZF／PPF作为首选。目前市场上做这个品牌精仿标的厂家有好几个，不同的厂家不同的质量，不同的质量价格也是不一样的，便宜的几百块，高品质的复刻表一般在2K以上.欧米茄（OMEGA）是国际著名制表企业和品牌，英文名omega，代表符号“Ω”。由路易士·勃兰特始创于1848 年，欧米茄标志着制表历史上的光辉成就，傲视同侪，相当精致 。欧米茄以其先进制表技术，成为制表业的先锋达一百五十年之久。“Ω”是希腊文的第24个，也是最后一个字母。它象征着事物的伊始与终极，第一与最后，类似于亚洲哲学中“最后意味着最初，结束亦是开始”的循环。代表了“完美、极致、卓越、成就”的非凡品质，诠释出欧米茄追寻“卓越品质”的经营理念和“崇尚传统，并勇于创新”的精神风范。

西方现代剧场运动的几个阶段和代表人物

莫斯科艺术剧院（MHAT）：斯坦尼斯拉夫斯基Konstantin Stanislavsky与丹钦科Vladimir Nemirovich-Danchenko创建。在教学和演出实践中推广斯坦尼斯拉夫斯基表演体系，它是一种系统性训练演员的方法，强调“体验艺术”（与“表现艺术”相反）。排演过程中演员通过寻找内在动机调整表演动作。后来，斯氏以肢体为基础的排演训练进一步阐释了该学派，被称为“肢体动作的方法”。斯坦尼斯拉夫斯基表演体系影响了几代人，它相当庞大，囊括表演、导演、戏剧教学等等方面。

自由剧场（Theatre Libre）：法国人安德烈·安托万André Antoine1887年在巴黎创建。他一开始就秉承反商业化、反传统的实验态度，不以营利为目的进行创作。“自由剧场”的创立一方面标志着法国戏剧进入新的历史阶段，另一方面被认定为小剧场戏剧的最初起源。备注：我们现在常说的“小剧场”一词，来源于1910年代美国的“小剧场运动”little theatre movement。

史诗剧场（Epic Theatre）：贝托尔托·布莱希特Bertolt Brecht发起，他认为剧场的终极目标在于改革社会。史诗剧场创作的核心特征是“间离”——有意识地在演员、角色、观众之间制造距离或障碍，使演员和观众跳出单纯的情景幻觉和情感体验，以旁观者身份审视剧中的人物、事件，并运用理性进行思考与评判。

残酷戏剧（Theatre of Cruelty）：法国戏剧理论家安托南·阿尔托Antonin Artaud提出。强调借由受控制的戏剧环境，让人们了解自己的真实。对于阿尔托来说，戏剧不仅指在被动的观众面前上演的舞台表演。戏剧是一次实践，“唤醒我们的神经和心灵”，并通过我们的体验，“用它形象和行为的炽热魅力激励我们，就像精神疗法，我们永远不会忘记它的触碰。”

贫困戏剧（Poor Theatre），波兰导演、戏剧家耶日·格洛托夫斯基（Jerzy Grotowski）提出。“格洛托夫斯基的剧场应该被了解为一个实践与理论间的辩证过程，而非单纯地只是他‘贫穷剧场’(Poor Theatre)理念的直接实现……格氏的剧场实践分为1955—1960、1961—1963、1964—1969三个阶段。”值得一提的是，“格氏在1965年发表的《迈向贫困戏剧》一文所展现的是他理念的一部分而非全貌。”节选自厉复平《再探葛罗托斯基剧场实践与理论》。

环境戏剧（Environmental Theater）：美国导演理查·谢喜纳Richard Schechner创建，他主导的“表演剧团”（Performance Group）为70年最激进的环境戏剧实验剧团，致力于打破文本及舞台局限，结合社会议题，让表演走出剧场，在任何空间演出。1968年谢喜纳发表了“环境戏剧六大方针”：1、剧场活动是演员、观众和其他剧场元素之间的面对面交流；2、所有的空间都是表演区域，同时，所有的空间也可以作为观赏区域。3、剧场活动可以在现成的场地或特别设计的场地进行；4、剧场活动的焦点多元，变化大；5、剧场元素都可自说自话，不必为了突出演员的表演而压抑其他剧场因素。6、演出文本可有可无。文字写成的剧本，不必是一个剧场活动的出发点或终点目标。

荒诞戏剧（Theatre of the Absurd）：1940年至1960年兴起于欧洲的一个戏剧流派，这个术语由马丁·艾斯林（Martin Esslin）提出，艾斯林将这类剧作家的作品视为阿尔贝·加缪Albert Camus“人生本质上是无意义的”的文学表达。这些戏剧的共同特点是：人物处于无望境地，被迫重复无意义的举动，对白充满陈词滥调和文字游戏，情节重复出现，对现实主义的滑稽模仿或消解。荒诞戏剧代表作主要有：贝克特的《等待戈多》（Waiting for Godot, 1953）、阿达莫夫的《所有的人对抗所有的人》（Tous contre tous, 1953）、尤奈斯库的《秃头歌女》（The Bald Soprano, 1950）、品特的《送菜升降机》（The Dumb Waiter, 1957），等等。

※ 下图依次为：斯坦尼斯拉夫斯基｜丹钦科｜安德烈·安托万｜布莱希特｜安托南·阿尔托｜格洛托夫斯基｜理查·谢喜纳｜阿尔贝·加缪｜萨缪尔·贝克特