#信马由缰# 9
《先为不可胜》
春节过完了，也算没有过完。距离正月十五还有几天，在东北，正月里都是年。
还在年里，已经开始忙了，一年筹划开动起来了。上班第一天，忙得不可开交。
牙疼的厉害，心中上火，吃了两粒人工牛黄甲硝唑。嘴角也烂了。这和工作无关，工作是熟路，稍微调整一下，可以解决新问题。
晚上读读书。
读孙子兵法军形，里面一段话：昔之善战者，先为不可胜，以待敌之可胜。说善战的人，把自己队伍武装起来到不可战胜，等待可以战胜敌人的机会。
原子弹和氢弹，是先为不可胜的例子之一，这样的例子太多了。不可被敌人战胜在己，取得胜利在于敌人出现破绽被我们抓住了。如果没有两弹一星，一定是另外天地，这么大的市场，垂涎三尺的人多了去了。
故曰：胜可知，而不可为。如果条件不具备，是不可以强为。
这个道理对我们自己成长一样有启发。
先为不可胜就是不断的学，不断的学，不断的学，不断的学。多重复，多强调，多重要。永远不要怀疑读书。傻和愚，是因为读书不够多，或者说读书的过程中思考不够多，或者说读书的质量不高，或者说读的书不好。学会站在伟人的肩上。我生来就是人杰而非草芥，我站在伟人之肩俯视卑微的懦夫。此时的伟人，可以是教科书之类，集合了人类众多的知识智慧。
对于股票也一样有启发。
每一笔投资，要调研计算胜负概率。计算出来不合适，就不要投。不断地调研计算和观察，直到出现“敌之可胜”。果断投入，等待花开。
时间不早了，打开一个电影，卡罗尔，好看不好看都看几分钟，分散一下牙疼的注意力。喝口水~
2024年2月21日，农历正月十二，21：43。
《先为不可胜》
春节过完了，也算没有过完。距离正月十五还有几天，在东北，正月里都是年。
还在年里，已经开始忙了，一年筹划开动起来了。上班第一天，忙得不可开交。
牙疼的厉害，心中上火，吃了两粒人工牛黄甲硝唑。嘴角也烂了。这和工作无关，工作是熟路，稍微调整一下，可以解决新问题。
晚上读读书。
读孙子兵法军形，里面一段话：昔之善战者，先为不可胜，以待敌之可胜。说善战的人，把自己队伍武装起来到不可战胜，等待可以战胜敌人的机会。
原子弹和氢弹，是先为不可胜的例子之一，这样的例子太多了。不可被敌人战胜在己，取得胜利在于敌人出现破绽被我们抓住了。如果没有两弹一星，一定是另外天地，这么大的市场，垂涎三尺的人多了去了。
故曰：胜可知，而不可为。如果条件不具备，是不可以强为。
这个道理对我们自己成长一样有启发。
先为不可胜就是不断的学，不断的学，不断的学，不断的学。多重复，多强调，多重要。永远不要怀疑读书。傻和愚，是因为读书不够多，或者说读书的过程中思考不够多，或者说读书的质量不高，或者说读的书不好。学会站在伟人的肩上。我生来就是人杰而非草芥，我站在伟人之肩俯视卑微的懦夫。此时的伟人，可以是教科书之类，集合了人类众多的知识智慧。
对于股票也一样有启发。
每一笔投资，要调研计算胜负概率。计算出来不合适，就不要投。不断地调研计算和观察，直到出现“敌之可胜”。果断投入，等待花开。
时间不早了，打开一个电影，卡罗尔，好看不好看都看几分钟，分散一下牙疼的注意力。喝口水~
2024年2月21日，农历正月十二，21：43。
从木卫二搬回纽约：回顾周善祥（Kit Armstrong）综观钢琴/键盘音乐艺术500年系列独奏会，兼推即将开票的北京场
文：张可驹，原载《音乐周报》
好的系列演出难得，周善祥通过五场独奏会纵览键盘音乐的历史，是当下非常可贵的一个系列。钢琴家选曲的眼界极开阔，也围绕这样的艺术目标，对技巧进行深入的磨练，精湛手笔甚多。
2024年1月6日至1月8日，他在上海交响乐团演艺厅连续举行五场独奏会。我听了前三场，年初有惊喜，希望以后他定期来弹。
历史系列钢琴独奏会，一个挑战艰巨，同时魅力极大的构思。不同时代，不同风格的作品，在技巧表现和风格把握方面，都有各不相同的困难。
与此同时，钢琴本身的历史其实并不很长，回溯历史的演出，势必要将原先为羽管键琴等早期键盘乐器创作的音乐改由钢琴演奏。这又带来新的技巧控制、风格选择的困难。
演奏史上最著名的历史系列独奏会，当是钢琴巨匠安东·鲁宾斯坦永垂史册的演出。二战后，独奏会的曲目渐渐程式化，演奏家与听众都看到突破的需要。然而，历史系列之不易操作，从它并未大行其道就可见一斑。钢琴家周善祥在上交的五场独奏会，是当代最大胆的历史系列独奏会之一。
撑开如此规模的同时，周善祥完全没有想在曲目方面迁就常规，而是直取钢琴键盘上极少出现的巴洛克早期作品。他将这个系列命名为“钢琴五百年，1520—2020”。
从塔利斯、布尔与伯德的作品开始，一直弹到格什温、利盖蒂，还有周善祥自己的作品。从历史而言，现代钢琴所覆盖的，仅止于最后的五分之一。而我选择听前三场，也就是对钢琴家挑战最大的部分。
领略过周善祥弹《哥德堡变奏曲》颠覆性的现场后，无论他弹出怎样的演绎，我都不会惊奇。当下“个性”信马由缰的演奏不少，他这样充分挑战演奏传统，又能自成一体的演奏者却真是不多。
钢琴家以普雷斯顿的《“拉米来”动机小曲》开场，句法呼吸之中，几乎带点爵士味道。但绝不是慵懒的，有种独特的内在性，好似在致敬古尔德的演奏。
时代的距离被拉近了，这大胆的弹法，趣味一点不坏。钢琴家弹一些作品，就做些介绍，关于作曲家，关于他的设计。果然，他提起古典音乐应该都是“现代音乐”——活在当下。但你的演奏说得更多。正当我以为，接下来周善祥要以开场曲中的风格跨越一路弹下去时，惊奇他之后基本选择了现代钢琴上相对折中主义的风格。
用个未必恰当的比喻，以他几年前弹的“哥德堡”作为参照：如果说，休伊特的“哥德堡”是居住在温哥华，周善祥的演奏就仿佛居住在木卫二（木星的第六课已知卫星），而本次系列演出当中的巴赫，基本是搬回纽约的状态。
现代钢琴的音响特质，那圆润的音质，那丰厚的声音效果，那用强弱、明暗区分声部的能力，都被钢琴家活用于前钢琴时代的作品。同时，这种运用经过了非常谨慎的思考。音符颗粒的明晰，明暗层次，都体现出钢琴家的控制力距几年前的“哥德堡”现场有了明显的提升。
拉威尔、福雷等作曲家所致敬的，古老的帕凡舞曲世界被周善祥还原为远离尘嚣的安宁。弹起布尔、伯德创作的帕凡舞曲，钢琴家让每一音符都清晰、站立得稳，同时将弹出悠然歌唱的句法。
踏板并不节制，却没有刻意的“连”，或浪漫化的长线。就是明明每个音都独立，又有长线的丰富表达。音乐气质的把握太妙了，一种演奏者完全不刻意做什么的宁静，同时内容充实。
不是现代化的“歌唱”，却是只有现代钢琴能体现的古老之美。
周善祥说，塔利斯喜欢宏大性，在最小篇幅的合唱中也是如此。而他也确实弹出键盘上的开阔气概，声部激烈咬合时，穿透力很强的音质，明亮而犀利的色彩皆为点睛。它们同样是现代钢琴所独有，又使这件乐器成为真正沟通时代的路径。
正如塔利斯所发掘的力量感，被投射到后一个时代的亨德尔键盘乐器组曲中，虽然两部作品分别致敬神圣与世俗。
弹巴赫的众赞歌前奏曲时，周善祥显明他确实深谙合唱风格。而表现巴赫《半音阶幻想曲与赋格》的幻想曲部分，钢琴家在激流般的演奏中，对音符的时值与质感的把握，从不匆匆掠过。由此，使激荡的弹法依旧流露语言般丰富的表达性，妙不可言。
虽然人们热衷于谈论他非同寻常的天才，但在演奏中实践这样的表达性，确实是扎扎实实去练过的。钢琴家知道自己想要的效果，也知道如何去追求进而获得它。这方面的重要性，怎样强调也不过分。
相对于巴赫，甚至更让我佩服的，是周善祥对法国巴洛克音乐的表现。演奏弗朗索瓦·库普兰与尚博尼埃的作品，钢琴家的触键与踏板法真是惊艳。触键是淡淡的金亮色泽，踏板大量地运用，效果不仅不糊，更能惟妙惟肖地模仿羽管键琴的自然连音，让人拍案叫绝。
羽管键琴因为没有止音器，其实琴弦的震动会始终有点“连”的效果。能在现代钢琴上如此细致地思考“本真”，又用钢琴之美做出非凡的再创造，如此称为“钢琴五百年”，是当之无愧的。
连续五场独奏会的篇幅实在不小，听过之后，却不难明白周善祥所展露的，仅是他综观键盘艺术500年宽阔视野中的一部分。倘若隔一段时间，再来一次，钢琴家势必能呈现新的审视，新的排列组合。所以本篇开头就说，希望他再来弹这个系列。
在此还要推一下3月的北京场，地点是国家大剧院。据说是本月22日左右开票，需留意。
然而，此时或许可以配上北京乐迷的声音：呵呵呵呵，上海的乐迷不仅要被沪币摧残，还要把开票时间当成以秒计算的deadline，莫不知我们这边是波格雷里奇和齐默尔曼的票随便买吗？我：嗯，行吧。
演出照摄影：董天晔
文：张可驹，原载《音乐周报》
好的系列演出难得，周善祥通过五场独奏会纵览键盘音乐的历史，是当下非常可贵的一个系列。钢琴家选曲的眼界极开阔，也围绕这样的艺术目标，对技巧进行深入的磨练，精湛手笔甚多。
2024年1月6日至1月8日，他在上海交响乐团演艺厅连续举行五场独奏会。我听了前三场，年初有惊喜，希望以后他定期来弹。
历史系列钢琴独奏会，一个挑战艰巨，同时魅力极大的构思。不同时代，不同风格的作品，在技巧表现和风格把握方面，都有各不相同的困难。
与此同时，钢琴本身的历史其实并不很长，回溯历史的演出，势必要将原先为羽管键琴等早期键盘乐器创作的音乐改由钢琴演奏。这又带来新的技巧控制、风格选择的困难。
演奏史上最著名的历史系列独奏会，当是钢琴巨匠安东·鲁宾斯坦永垂史册的演出。二战后，独奏会的曲目渐渐程式化，演奏家与听众都看到突破的需要。然而，历史系列之不易操作，从它并未大行其道就可见一斑。钢琴家周善祥在上交的五场独奏会，是当代最大胆的历史系列独奏会之一。
撑开如此规模的同时，周善祥完全没有想在曲目方面迁就常规，而是直取钢琴键盘上极少出现的巴洛克早期作品。他将这个系列命名为“钢琴五百年，1520—2020”。
从塔利斯、布尔与伯德的作品开始，一直弹到格什温、利盖蒂，还有周善祥自己的作品。从历史而言，现代钢琴所覆盖的，仅止于最后的五分之一。而我选择听前三场，也就是对钢琴家挑战最大的部分。
领略过周善祥弹《哥德堡变奏曲》颠覆性的现场后，无论他弹出怎样的演绎，我都不会惊奇。当下“个性”信马由缰的演奏不少，他这样充分挑战演奏传统，又能自成一体的演奏者却真是不多。
钢琴家以普雷斯顿的《“拉米来”动机小曲》开场，句法呼吸之中，几乎带点爵士味道。但绝不是慵懒的，有种独特的内在性，好似在致敬古尔德的演奏。
时代的距离被拉近了，这大胆的弹法，趣味一点不坏。钢琴家弹一些作品，就做些介绍，关于作曲家，关于他的设计。果然，他提起古典音乐应该都是“现代音乐”——活在当下。但你的演奏说得更多。正当我以为，接下来周善祥要以开场曲中的风格跨越一路弹下去时，惊奇他之后基本选择了现代钢琴上相对折中主义的风格。
用个未必恰当的比喻，以他几年前弹的“哥德堡”作为参照：如果说，休伊特的“哥德堡”是居住在温哥华，周善祥的演奏就仿佛居住在木卫二（木星的第六课已知卫星），而本次系列演出当中的巴赫，基本是搬回纽约的状态。
现代钢琴的音响特质，那圆润的音质，那丰厚的声音效果，那用强弱、明暗区分声部的能力，都被钢琴家活用于前钢琴时代的作品。同时，这种运用经过了非常谨慎的思考。音符颗粒的明晰，明暗层次，都体现出钢琴家的控制力距几年前的“哥德堡”现场有了明显的提升。
拉威尔、福雷等作曲家所致敬的，古老的帕凡舞曲世界被周善祥还原为远离尘嚣的安宁。弹起布尔、伯德创作的帕凡舞曲，钢琴家让每一音符都清晰、站立得稳，同时将弹出悠然歌唱的句法。
踏板并不节制，却没有刻意的“连”，或浪漫化的长线。就是明明每个音都独立，又有长线的丰富表达。音乐气质的把握太妙了，一种演奏者完全不刻意做什么的宁静，同时内容充实。
不是现代化的“歌唱”，却是只有现代钢琴能体现的古老之美。
周善祥说，塔利斯喜欢宏大性，在最小篇幅的合唱中也是如此。而他也确实弹出键盘上的开阔气概，声部激烈咬合时，穿透力很强的音质，明亮而犀利的色彩皆为点睛。它们同样是现代钢琴所独有，又使这件乐器成为真正沟通时代的路径。
正如塔利斯所发掘的力量感，被投射到后一个时代的亨德尔键盘乐器组曲中，虽然两部作品分别致敬神圣与世俗。
弹巴赫的众赞歌前奏曲时，周善祥显明他确实深谙合唱风格。而表现巴赫《半音阶幻想曲与赋格》的幻想曲部分，钢琴家在激流般的演奏中，对音符的时值与质感的把握，从不匆匆掠过。由此，使激荡的弹法依旧流露语言般丰富的表达性，妙不可言。
虽然人们热衷于谈论他非同寻常的天才，但在演奏中实践这样的表达性，确实是扎扎实实去练过的。钢琴家知道自己想要的效果，也知道如何去追求进而获得它。这方面的重要性，怎样强调也不过分。
相对于巴赫，甚至更让我佩服的，是周善祥对法国巴洛克音乐的表现。演奏弗朗索瓦·库普兰与尚博尼埃的作品，钢琴家的触键与踏板法真是惊艳。触键是淡淡的金亮色泽，踏板大量地运用，效果不仅不糊，更能惟妙惟肖地模仿羽管键琴的自然连音，让人拍案叫绝。
羽管键琴因为没有止音器，其实琴弦的震动会始终有点“连”的效果。能在现代钢琴上如此细致地思考“本真”，又用钢琴之美做出非凡的再创造，如此称为“钢琴五百年”，是当之无愧的。
连续五场独奏会的篇幅实在不小，听过之后，却不难明白周善祥所展露的，仅是他综观键盘艺术500年宽阔视野中的一部分。倘若隔一段时间，再来一次，钢琴家势必能呈现新的审视，新的排列组合。所以本篇开头就说，希望他再来弹这个系列。
在此还要推一下3月的北京场，地点是国家大剧院。据说是本月22日左右开票，需留意。
然而，此时或许可以配上北京乐迷的声音：呵呵呵呵，上海的乐迷不仅要被沪币摧残，还要把开票时间当成以秒计算的deadline，莫不知我们这边是波格雷里奇和齐默尔曼的票随便买吗？我：嗯，行吧。
演出照摄影：董天晔
前些天，在谈及幻影2000、F-18的文字里。
洒+谈到：作为斯拉夫族群中的①部分，乌族与族共同特点是粗鲁、教养差。
乌族是侵略战争中的不幸者，但不幸不能掩盖其粗鲁、教养差的性格弱点。
……
尤其在战争的危急关头。
更不可逞口舌之快、亲疏不分、胡乱放炮…
波兰、袋鼠区都给予乌很大帮助。
要争取他们的更大帮助，不可任性而为、信马由缰的胡言乱语。
……
诸位为人、处事、工作、经商，也要清醒、宽和、懂得感恩，懂得广交朋友，懂得和气生财。
切忌：
1-权力的傲慢，口无遮拦、轻佻骄傲。
1-底层的凶恶，就像毒虫那样，逢人就咬。
洒+谈到：作为斯拉夫族群中的①部分，乌族与族共同特点是粗鲁、教养差。
乌族是侵略战争中的不幸者，但不幸不能掩盖其粗鲁、教养差的性格弱点。
……
尤其在战争的危急关头。
更不可逞口舌之快、亲疏不分、胡乱放炮…
波兰、袋鼠区都给予乌很大帮助。
要争取他们的更大帮助，不可任性而为、信马由缰的胡言乱语。
……
诸位为人、处事、工作、经商，也要清醒、宽和、懂得感恩，懂得广交朋友，懂得和气生财。
切忌：
1-权力的傲慢，口无遮拦、轻佻骄傲。
1-底层的凶恶，就像毒虫那样，逢人就咬。
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