宋诗派宋诗派是中国近代影响最大、绵延最久的诗歌流派，也是最后一个退出历史舞台的古典诗派。它大盛于道咸年间，再盛于光宣年间，其流波余绪一直延续到20世纪30年代。宋诗派的特点是以学问入诗，以散文为诗，合诗人之言与学人之言为一，体现了近代古典诗歌变风变雅的发展趋势。
同光体1、同光体是一个有着大致相同诗学价值取向的诗歌流派。他们在“不墨守盛唐”的诗学旗帜下，继承宋诗派学人之诗与诗人之诗合一的传统。代表人物是陈三立、沈曾植、郑孝胥、陈衍。2、同光体者，苏堪（郑孝胥）与余戏称同光以来诗人不墨守盛唐者。——陈衍《沈乙庵诗序》
同光体的诗学价值取向同光体诗人的生活道路、情感世界、师承学养、艺术宗尚各自不同，他们主要通过交游唱和、声气应接的方式结盟。同光体诗人所共同认可的诗学价值取向大致如下：1、不墨守盛唐，力破余地。 2、诗为写忧之具，体当变风变雅。3、学人之言与诗人之言合。
陈衍 “三元说”1、余谓诗莫盛于三元：上元开元，中元元和，下元元佑也 。 ——《石遗室诗话》2、唐朝开元年间，李、杜、王、孟、高、岑诸大家并起，开启了唐诗的规模传统，史称盛唐；唐元和年间，元、白继往开来，形成了“诗到元和体变新”的局面，史谓中唐。宋元祐年间，苏轼、黄庭坚推尚杜甫、韩愈，用以文为诗，脱胎换骨的努力创造了宋诗的辉煌。
沈曾植 “三关说”1、吾尝谓诗有元佑、元和、元嘉三关。——沈曾植 《与金蓉镜太守论诗书》2、三关说以晋宋之元嘉替代唐代之开元，其以为“诗有元祐、元和、元嘉三关”，通此三关，始可名家。“三关说”将学诗途径由宋唐而推至六朝。
陈衍《石遗室诗话》1、《石遗室诗话》最初发表于1912年梁启超主编的《庸言》杂志，后陆续在《东方杂志》、《青鹤》两杂志上连载，共32卷。1934年前后又有《续编》6卷问世。2、《石遗室诗话》篇幅浩繁，作者以品评道咸以来诗人诗作为主，显示出极富个性特色的诗学观念和审美取向。
汉魏六朝诗派·中晚唐诗派·清末常州词派1、王闿运与汉魏六朝诗派。2、樊增祥、易顺鼎与中晚唐诗派。3、清末常州词派。4、清末常州词派是指活动在19世纪末20世纪初年，声气相求，切磋唱和，称盛一时的清季四大词人，即王鹏运、况周颐、朱祖谋、郑文焯。
况周颐 《蕙风词话》况周颐《蕙风词话》是清末常州词派较为重要的词学理论著作。该著详尽地阐释了清末常州词派作家广泛认同的审美原则——“重、拙、大”说的内在意蕴。况周颐的“重、拙、大”之说，旨在追求一种情真理足的词境，凝重沉着的词风和自然真率的表现，因而强调性情修养与学问积累的重要性，发展了常州词派固有的学人之词的审美倾向。
梁启超自评“新文体”自是启超复专以宣传为业，为《新民丛报》、《新小说》等诸杂志，畅其旨以义，国人竟喜读之，清廷虽严禁不能遏。每一册出，内地翻刻本辄十数。二十年来学子之思想，颇蒙其影响。启超夙不喜桐城派古文，幼年为文，学汉魏晋，颇尚矜炼。至是自解放，务为平易畅达，时杂以俚语韵语及外国语法，纵笔所至不检束，学者竞效之，号新文体。老辈则痛恨，诋为野狐。然其文条理明晰，笔锋常带情感，对于读者，别有一种魔力焉。——梁启超《清代学术概论》
“新文体”之特点（1）平易畅达。（2）杂以俚语。（3）杂以韵语。（4）杂以外国语法。（5）纵笔所至不检束。（6）条理明晰。（7）笔锋常带情感。
文界革命之目标梁启超为文界革命设置的目标，就是要在传统的抒写个人情志的文人之文和以经术为本源的述学之文之外，创造出会通中外，融汇古今，兼有“欧西文思”与“俗语文体”，热情奔放，悲壮淋漓，自由抒写，流畅锐达的文章新体。
诗界革命1、余虽不能诗，然尝好论诗，以为诗之境界，被千余年来鹦鹉名士（余尝戏名词章家为鹦鹉名士，自觉过于尖刻）占尽矣，虽有佳章佳句，一读之，似在某集中曾相见者，是最可恨也。故今日不作诗则已，若作诗，必为诗界之哥仑布、玛赛郎然后可。犹欧洲之地力已尽，生产过度，不能不求新地于阿米利加及太平洋沿岸也。欲为诗界之哥伦布、玛赛郎，不可不备三长：第一要新意境，第二要新语句，而又须以古人之风格入之，然后成其为诗。……要之，支那非有诗界革命，则诗运殆将绝。
——梁启超《夏威夷游记》（1899）
2、过渡时代，必有革命；然革命者，当革其精神，非革其形式。吾党近好言“诗界革命”。虽然，若以堆积满纸新名词为革命，是又满洲政府变法维新之类也。能以旧风格含新意境，斯可以举革命之实矣。苟能尔尔，则虽间杂一二新名词，亦不为病。
——《饮冰室诗话》（1902）
梁启超的小说、戏曲创作1、《新中国未来记》：中国第一部政治小说；中国第一部理想小说。2、传奇三种：《劫灰梦》、《新罗马》、《侠情记》。3粤剧一种：《班定远平西域》
戏曲革命
1、正如小说界革命一样，梁启超推动的戏曲界革命获得了强烈的社会反响。借三尺舞台演绎中外兴亡故事，以曲词宾白抒写新民救国情怀，成为文人一时的时尚，众多的报刊成为发表新剧作品的主要阵地。
2、1904年9月，柳亚子等人创办的第一个专门的戏剧杂志《二十世纪大舞台》在上海创办，它标志着戏曲文学一个新的时代的到来。
诗界革命运动
1、1899年，梁启超总结黄遵宪探索“新派诗”、谭嗣同与夏曾佑尝试“新学诗”的经验和教训，明确提出“诗界革命”口号，提出新意境、新语句、古风格“三长具备”的纲领和取法欧西的方向，标志诗界革命的正式发动。《清议报》、《新民丛报》开辟“诗界潮音集” 、“饮冰室诗话”专栏，发表了一百多位作者的上千首诗，形成了影响广泛的运动。康有为、丘逢甲、蒋智由等也自觉地推进诗界革命，并取得创作实绩。
2、诗界革命，是清末资产阶级文学家和进步诗人，适应维新、革命运动发展的社会潮流和民主、民族思想启蒙的时代要求，在古典诗歌基本形式范围内，突破传统创作原则，转换诗歌发展方向，革新诗歌内容性质，寻求语言和某些形式解放的一场诗歌变革运动，是诗歌近代化的一个重要阶段。
“新学诗”1、“新学诗”特指谭嗣同、夏曾佑、梁启超1896-1897年间的“新诗”试验，又名“新学之诗”，范围只限于三个人的小圈子。
2、盖当时所谓新诗者，颇喜挦扯新名词以自表异 。 ——梁启超《饮冰室诗话》
康有为诗
新世瑰奇异境生，更搜欧亚造新声。深山大泽龙蛇起，瀛海九州云物惊。
四圣崆峒迷大道，万灵风雨集明廷。华严帝网重重现，广乐钧天窃窃听。
——康有为 《与菽园论诗兼寄任公孺博曼宣》
蒋智由《卢骚》世人皆欲杀，法国一卢骚。民约倡新义，君威扫旧骄。
力填平等路，血灌自由苗。文字收功日，全球革命潮。
《有感》落落何人报大仇？沉沉往事泪长流。凄凉读尽支那史，几个男儿非马牛？
梁启超译《佳人奇遇》1898年底，梁启超译介的日本作家柴四朗的《佳人奇遇》在《清议报》开辟的“政治小说”专栏中连载。该著是晚清第一部翻译政治小说，宣传了弱小国家救亡图存的复国活动，也反映了译者要求与西方列强抗衡的民族主义意识，拉开了晚清政治小说翻译的序幕。
林纾、王寿昌合译《巴黎茶花女遗事》1899年，林纾、王寿昌合译《巴黎茶花女遗事》的刊行与风靡，是翻译界和小说界的大事，在中国近代翻译文学史上具有里程碑意义。林纾以“工为叙事抒情，杂以恢诡，婉媚动人，实前古所未有”（钱基博）的古文，“哀感顽艳”的风格，向中国读者打开了一扇通往世界的文学之窗，极大地提高了域外小说在中国士人心目中的地位，扩大了泰西文学的影响力。
译事三难：信、雅、达 理想的翻译必须做到“信、达、雅”三者的和谐统一，是谓“译事楷模”。其中，“信”强调的是对原著的忠实。“达”即达旨，准确传达原著之精神，强调的首先是译述态度的忠实，并非一般意义上的通顺畅达，“为达即所以为信也”。其所崇尚的“雅”，则是上古文言的古雅，即文笔渊雅，包含两层意思：要用汉以前之字法句法，做到精理微言；要富有文采，能够行远。“译事三难”之中，“信”是第一位的，又是最难做到的。即便是严复本人的译著也充斥着译者偏离原著的发挥。
南社1、南社是活动于1909年至1925年的革命文学组织。它成立于1909年11月，最初发起人为陈去病、高旭、柳亚子，活动中心为上海，主要活动时期为辛亥革命前后。2、南社之命名，或云：“钟仪操南音，不忘本也。”（宁调元《南社诗序》）或曰：“南之云者，以此社提倡于东南之谓。”（高旭《南社启》）辛亥革命后，陈去病认为：“南者，对北而言，寓不向满清之意。”（柳亚子《新南社成立布告》）3、南社文学真实记录了辛亥革命前后一代士人由摇旗呐喊到慷慨悲歌的情感波澜与心路历程。
概述南社的基本情况及其创作特征。南社是随着中国革命同盟会的成立，以及近代资产阶级民主革命高潮的到来而出现的革命文学团体。1909年，南社在苏州虎丘张东阳祠正式成立。发起人为同盟会会员陈去病、高旭、柳亚子等人。南社诗学思想是南社文学思想的主要方面，其诗学思想大多接受了“诗界革命”的主张，新的斗争形势和时代需求，将诗歌革新推向前进。创作特征：⑴内容上，坚决反对封建王朝，反对封建帝制。⑵思想上，强烈的民主性色彩。⑶风格上，富于浪漫主义色彩。
同光体1、同光体是一个有着大致相同诗学价值取向的诗歌流派。他们在“不墨守盛唐”的诗学旗帜下，继承宋诗派学人之诗与诗人之诗合一的传统。代表人物是陈三立、沈曾植、郑孝胥、陈衍。2、同光体者，苏堪（郑孝胥）与余戏称同光以来诗人不墨守盛唐者。——陈衍《沈乙庵诗序》
同光体的诗学价值取向同光体诗人的生活道路、情感世界、师承学养、艺术宗尚各自不同，他们主要通过交游唱和、声气应接的方式结盟。同光体诗人所共同认可的诗学价值取向大致如下：1、不墨守盛唐，力破余地。 2、诗为写忧之具，体当变风变雅。3、学人之言与诗人之言合。
陈衍 “三元说”1、余谓诗莫盛于三元：上元开元，中元元和，下元元佑也 。 ——《石遗室诗话》2、唐朝开元年间，李、杜、王、孟、高、岑诸大家并起，开启了唐诗的规模传统，史称盛唐；唐元和年间，元、白继往开来，形成了“诗到元和体变新”的局面，史谓中唐。宋元祐年间，苏轼、黄庭坚推尚杜甫、韩愈，用以文为诗，脱胎换骨的努力创造了宋诗的辉煌。
沈曾植 “三关说”1、吾尝谓诗有元佑、元和、元嘉三关。——沈曾植 《与金蓉镜太守论诗书》2、三关说以晋宋之元嘉替代唐代之开元，其以为“诗有元祐、元和、元嘉三关”，通此三关，始可名家。“三关说”将学诗途径由宋唐而推至六朝。
陈衍《石遗室诗话》1、《石遗室诗话》最初发表于1912年梁启超主编的《庸言》杂志，后陆续在《东方杂志》、《青鹤》两杂志上连载，共32卷。1934年前后又有《续编》6卷问世。2、《石遗室诗话》篇幅浩繁，作者以品评道咸以来诗人诗作为主，显示出极富个性特色的诗学观念和审美取向。
汉魏六朝诗派·中晚唐诗派·清末常州词派1、王闿运与汉魏六朝诗派。2、樊增祥、易顺鼎与中晚唐诗派。3、清末常州词派。4、清末常州词派是指活动在19世纪末20世纪初年，声气相求，切磋唱和，称盛一时的清季四大词人，即王鹏运、况周颐、朱祖谋、郑文焯。
况周颐 《蕙风词话》况周颐《蕙风词话》是清末常州词派较为重要的词学理论著作。该著详尽地阐释了清末常州词派作家广泛认同的审美原则——“重、拙、大”说的内在意蕴。况周颐的“重、拙、大”之说，旨在追求一种情真理足的词境，凝重沉着的词风和自然真率的表现，因而强调性情修养与学问积累的重要性，发展了常州词派固有的学人之词的审美倾向。
梁启超自评“新文体”自是启超复专以宣传为业，为《新民丛报》、《新小说》等诸杂志，畅其旨以义，国人竟喜读之，清廷虽严禁不能遏。每一册出，内地翻刻本辄十数。二十年来学子之思想，颇蒙其影响。启超夙不喜桐城派古文，幼年为文，学汉魏晋，颇尚矜炼。至是自解放，务为平易畅达，时杂以俚语韵语及外国语法，纵笔所至不检束，学者竞效之，号新文体。老辈则痛恨，诋为野狐。然其文条理明晰，笔锋常带情感，对于读者，别有一种魔力焉。——梁启超《清代学术概论》
“新文体”之特点（1）平易畅达。（2）杂以俚语。（3）杂以韵语。（4）杂以外国语法。（5）纵笔所至不检束。（6）条理明晰。（7）笔锋常带情感。
文界革命之目标梁启超为文界革命设置的目标，就是要在传统的抒写个人情志的文人之文和以经术为本源的述学之文之外，创造出会通中外，融汇古今，兼有“欧西文思”与“俗语文体”，热情奔放，悲壮淋漓，自由抒写，流畅锐达的文章新体。
诗界革命1、余虽不能诗，然尝好论诗，以为诗之境界，被千余年来鹦鹉名士（余尝戏名词章家为鹦鹉名士，自觉过于尖刻）占尽矣，虽有佳章佳句，一读之，似在某集中曾相见者，是最可恨也。故今日不作诗则已，若作诗，必为诗界之哥仑布、玛赛郎然后可。犹欧洲之地力已尽，生产过度，不能不求新地于阿米利加及太平洋沿岸也。欲为诗界之哥伦布、玛赛郎，不可不备三长：第一要新意境，第二要新语句，而又须以古人之风格入之，然后成其为诗。……要之，支那非有诗界革命，则诗运殆将绝。
——梁启超《夏威夷游记》（1899）
2、过渡时代，必有革命；然革命者，当革其精神，非革其形式。吾党近好言“诗界革命”。虽然，若以堆积满纸新名词为革命，是又满洲政府变法维新之类也。能以旧风格含新意境，斯可以举革命之实矣。苟能尔尔，则虽间杂一二新名词，亦不为病。
——《饮冰室诗话》（1902）
梁启超的小说、戏曲创作1、《新中国未来记》：中国第一部政治小说；中国第一部理想小说。2、传奇三种：《劫灰梦》、《新罗马》、《侠情记》。3粤剧一种：《班定远平西域》
戏曲革命
1、正如小说界革命一样，梁启超推动的戏曲界革命获得了强烈的社会反响。借三尺舞台演绎中外兴亡故事，以曲词宾白抒写新民救国情怀，成为文人一时的时尚，众多的报刊成为发表新剧作品的主要阵地。
2、1904年9月，柳亚子等人创办的第一个专门的戏剧杂志《二十世纪大舞台》在上海创办，它标志着戏曲文学一个新的时代的到来。
诗界革命运动
1、1899年，梁启超总结黄遵宪探索“新派诗”、谭嗣同与夏曾佑尝试“新学诗”的经验和教训，明确提出“诗界革命”口号，提出新意境、新语句、古风格“三长具备”的纲领和取法欧西的方向，标志诗界革命的正式发动。《清议报》、《新民丛报》开辟“诗界潮音集” 、“饮冰室诗话”专栏，发表了一百多位作者的上千首诗，形成了影响广泛的运动。康有为、丘逢甲、蒋智由等也自觉地推进诗界革命，并取得创作实绩。
2、诗界革命，是清末资产阶级文学家和进步诗人，适应维新、革命运动发展的社会潮流和民主、民族思想启蒙的时代要求，在古典诗歌基本形式范围内，突破传统创作原则，转换诗歌发展方向，革新诗歌内容性质，寻求语言和某些形式解放的一场诗歌变革运动，是诗歌近代化的一个重要阶段。
“新学诗”1、“新学诗”特指谭嗣同、夏曾佑、梁启超1896-1897年间的“新诗”试验，又名“新学之诗”，范围只限于三个人的小圈子。
2、盖当时所谓新诗者，颇喜挦扯新名词以自表异 。 ——梁启超《饮冰室诗话》
康有为诗
新世瑰奇异境生，更搜欧亚造新声。深山大泽龙蛇起，瀛海九州云物惊。
四圣崆峒迷大道，万灵风雨集明廷。华严帝网重重现，广乐钧天窃窃听。
——康有为 《与菽园论诗兼寄任公孺博曼宣》
蒋智由《卢骚》世人皆欲杀，法国一卢骚。民约倡新义，君威扫旧骄。
力填平等路，血灌自由苗。文字收功日，全球革命潮。
《有感》落落何人报大仇？沉沉往事泪长流。凄凉读尽支那史，几个男儿非马牛？
梁启超译《佳人奇遇》1898年底，梁启超译介的日本作家柴四朗的《佳人奇遇》在《清议报》开辟的“政治小说”专栏中连载。该著是晚清第一部翻译政治小说，宣传了弱小国家救亡图存的复国活动，也反映了译者要求与西方列强抗衡的民族主义意识，拉开了晚清政治小说翻译的序幕。
林纾、王寿昌合译《巴黎茶花女遗事》1899年，林纾、王寿昌合译《巴黎茶花女遗事》的刊行与风靡，是翻译界和小说界的大事，在中国近代翻译文学史上具有里程碑意义。林纾以“工为叙事抒情，杂以恢诡，婉媚动人，实前古所未有”（钱基博）的古文，“哀感顽艳”的风格，向中国读者打开了一扇通往世界的文学之窗，极大地提高了域外小说在中国士人心目中的地位，扩大了泰西文学的影响力。
译事三难：信、雅、达 理想的翻译必须做到“信、达、雅”三者的和谐统一，是谓“译事楷模”。其中，“信”强调的是对原著的忠实。“达”即达旨，准确传达原著之精神，强调的首先是译述态度的忠实，并非一般意义上的通顺畅达，“为达即所以为信也”。其所崇尚的“雅”，则是上古文言的古雅，即文笔渊雅，包含两层意思：要用汉以前之字法句法，做到精理微言；要富有文采，能够行远。“译事三难”之中，“信”是第一位的，又是最难做到的。即便是严复本人的译著也充斥着译者偏离原著的发挥。
南社1、南社是活动于1909年至1925年的革命文学组织。它成立于1909年11月，最初发起人为陈去病、高旭、柳亚子，活动中心为上海，主要活动时期为辛亥革命前后。2、南社之命名，或云：“钟仪操南音，不忘本也。”（宁调元《南社诗序》）或曰：“南之云者，以此社提倡于东南之谓。”（高旭《南社启》）辛亥革命后，陈去病认为：“南者，对北而言，寓不向满清之意。”（柳亚子《新南社成立布告》）3、南社文学真实记录了辛亥革命前后一代士人由摇旗呐喊到慷慨悲歌的情感波澜与心路历程。
概述南社的基本情况及其创作特征。南社是随着中国革命同盟会的成立，以及近代资产阶级民主革命高潮的到来而出现的革命文学团体。1909年，南社在苏州虎丘张东阳祠正式成立。发起人为同盟会会员陈去病、高旭、柳亚子等人。南社诗学思想是南社文学思想的主要方面，其诗学思想大多接受了“诗界革命”的主张，新的斗争形势和时代需求，将诗歌革新推向前进。创作特征：⑴内容上，坚决反对封建王朝，反对封建帝制。⑵思想上，强烈的民主性色彩。⑶风格上，富于浪漫主义色彩。
八字系列之丙支有六：
丙火属阳，乃太阳曦光之火，不可因春夏秋冬而论强弱，但分昼夜，而论生息。如昼生人最要行健，夜生人最要恬静。合而体用两全，离则体用两失。再察太阳，昼生未到辰时，尚不嫌其弱；夜生未到戌时，还要论其强。故卯时生人，虽丙丁姤合而不妨；酉时生人，虽焚膏继晷而亦不害。后论参前论，诚不易之理也；
丙子，此日浴咸池也。精光隐曜，夜生更得其体，如昼生则减其半矣。夜生者，能会西北申辰亥丑，便为上乘。昼生者，必遇东南寅卯巳年未方为有用。但生此日者，多躭于女色，易乱其性，不可不知所戒。昼喜行木火土运，夜喜行金水运。
丙寅，此日升旸谷也。太阳升殿，气概可凌万夫。搜公众号中国风水研究会，看硬知识。如昼生人会午，更表英雄；夜生人会亥，始葆元气。最怕者，申马冲驰，无端惊动。昼生人喜会刃，夜生人忌冲马。
丙辰，此日经天罗也。太阳到此，微有淹滞，人领之，有蒙昧瞒旰之象。昼须遇寅巳午，众阳扶起，则不堕天罗，夜要透戊己食伤，支有申子会合，则不碰天罗。倘昼生阴曀而遇壬癸，夜生不见土德，必主少寿，便非好命。此日又名日德，得之者长存厚道。
丙午，此日丽中天也，羊刃甚烈，威焰逼人。人领之，性主太刚，妻宫亦有刑克。左右支柱，稍得金水，方成既济。若加甲乙丙丁炎燥，难享全福。喜行金水运，忌行火土，并忌羊刃重逢。
丙申，此日照昆仑也。昆仑之下有岷池，太阳到此，与水相荡，触为红霞。盖哺而将暮，弱而无力，所谓“丙临申位火无烟也。如夜生犹喜恬息，昼生必待生扶，不然多学少成，始勤终怠，更有夭折之患。从来红霞晚照，虽荣不久。人领斯造，其光景亦然。喜行木火土，忌行金水。
丙戌，此日入地网也。旦昼之浊气未净，暮夜之清气未澄，太阳到此困遮田甚矣。人领之，多晦倦暴燥；昼生者，支柱有寅午，加一番振作；夜生者，支柱有亥子，成一段宁息。若昼无振作之权，夜无宁息之体，恐难出人头地。昼喜木火寅午戌，夜喜金水亥子丑。至于失中，又当再酌。#元启预测#
丙火属阳，乃太阳曦光之火，不可因春夏秋冬而论强弱，但分昼夜，而论生息。如昼生人最要行健，夜生人最要恬静。合而体用两全，离则体用两失。再察太阳，昼生未到辰时，尚不嫌其弱；夜生未到戌时，还要论其强。故卯时生人，虽丙丁姤合而不妨；酉时生人，虽焚膏继晷而亦不害。后论参前论，诚不易之理也；
丙子，此日浴咸池也。精光隐曜，夜生更得其体，如昼生则减其半矣。夜生者，能会西北申辰亥丑，便为上乘。昼生者，必遇东南寅卯巳年未方为有用。但生此日者，多躭于女色，易乱其性，不可不知所戒。昼喜行木火土运，夜喜行金水运。
丙寅，此日升旸谷也。太阳升殿，气概可凌万夫。搜公众号中国风水研究会，看硬知识。如昼生人会午，更表英雄；夜生人会亥，始葆元气。最怕者，申马冲驰，无端惊动。昼生人喜会刃，夜生人忌冲马。
丙辰，此日经天罗也。太阳到此，微有淹滞，人领之，有蒙昧瞒旰之象。昼须遇寅巳午，众阳扶起，则不堕天罗，夜要透戊己食伤，支有申子会合，则不碰天罗。倘昼生阴曀而遇壬癸，夜生不见土德，必主少寿，便非好命。此日又名日德，得之者长存厚道。
丙午，此日丽中天也，羊刃甚烈，威焰逼人。人领之，性主太刚，妻宫亦有刑克。左右支柱，稍得金水，方成既济。若加甲乙丙丁炎燥，难享全福。喜行金水运，忌行火土，并忌羊刃重逢。
丙申，此日照昆仑也。昆仑之下有岷池，太阳到此，与水相荡，触为红霞。盖哺而将暮，弱而无力，所谓“丙临申位火无烟也。如夜生犹喜恬息，昼生必待生扶，不然多学少成，始勤终怠，更有夭折之患。从来红霞晚照，虽荣不久。人领斯造，其光景亦然。喜行木火土，忌行金水。
丙戌，此日入地网也。旦昼之浊气未净，暮夜之清气未澄，太阳到此困遮田甚矣。人领之，多晦倦暴燥；昼生者，支柱有寅午，加一番振作；夜生者，支柱有亥子，成一段宁息。若昼无振作之权，夜无宁息之体，恐难出人头地。昼喜木火寅午戌，夜喜金水亥子丑。至于失中，又当再酌。#元启预测#
道教的《金光咒》
八大神咒，是道教入门的必修之学，应用极广。举凡诵经、禳解、临坛、书符、行法等都需要念这八个咒语，它也是修炼符咒法术的必需程序。
金光咒能开发体内先天一气，使精气神三宝升华、凝固，固神定魄，意志得到加强和集中。
金光神咒：是道教的一个非常重要的咒语，它有很多种变化，根据不同的用法，可以修炼出不可记数的能力。金光是指生天生地的这个“道”的光明，与道合真后的金仙身上所发的光明即是此光。金光神咒可以帮助修炼、驱除魔障、护身辟邪，还可以加减咒句修炼法宝等等，作用巨大，而且是雷霆召炼的必用。
金光神咒以修炼道体之心性为主，主张以内炼金光元神护体，降魔卫道！此咒因其用途广泛，法威强大。所以为道门秘咒、神咒，其咒暗藏修炼之法。各门派的修法也不尽相同，民间道派也有很多关于此咒的秘法，或用此咒结金光讳为符令；或是运潜金光，内炼成丹；或悟道修真，雷神护卫；或加持法宝等。
《金光神咒》
天地玄宗，万炁本根。
广修亿劫，证吾神通。
三界内外，惟道独尊。
体有金光，覆映吾身。
视之不见，听之不闻。
包罗天地，养育群生。
诵持万遍，身有光明。
三界侍卫，五帝司迎。
万神朝礼，役使雷霆。
鬼妖丧胆，精怪亡形。
内有霹雳，雷神隐名。
洞慧交彻，五炁腾腾。
金光速现，覆护真人。
《金光神咒》注解
1、金光神咒
语释：金光为道之发见，神之神光。金者刚强不坏之意，求道者玄功广博，光华外着，足以驱鬼魅、斩妖气，役神将。如金器之刚强不屈，灼然赫奕也，是号金光。
2、天地玄宗， 万炁本根
语释：天地，一阴一阳；玄者道也，宗者万事万物根本。故玄宗虽云浩渺，莫非天地化生，道之体现。万炁，总括万事万物，天地变化也，勿泥本根源头也。言天地之众炁莫非阴阳合散所为，是天地有万炁之本根也。
3、广修万劫 ，证吾神通
语释：广，博也。修，修持，即炼玄之功也。万劫，言其修链历经浩劫之多也。盖炼玄之士，时时修奉、其数无穷，如万劫之累修。证，证明。神通，神明通灵。盖神通本人所自有，庶民去之，君子存之。求道者能万劫修持，则吾之神通不亦证明而扩充乎！
4、三界内外 ，惟道独尊
语释：三界，通常指天地人三界。宇宙之三界为无极、太极、有极三界；人之三界精气神者。内而五脏六腑，外而手足耳目之类也。此言天人内外，法界上下。惟，独也。道，玄妙大道。独尊，言无有出其右者。盖有道而天地乃立；有道而民物斯顺，故曰独尊。
5、体有金光， 覆映吾身
语释：体，道体。金光，金罡之炁。大道本无形体，道体蕴显金光,依人为体至有金光，则充足于内而发乎外也。覆，覆宥。映，庇映。吾身，求道者之身。盖人能志道则道不远人，而身即是道，道即是身。指修炼后金光圆满,围绕道体。
6、视之不见， 听之不闻
语释：视，望也。天下惟有形者可见，大道本属虚渺，故视而不见。听，以耳去听。天下之有声者可闻，大道湛寂清净，故听而不闻。老子曰：视之不见名曰夷，听之不见名曰希。此言修炼者到离六尘，断却六根，无我境界。视，望也。天下惟有形者可见，大道本属虚渺，故视而不见。听，以耳去听。天下之有声者可闻，大道湛寂清净，故听而不闻。老子曰：视之不见名曰夷，听之不见名曰希。此言修炼者到离六尘，断却六根，无我境界。
7、包罗天地， 养育群生
语释：至大莫如天地，然犹有可穷而道则无穷。包罗者，所谓道通天地有形外也。此言道体广大。养育，受其孕育也。群生，兼人及众物而言，而人之耳目口体，三元六府亦曰群生。此言大道虽无形与声，而涵天盖地，群生莫不赖之养育也。
8、受持万遍 ，身有光明
语释：受持此咒者，于人以物与己受之，而持于心也。万遍，受持不怠也。万者形容其多也.身，受持者之身。光，金光。明，昭著。犹大学所谓德润身也。
9、三界侍卫， 五帝伺迎
语释：三界，见前解。侍卫，尊卫其道也。五帝，五方帝君，心肝脾肺肾也。司，司其职。迎者，彼来此受，如主之迎宾也。此为修者存道体之金光，三界上下，五老五帝都要迎候。
10、万神朝礼 ，役使雷霆
语释：万神，尊且多。在天为众神，在人为人之全体而言。朝礼，同相集会也。盖胎凝于紫府，百体毕具，如万神朝礼于上帝也。役使，听其命令，无不达也。雷霆，天之阳气足以威天下者，此言修道者一呼一吸莫非真阳之运动也。能运使雷霆万钧。
11、鬼妖丧胆 ，精怪亡形
语释：鬼妖，背道之徒。丧胆，不敢肆也。人身亦有鬼妖，道气存则万缘俱息，不啻失其胆也。精怪，木精土怪。忘形，失其真形也。此指声色货利而言也，既入道则诸念不生，不啻忘其形也。修道者既证金光，则鬼魅邪祟则丧胆而显露原形。
12、内有霹雳， 雷神隐名
语释：内，道体之内。霹雳，雷声。金光威力甚大，一震而山河镇动，万物凛威，道之尊严亦犹是也。雷神，先天一炁正神。隐名，三十六尊雷神名讳隐藏。此言道虽尊严性本自宁，雷神隐藏摄伏精怪。
13、洞慧交彻 ，五炁腾腾
语释：洞，空也。慧，灵也。通灵交彻，五炁，金木水火土，五行之气辉映，互相萤而无微不照，无幽不烛也。五炁，五行之气。腾腾，形容金光耀眼，五行正气升腾。
14、金光速现， 覆护真人
语释：速现，现实时发见，犹云而时出之也。金光本隐藏于性海之中，今日速现则其得力于平时者深矣。覆护，金光遍体也。真人，求道者自称。真人云者覆其真性，无愧于人之道也。此言神光护体，金光护法！
以上就是整理的全文释义，最后还有问关于金光咒中第二句：“广修亿（万）劫，证吾神通。”有人读广修亿劫，还有人读，广修万劫，这两个那个才是正确的？经过查阅相关资料总结了一下，因为传承的问题，都正确，金光术是需要师父传授，传授的时候师父会过经，师父怎么教，徒弟怎么念。传承不同，版本不同。而且没有师承的情况下，这仅代表一个概数，对修持炼咒毫无影响，最能影响的是自己心中的一颗心。
这是金光咒的基本释义，诸位慈悲，缘者自得。
八大神咒，是道教入门的必修之学，应用极广。举凡诵经、禳解、临坛、书符、行法等都需要念这八个咒语，它也是修炼符咒法术的必需程序。
金光咒能开发体内先天一气，使精气神三宝升华、凝固，固神定魄，意志得到加强和集中。
金光神咒：是道教的一个非常重要的咒语，它有很多种变化，根据不同的用法，可以修炼出不可记数的能力。金光是指生天生地的这个“道”的光明，与道合真后的金仙身上所发的光明即是此光。金光神咒可以帮助修炼、驱除魔障、护身辟邪，还可以加减咒句修炼法宝等等，作用巨大，而且是雷霆召炼的必用。
金光神咒以修炼道体之心性为主，主张以内炼金光元神护体，降魔卫道！此咒因其用途广泛，法威强大。所以为道门秘咒、神咒，其咒暗藏修炼之法。各门派的修法也不尽相同，民间道派也有很多关于此咒的秘法，或用此咒结金光讳为符令；或是运潜金光，内炼成丹；或悟道修真，雷神护卫；或加持法宝等。
《金光神咒》
天地玄宗，万炁本根。
广修亿劫，证吾神通。
三界内外，惟道独尊。
体有金光，覆映吾身。
视之不见，听之不闻。
包罗天地，养育群生。
诵持万遍，身有光明。
三界侍卫，五帝司迎。
万神朝礼，役使雷霆。
鬼妖丧胆，精怪亡形。
内有霹雳，雷神隐名。
洞慧交彻，五炁腾腾。
金光速现，覆护真人。
《金光神咒》注解
1、金光神咒
语释：金光为道之发见，神之神光。金者刚强不坏之意，求道者玄功广博，光华外着，足以驱鬼魅、斩妖气，役神将。如金器之刚强不屈，灼然赫奕也，是号金光。
2、天地玄宗， 万炁本根
语释：天地，一阴一阳；玄者道也，宗者万事万物根本。故玄宗虽云浩渺，莫非天地化生，道之体现。万炁，总括万事万物，天地变化也，勿泥本根源头也。言天地之众炁莫非阴阳合散所为，是天地有万炁之本根也。
3、广修万劫 ，证吾神通
语释：广，博也。修，修持，即炼玄之功也。万劫，言其修链历经浩劫之多也。盖炼玄之士，时时修奉、其数无穷，如万劫之累修。证，证明。神通，神明通灵。盖神通本人所自有，庶民去之，君子存之。求道者能万劫修持，则吾之神通不亦证明而扩充乎！
4、三界内外 ，惟道独尊
语释：三界，通常指天地人三界。宇宙之三界为无极、太极、有极三界；人之三界精气神者。内而五脏六腑，外而手足耳目之类也。此言天人内外，法界上下。惟，独也。道，玄妙大道。独尊，言无有出其右者。盖有道而天地乃立；有道而民物斯顺，故曰独尊。
5、体有金光， 覆映吾身
语释：体，道体。金光，金罡之炁。大道本无形体，道体蕴显金光,依人为体至有金光，则充足于内而发乎外也。覆，覆宥。映，庇映。吾身，求道者之身。盖人能志道则道不远人，而身即是道，道即是身。指修炼后金光圆满,围绕道体。
6、视之不见， 听之不闻
语释：视，望也。天下惟有形者可见，大道本属虚渺，故视而不见。听，以耳去听。天下之有声者可闻，大道湛寂清净，故听而不闻。老子曰：视之不见名曰夷，听之不见名曰希。此言修炼者到离六尘，断却六根，无我境界。视，望也。天下惟有形者可见，大道本属虚渺，故视而不见。听，以耳去听。天下之有声者可闻，大道湛寂清净，故听而不闻。老子曰：视之不见名曰夷，听之不见名曰希。此言修炼者到离六尘，断却六根，无我境界。
7、包罗天地， 养育群生
语释：至大莫如天地，然犹有可穷而道则无穷。包罗者，所谓道通天地有形外也。此言道体广大。养育，受其孕育也。群生，兼人及众物而言，而人之耳目口体，三元六府亦曰群生。此言大道虽无形与声，而涵天盖地，群生莫不赖之养育也。
8、受持万遍 ，身有光明
语释：受持此咒者，于人以物与己受之，而持于心也。万遍，受持不怠也。万者形容其多也.身，受持者之身。光，金光。明，昭著。犹大学所谓德润身也。
9、三界侍卫， 五帝伺迎
语释：三界，见前解。侍卫，尊卫其道也。五帝，五方帝君，心肝脾肺肾也。司，司其职。迎者，彼来此受，如主之迎宾也。此为修者存道体之金光，三界上下，五老五帝都要迎候。
10、万神朝礼 ，役使雷霆
语释：万神，尊且多。在天为众神，在人为人之全体而言。朝礼，同相集会也。盖胎凝于紫府，百体毕具，如万神朝礼于上帝也。役使，听其命令，无不达也。雷霆，天之阳气足以威天下者，此言修道者一呼一吸莫非真阳之运动也。能运使雷霆万钧。
11、鬼妖丧胆 ，精怪亡形
语释：鬼妖，背道之徒。丧胆，不敢肆也。人身亦有鬼妖，道气存则万缘俱息，不啻失其胆也。精怪，木精土怪。忘形，失其真形也。此指声色货利而言也，既入道则诸念不生，不啻忘其形也。修道者既证金光，则鬼魅邪祟则丧胆而显露原形。
12、内有霹雳， 雷神隐名
语释：内，道体之内。霹雳，雷声。金光威力甚大，一震而山河镇动，万物凛威，道之尊严亦犹是也。雷神，先天一炁正神。隐名，三十六尊雷神名讳隐藏。此言道虽尊严性本自宁，雷神隐藏摄伏精怪。
13、洞慧交彻 ，五炁腾腾
语释：洞，空也。慧，灵也。通灵交彻，五炁，金木水火土，五行之气辉映，互相萤而无微不照，无幽不烛也。五炁，五行之气。腾腾，形容金光耀眼，五行正气升腾。
14、金光速现， 覆护真人
语释：速现，现实时发见，犹云而时出之也。金光本隐藏于性海之中，今日速现则其得力于平时者深矣。覆护，金光遍体也。真人，求道者自称。真人云者覆其真性，无愧于人之道也。此言神光护体，金光护法！
以上就是整理的全文释义，最后还有问关于金光咒中第二句：“广修亿（万）劫，证吾神通。”有人读广修亿劫，还有人读，广修万劫，这两个那个才是正确的？经过查阅相关资料总结了一下，因为传承的问题，都正确，金光术是需要师父传授，传授的时候师父会过经，师父怎么教，徒弟怎么念。传承不同，版本不同。而且没有师承的情况下，这仅代表一个概数，对修持炼咒毫无影响，最能影响的是自己心中的一颗心。
这是金光咒的基本释义，诸位慈悲，缘者自得。
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