下午在库闻书店一口气把《这就是…》系列丛书之一的《这就是塞尚》一口气读完了。塞尚被誉为“现代艺术之父”绝对是实至名归。他早年被巴黎国立艺术学院的学院派主流拒之门外，也被金融家父亲称为“全无一技之长”，但是塞尚始终坚持自己的艺术创新并坚信终会成功。在塞尚晚年，他的绘画终于被巴黎的艺术圈认可并获得年轻艺术家们的敬仰，他的杰作影响了高更、马蒂斯、梵高等一众天才艺术家。书里记述的毕沙罗之于塞尚有点像陈师曾之于齐白石，是他们的艺术知音和坚定的支持者。一本好书，值得推荐！
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法国印象派画家古斯塔夫·卡耶博特（Gustave Caillebotte）的这幅《镶木地板刨工（Les Raboteurs de parquet）》是西方世界首批描绘城市无产阶级的杰作之一，这幅画创作作于1875年，因真实的记录了地板刨工这一职业状态，当年被每年一度的官方绘画与雕塑沙龙评审团拒绝展出。随后，此油画在1876年第二届被拒绝的画家展览（又称第二届印象派展览）上获得了巨大成功。这幅画于1877年5月在Hôtel Drouot（德鲁奥酒店，即现在全球知名的德鲁奥拍卖行）出售，但最终被卡耶博特本人收回。当画家去世后，他的兄弟通过遗嘱执行人画家雷诺阿将这幅画布添加到画家向法国国家的捐赠中。巴黎国立美术学院对这笔捐赠的价值存在争议。他们认为：“国家接受这样的垃圾，一定存在很大的道德耻辱。”尽管这些抱残守缺的院士们做出了极大地反应，但仍有大约四十幅画作被法国国家官方接受。此画作现收藏于巴黎奥赛博物馆，是该馆的镇馆作之一。
卡耶博特在法国印象画派的历史中扮演了举足轻重的角色。他因为家境非常优渥，时常慷慨地赞助印象派的画家，为莫奈付房租，帮助生活困窘艺术家租画室。他为了给印象派画家办展览四处奔波，甚至和雷诺阿亲手布置展览现场，他还购置了大量印象派画家的作品，其中包括：莫奈14幅、毕沙罗19幅、雷诺阿10幅、西斯莱9幅、德加7幅、塞尚5幅、马奈4幅。印象派并不“红”，甚至不被主流艺术圈看好和接受，可卡耶博特却对印象派充满信心，不仅在财力上全力支持，并成为了印象派画家最重要的精神盟友之一，给予了他们无限的鼓励与认可。
“当英雄路过时，总要有人在街边鼓掌。”天才留名，背后离不开他人的帮助与鼓励。而这些人只是成为时代里的一朵浪花，推动浪潮，却落在岸上，被人遗忘。就像明月当空，星星自然成为了配角。卡耶博特就是这样的一颗星辰。

【藝術風景｜理查．朗在荷蘭國家博物館花園】
　阿姆斯特丹荷蘭國家博物館自2013年開始與前任巴黎龐畢度中心法國國立現代美術館館長阿弗瑞德．派克蒙（Alfred Pacquement）合作，每年於博物館花園推出知名現代與當代藝術家的戶外雕塑展覽。今年第十屆展覽邀請英國地景藝術家理查．朗（Richard Long），共呈現八件作品，其中六件為全新製作，包括如〈生之線〉、〈草洋〉、〈一次又一次〉等青草作品介入國立機構的公共空間，也象徵了朗對自己逾五十年的藝術實踐以及1967年〈走出來的線〉經典代表作的反身觀看。（節選自《藝術家》578期，2023年7月號）
圖說：理查．朗　生之線　2023　於阿姆斯特丹荷蘭國家博物館花園現場一景（Photo: Rijksmuseum / Jannes Linders）Courtesy of the artist, 2023

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