#王一博[超话]##演员王一博##青年演员王一博##王一博平安喜乐# 追星是一件特别美好的事看见喜欢的人，眉眼弯弯，光老万丈，就仿佛拥有了所有的岁月静好我喜欢你，所以希望你被簇拥包围，被更多人喜欢，所以你走的路要繁花盛开，要人声鼎沸我喜欢的小朋友，干净却也温柔。笑起来的时候万千晕辰坠落眼底，开出好看的花来。总是带着不请世事的天真跌跌撞撞的向前跑，他注.定要城为更多人的月亮

我还是挺喜欢《我是月亮》的。

贾斯汀在等一个不回家的爱人，安吉拉在爱一个远到不能再远的偶像，男人所仰望的片子女性，梅不停恐惧的甜腻腻的空气，吉米看不清月亮的近视到只是为了上月球上看一眼……这些概括起来感觉就是“远望”，人的瑕疵在远望的时候都会被浪漫美化，就像月亮从地球上看是一个皎洁无比的圆，可在靠近的时候却会发现一身的坑。那些贪食、吻痕、视力模糊、气味，构成了各式各样细碎的绝望和恐惧，这是互相托举的六个支线里共同的交汇点。

对情色片女明星的迷恋，对不回家男朋友的焦虑，对偶像的绝望，对苹果纯洁性的执念，对月宫仙子的盼望吗……情色片、同性恋、追星族、性骚扰、戴眼镜的接吻，弱势者有爱有恨有情，就成了生活的支点，变成了艰难的阻力也是坚韧的动力，这大概是某种“妄”，不足以够成生活的答案，所以只能一步步地往月亮上去，每一步都像在月球上一样颤颤巍巍又如履薄冰。

游乐场的飞椅和旋转木马像一出精致的梦，每个人换着骑自行车都变成了宇航员，粉色的玩偶服，一地的月球灯，这个梦它太漂亮了，所以更令人绝望，不想出戏是因为也不想面对现实。一方面我太喜欢这个迷离的音乐和绚丽的舞台，一方面我又觉得它可以有更留白更简单的表达。也许是导演温柔吧，他已经不再想给观众捅刀了，所以给观众送了一枚可爱美丽精致的创口贴。

屈楚萧身上有点本能的帅气的东西贴贾斯汀的角色的，他的台词没想到比我想的要好一点，虚弱的跟电话对抗的时候还能传达清楚内容就很不错。桐歌的安吉拉永远是那么那么那么的动人，她独白的太多段，我都在心底跟着她一起破碎。满天撒掉的薯片是多少女孩曾经经历过的情绪性暴食，这太切身了，那个玩偶笑得越开心，我越难过。所以人都是躲在自己的躯壳里自我舔舐吗？

孙略洋的男人赤裸、拧巴、充满幻象，暖黄色的沙发上一个阴郁的深灰色的人，对比色强烈突出了视觉中心。开场一件件套上衣服的时候我总想起23号星球那句“你必须穿上这件衣服”，你必须面对现实，我有点理解他的绝望，人为什么不能靠幻觉和迷恋活着呢？

钿钿的主持人是个对月球充满好奇的精灵，也像是还没理解人为何要靠近月球的孩子，她最后登上自行车，也开始向月亮的背面与人的伤口贴近，可能是她终于有了自己想要接近的人和事。刘尚的肢体与舞轻盈而绚丽，他总在人们需要被点播时出现，又悄然消失，它更像月光本身。

还有易子的梅，扇蚊子那段的表演处理真好，台词节奏真好，本子里大段的讲述演出来一点都不闷，好自如好真实好痛。我不喜欢导演删掉的那段关于“性骚扰”的控诉台词:( 这让梅作为受害者困扰中的犹豫和无措站不住脚了，而且你！不可以！擅自做主删掉女性对这一部分的表达！

王丁一老师的吉米有种天然呆的处理。总觉得朱宜写这个本子的语境里，“戴眼镜”“小四眼”也有在暗示传统校园对于“书呆子”的一种霸凌。这也是他的困扰：那些看上去无关痛痒却深刻影响着人的细节，比如戴着眼镜该怎么接吻，它无足轻重，可久了也会成为一道疤痕，又在儿子的身上复现。

人放纵自己去够遥远的月亮，却反对贴近，大概就是因为那些不可知的部分中包裹着无法互相理解的伤痕，但如果总是看着一团毛茸茸的光之后，突然看到了那个美丽的正圆，人就总还是会有那种突如其来想要沟通和了解的渴望。比如贾斯汀在公交站的突如其来的送手机号，比如安吉拉电梯里突如其来的一句搭话。

我记得当初看了剧本，去超市的时候总是格外注意那些摔伤的水果，我总希望它们能被捡起来，就像我自己能被捡起来。也许了解了“月亮”也没什么了不起，那些摔疼了的苹果自己爬起来仍然光亮，至少我希望是。

#我是月亮# 240225 封箱·倒数第二场
#坏女孩进剧场# | #丁一滕[超话]#

从孩子出生起 我跟我婆婆几乎形影不离的生活在一起。
她给我洗衣，按着我的口味给我做饭。一手照顾宝宝，给宝宝洗澡喂奶洗衣换尿不湿做排气操，家里大大小小零零碎碎的事都是她在做。她帮我分担带娃的辛苦，可以让我细嚼慢咽的吃饭，可以让我安心的睡整觉，在育儿方面从不干涉我的决定，尊重我们年轻人带娃的方式。没有她就没有整天无所事事的我，可以熬夜追剧的我，可以打麻将到第二天才回家的我，可以睡到下午才起床的我。她熬了多少本该我熬的夜，一天24小时宝宝几乎都在她手里，做饭的是她，吃饭最晚的也是她，她生的照顾我，我生的她照顾，她任劳任怨，从不说自己的辛苦，你拉我看星星 我会带你看月亮