《百元之恋》回答了鲁迅的问题，《热辣滚烫》掩埋了鲁迅的问题。

《热辣滚烫》根本没有回复女性：“娜拉出走应该怎么样？”女性问题不可能通过我其实不喜欢吃牛蛙解决，两者在ys

形态评判上讲的不是一个东西，百元讲的是日本经济衰退三十年的底层样貌，个人内心热忱像是蚂蚁试图擎住大厦将倾，个人没办法改变社会形态，努力样态是不要人喝彩，这是一部失败者叙事电影，其实热辣是人设立意动机站不住脚。《百元之恋》qj戏里面不仅仅是兽欲并且有强烈的报复情绪就是动机，甚至那个抢劫老妇人都在鼓励女主角，不动声色又看到男性垮落，拳打完了生活要继续，这不也是很多女拳真正的生活，网上说完了，生活当中该怎么生活就怎么生活，甚至比一般女性更憋屈。真正解药是“审视生活，不是背对困难！”鲁迅说：“世上本来没有路，走的人多了也便成了路。有痛苦不一定要喊出来，站起来一次未尝不可。”

我们电影缺乏对底层的尊重的，自我感动的纪录片也太多了。拍不出高贵人格，就上一个高贵身份。一个拍出底层人面对阶层的问题，本身就是阶层的问题。拍出来也过不了审。如果有这个时间我宁愿重看《华尔街之狼》你说是吧？

《首富千金她摊牌了》《闪婚后豪门老公马甲藏不住》《桑总别虐了夫人她要嫁人了》《裴少，夫人又离家出走了》《大夏龙君》《财迷萌妻》《妈咪反骨 双宝添堵》《肥宅当皇后》《月光姐姐回来了》《相亲当天豪门继承人拉着我去领证》《我和我的十二个女友》《仙女下凡来打工》《新版 隐龙》《绝世龙尊》很多人一旦小有所成，便好高骛远，心比天大，这并不是好事。能成大器的老板，不会因为眼前一时顺逆而情绪心态失常。他们的心中装着未来远景，再将长远目标具体落实到每一步的行动，以确保长胜不殆。

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