#美内战拉开帷幕# 美国正在被加速分裂，50个州混战拉开帷幕，普京一枪未放成为赢家

美国这个国家之所以发展得很快，很大一部分原因在于南北战争后一直没有在本土出现内战，这让美国内部基本没有遭受什么破坏，但如今“内战”的硝烟似乎开始升起了。近期，美国联邦政府和得克萨斯州之间的矛盾大幅激化，原因是早些时候美国最高法院做出裁决，允许联邦政府执法机构边境巡逻队，去剪掉得克萨斯州在美墨边境设置的铁丝网。但当联邦巡逻队试图进入得州去拆铁丝网的时候，冲突就发生了。

简单说，得州州长阿博特彻底炸毛了，他不仅拒不服从美国最高法院和联邦政府的命令，反而继续在美墨边境设置更多的围栏，而且派出得州国民警卫队与边防巡逻队展开武装对峙。按照阿博特前几天发布的声明，他宣称美国总统拜登破坏了“联邦政府和各州之间的契约”，并誓言得州国民警卫队会守住防线，绝不会在确保边境安全方面退缩！要知道，国民警卫队是美国每个州都保留的武装，在必要时可以作为美军的补充，战力几乎接近于美军，国民警卫队出手，说明问题绝对不是闹着玩的，在这种情况下，美国联邦政府也不敢直接对得州来硬的，因此美国联邦边防巡逻队只能和得州国民警卫队继续对峙，双方谁都没有先让步。

不得不说，此次美国联邦政府和得州之间的对峙，虽然有偶然成分，但本质上是一个根深蒂固的问题爆发的结果，这个问题就是移民问题。在美国政界，共和党支持强硬的移民政策，反对外来移民进入，而民主党这边则持有宽松的接纳移民的态度。在民主党执政的情况下，民主党试图迫使共和党州政府服从自己的移民政策，这才是这一轮对峙爆发的根本原因。事实上，在对峙事件发生之前，有数据显示仅仅在去年12月，就有创纪录的22.5万多名非法移民越境进入美国，大量非法移民涌入让共和党气不打一处来，这也是得州架设铁丝网的直接原因。也就难怪当拜登政府想解除得州设置的铁丝网时，得州的反应会如此激烈了，不仅是因为得州本身民风彪悍，更是因为非法移民问题积怨已久。

值得注意的是，在得州和美国联邦政府的对峙发酵后，美国内部也纷纷开始了“站队”。在全美范围内，25个州的共和党州长表示支持得克萨斯州的措施，甚至有10个州的州长看热闹不嫌事大，承诺会从本州派遣国民警卫队部队帮助得州。不得不说，局势这么发展下去，美国内部的政治撕裂将会空前激化，虽然不至于演变为真正意义上的战争，但这恐怕会导致全美50个州之间愈发严重的撕裂和对抗情绪。而按照得州州长本人的话说，该州已经为“州和联邦政府之间的任何冲突”做好了准备，言外之意，他们甚至做好了战争准备！

接下来，得州和美国联邦政府之间对峙会如何收场还不清楚，双方都不太可能做出让步，但最终一定得有人做出让步，这个互相逼迫的过程可能会持续一段时间。而对于美国内部出现的这轮乱局，万里之外的俄罗斯总统普京可能是最大的受益者，一方面美国政治内耗会影响美国政府的行动能力，另一方面，共和党和民主党在移民问题上更加敌对，这恐怕会影响拜登政府试图通过的1105亿美元的支出法案，其中就包括援助乌克兰的600多亿美元！所以说美国内部的争议再这么持续下去，普京可谓是人在家中坐，喜从天上来，一枪未放就成为赢家。

我真的為什麼每到睡前都會刷到好東西，興奮的睡不著覺！原來那天賀淑芳老師和童偉格老師的對談賀老師本人ig有個家非常具體的感想和紀錄！以往別人問我你為什麼喜歡這兩個作者，我不知道怎麼用一個特別具體的語言來表述，但賀老師這篇post說的好清楚，完全是心聲，必須要分享出來！
摘：
「我覺得童偉格是個很好的創作老師，雖然他比我年輕整整七年，但幾次少數見面，我總可以對他和盤托出自己的寫作問題。我覺得他可以很自然地接受，人的內向個性與現實關注並在，因為畢竟只有打從内裡自覺，才會對現實的模塑保持清醒。文學從生存不確定的虛空中，提供了安頓，即使它本身也會消逝。」
我要謝謝童偉格他說，小說最好的，其實就是那份不安（以及我說的不正統）。
我很快樂因為這一天有人大聲說，這是一部「特質內向的小說」，它沒有依賴二元對立來講故事，小說其實不是很多苦難（恐怕苦難是很多人對歷史悲劇的要求）。然而，由於「受害者是人，所以對他們真正的同情理解，應該是去了解他們的人生，而非只是去審視他們的死亡。」
「人們不應該擔心一個作者離群索居，因為對一個年輕的作者來說，第一本書的實驗書寫，往往日後都無法再重複。一個年輕創作者有自己的優先秩序排列，她（或他）必須先書寫自己認為重要的選項。」我要把這些寫下來。因為如果有和我一樣，面對相似問題的寫作者，你會知道自己並不孤獨。
童偉格很厲害的地方，是他以複雜的方式（各種反語交織），帶著一種驕傲，寫出黑暗漆黑的魔魘；在後尾附錄的【小事】
裡，他寫出了那在父權話語裡最根本的恐懼；就算是自己一事無成的長輩，也會動不動就以女人帶來的羞辱，來恐嚇後輩子
孫，譏諷他們如果不出息，光是推銷賣沐浴乳，妻子很可能就在你出外賣沐浴乳時，在家裡給你戴綠帽。家庭關係建立在虛構的性潔癖上，惡意傷害與欺負卻在扭曲中溢流日常。我們對性的防備，不就如一把刀，打從每個人出生之初，沿著心膜切割，把你削切成合乎主流社會期待的樣子。或許，他的小說不
只是在說性，更多的是他看見言語創造同時帶來的彌補及其總有的虛空，他可以非常尖銳，比如對於人性本身因恐懼而來的自私，但劇本溫柔地裏佳了悲傷。劇中化身依舊說出了，只要還有生命存在，就有看似薄弱卻很大可能不會中斷的希望：
「我們錯過了——我們沒有早點明白，生命其實像是一段被綁架架、被關在密室裡的時間，如果我們不出聲、乖乖地，不想辦法掙脫，我們大概還能安然活上一段時間。」
我覺得這段話，也正是為文學創作面對的真相下註腳；我們可以寫的，似乎老早已為秩序與權力所規定，可以，或不可以，喜，可悅，或不悅。如果權力允許，體制就給你資料、檔案、空間，否則，就把你遮蔽。
冒犯規範的界限，這很危險；不挑戰界線，當然也可以在世界為我們打造的，這座巨大收納盒般的囚牢裡長壽養老，直到枯槁成灰。
但就像劇本裡兒子說的，縱使如此，也只能祝福那未來將繼續出生的那些生命，但願「在這該死的世界裡，他能走得更遠一點」。
正是為著生存本身，原因顯明。我們需要文學，可以虛構。

最近看87版的《红楼梦》发现一个特点，导演很喜欢用快速推进的运镜怼脸拍，演员的神态被最大程度地放大。任何眼神戏和微表情都不会遗漏，无比鲜活的喜、怒、哀、乐，这对演技是多大的考验啊[跪了]
看到一半不觉得自己是在看电视剧，而是在看《红楼梦》的纪录片，小说里人物真实的生活场景，陈晓旭就是林妹妹，邓婕就是王熙凤，不是在演而是就是本人。太了不起了！