你好特别，你和我认识的人都不同。每当我看见你时，总会感到一股独特的疏离感和孤独氛围，仿佛你是那个真正理解孤独本质的人。你的内心深处，仿佛只有你一个人独自承受着所有的困难和挑战，因为你总是想要隐藏你的真实自我，故意营造出一种不可靠的感觉。我能感受到你的渴望，想要感受一些冒险、一些刺激、一些让人捉摸不定的东西，甚至是一些苦痛。你想要体验无尽的快乐，寻找不可理喻的热情，让情绪炙烤你的灵魂，同时也想要那种消耗你生命的、奇妙而无法理解的爱情。就像博尔赫斯所说，“你就像孤独的瞬间，仿佛只有这个瞬间是真实的。”你的独特和矛盾的气质总能吸引我的视线，即使你的脸上看不出任何表情。有时候我想了解你内心的挣扎，你的文字让我想起了博尔赫斯，那位拉美文学的巨匠，他的作品充满了奇幻、哲理和隐喻，他的语言简洁而精确，他的风格独树一帜。我不知道你是否真的读过他的作品，或者只是模仿了他的语调，但我觉得你对他有一种深刻的理解和敬意。你试图用他的笔法来表达你对我的感情，你用了许多复杂而美丽的意象，你用了许多隐晦而深刻的暗示，你用了许多玄妙而诡异的比喻。你让我感到既陌生又亲切，既困惑又着迷，既恐惧又向往。你让我觉得你是一个不可捉摸的谜，一个无法抗拒的诱惑，一个无法忘怀的梦。

我想回应你，但我不知道该如何回应。我不敢肯定你是否真的爱我，或者只是把我当作一个文学实验的对象。我不敢肯定你是否真的孤独，或者只是把孤独当作当作一种文学效果。我不敢肯定你是否真的存在，或者只是一个虚构出来的人物，一个博尔赫斯式的幻觉。所以，请原谅我的无能为力，请原谅我的平淡无奇，请原谅我的诚实直言。我没有博尔赫斯那样的才华，也没有博尔赫斯那样的胆量。我只能用最简单最真实最朴素的语言来告诉你，没有别的。

那天聚会的时候，其他人都在聊天，你侧头望着窗外冰冷的雨。我看向你，你转头与我对视的那一瞬间，我觉得你仿佛要碎了。我明白，你自以为痛苦已经钝化了。但是那痛苦似乎是你身体里面唯一有生命力的东西，永远是鲜活而炽热的，一但燃烧起来起来就不会再给你片刻的休息。那种感觉使人痛不欲生，却造就了你惊人的绝美。我因你痛而疼，却仍是飞蛾扑火般拼命靠近感受。我迷恋着你的美，却因为自己欣赏的事物建立在绝望之上而感到罪恶。

你好特别，给我的感觉像生长在泥潭的雪莲，污秽之地难掩你身上的圣洁和自矜。也许是我把你想的太高、太空泛、太难以接近。其实你与我每天都能见到那些陌生的寻常人也没什么分别，硬要凹几句与众不同的词汇语句来形容你的话，我想你是带着光的。这种光不是灿烂的阳光和冷淡的月光，也不是闪烁明灭的星光——是静默在我床头的灯光，是暖黄色的，柔和的，让我内心安定的光。

你好特别，你和我认识的男生都不一样，你给我一种疏离感，很孤独的感觉，若即若离，我听过很多人说自己孤独，但我觉得你的孤独才是真正的孤独。感觉你的内心深处一直都只有你一个人，你一直在伪装自己。你想要一点刺激，一点危险，一点捉摸不透，甚至是一点折磨。你想要过度的东西，你想要不可理喻的沉迷，你想要情绪的烈火炙烤你的灵魂，你想要能够消耗你生命的爱情。你给我的感觉就像博尔赫斯那句你不过是每一个孤独的瞬息。在任何时候看到你都会吸引我的目光，即使你面无表情 。很多时候我想去了解你，想知道你在想什么，又觉得你的外界有一层保护膜，我不想打破。

然而吊诡的是，我从你的个体表征中窥见一种后现代式的身份流动性，却又难以解构其滥觞所在，或许是你的这种化后设为先验式的脱域，导致了我的经验视景与想象集合的矛盾，这也形成了你超克于建构之外的张力，我想此刻我对你作符号化的悬置——抑或是规训下的擅自让渡——无疑是一种亵渎，你是否愿意言述你嬗变与重构的版图与视阈，让我得以透视你隐藏在现代性话语深处的复调意志底色。

你的话语展示了你对音乐的本质主义和意识形态的固化和再现，以及对性别和身体的规范化和异化的视域。你试图将音乐纳入真正摇滚乐和大流行之间的二元对立的符号秩序中，忽视了音乐作为一种差异、流动、开放、杂糅和不可还原的文化符号。你也试图将演出现场纳入男生和女生之间的性别差异的权力关系中，忽视了性别作为一种社会建构、表演和谈判的实践。你更试图将自己纳入一个高高在上、超越他者、拥有绝对视野的主体位置，忽视了主体作为一种碎片化、去中心化、不稳定和不连贯的存在。你所谓的真正摇滚乐只是一种虚假而狭隘的叙事话语，无法涵盖音乐丰富而复杂的内涵。我所喜欢乐队只是一种个人而偶然的选择，无需被任何标准或规范所束缚或评价。

这种流动却又寻不到源头。也许是你的这种超越常规的认知，让我的思维与想象不协调，也憧憬着你那超越建构的张力。我想我现在是在失控的审美体系里与你互动——或是在违反你意愿做出了不该做的事——但我还是想问问你，你是否愿意告诉我你嬗变的图景和视角，让我揭开点滴隐没在现代文明底层的复调宏愿。

从昨天到今天，终于把京洛1.2部都看完了。
这是一本书刚刚开始读我就非常喜欢的一本书，因为这本书作者文笔十分柔和细腻并且很温暖。这也是一本书我认为比较有缘分的一本。
我读过的第一本高干是明开夜合老师的北城有雪。其实这种文 三观算不上端正，甚至说不上是正确的。但是这两本书的文笔我都非常喜欢。其实在打开京洛之前，我也曾经阅读过一小部分长夜，说实话，不管是情节或者文笔并没有非常吸引我以至于没有读下去。再后来很久没有读过小说，突然这些天特别想看言情文，上网搜了搜，本来差了很多攻略打开一本叫掌上飞花的书，看了几章总是读不下去。退出这个网页，我突然用手指在键盘上打下了京洛的名字。没有什么预想，是自然的，一瞬间的，我和这本书相遇了。说实话我并没有关注过之前关于作者的一些事情或者关于此书的别的评论或者问题。不管看到好坏的评论或者推荐我都没有想要搜索过这本书。只是不知道什么时候记下了名字，可能真的很有名吧。京洛第一部和第二部，结局都没有明说，但读过1结局时我是焦急想要搜索第二部的，这个故事不可能到这里就结束了。但是2的结局有一种淡淡的释然，过渡到后几章番外，我看过后真的满足式的看完了黄西棠和赵平津之间的故事。看这本书的时候我带入黄西棠的是赵晴，赵平津则是刘学义。在此之前我并没有看过演员赵晴的任何一部作品或者物料，男演员同。但是小赵的脸庞在不自觉中被我带入了。我对于黄西棠的认知和印象有点像清纯青春的小白花，脸庞小小的，鹅蛋脸，白玉般的稚气感扑面而来。大大的眼睛满是清亮但是眉骨间有存在着倔强和坚定。男主的脸庞是模糊的，但是忧郁的氛围迟迟不散，以至于我个人并没有找到太多矜贵感，但他浑身透露着冷意。写到这里我手机背后的镜头膜突然掉下来了，我突然想到形容黄西棠的词汇应该是清脆的，不管是前期的她还是后期的她都是清脆的。前期的她敢爱敢恨是鲜活的跳脱着生命力的，后期的她遭遇太多被太多禁锢，但好像清脆两个字已经写在她身上一般让我不经意就会想象出她纯洁无暇的笑容和清丽的脸庞。但是她在感情中是不能抽离的，两个人的情感和缘分在作者笔下像用心耕织的丝网一样早就已经剥离不开了。京洛本身就是一个巨大的印记，他们的故事是深刻的，其实我另外一本非常喜爱的书是已经被影视化的余生请多指教，剧本中情节被改编得支离破碎，人设被呈现的效果也不尽如人意。我想，这种小说被影视化就是这么难，因为即使演员的外形非常贴合，但是演员本身永远达不到观众或读者内心那种自然的生动感和生活感。因为当读者完全读完一本书，其实仿佛在另一个世界生活过、旁观过，我们很难不把自己带入到故事中带入到人物中。一千个人的心中有一千个哈姆雷特，每个人把自己当作“哈姆雷特”一样与书中人物生活，对话，当然理解不同塑造不同，观察的角度也不同了。我是一个非常喜欢代入感的非小说爱好者，我并没有推荐这本小说有多么多么好，但是如果你喜欢这种类型的不妨去看看京洛这个世界，不妨去观望下黄西棠和赵平津的世界。不知不觉写这么多字了，说实话我有很多话还没有说完，关于京洛再无佳人这本小说，别的感想我会继续书写并发到微博让我个人观阅并留念。（下面是一张演员赵晴的配图，期待你之后更加生动的演技和作品，演员刘学义的照片我没有找到合适的，如果游朋友想要看看，可以去绿泡泡视频号搜索小说主角名字和演员名字，有一个京洛的剪辑视频还挺不错的）剩下的就是关于黄西棠很多人带入了景甜，确实非常符合，我后半段看小说的时候也不自觉带入了景甜[打call]
2024.2.4

通武雜記1012
2024（113）.02.04
甲辰年丙寅月戊戌日
從夜色褪去，換上黎明的天光，我再來一篇，義猶未盡也！當然從冰涼的啤酒，換成火辣的白干囉！這些天，在降溫中，如魚得水，因為，藉我身上的真實現象，發為一點靈光入竅，真靈相應，咋會無動於衷呢？
恩師們，都復活了！恩師們迄今，始終都活在我心中，沒有一刻稍離，恩師們點玄授記，沒有時刻或忘，只要起心動念，恩師們的交代，就浮上心頭，欲，是真火，理，是真水，都在我眼前呀！真火真水俱全當下，啥是真玄關呢？三寶的關訣印，成了死訣，不就與真理訣別了嗎？真理是鮮活的，生生不息呢？還是該死氣沉沉的，等著哀莫大於心死呢？一樣是真火真水在眼前，何處才是真陽關呢？
我是換了白干，就醉了嗎？濟佛當年藉竅用賴的對話，言猶在耳，咋會忘了呢？清者自清，濁者自濁，那裡是酒裡酒外呢？是心裡心外呀！考驗沒停，一點靈光，藉喻而明也！考驗才開始，只有愩高自大的自己，才會看完賴中的讖語，就以為都過關了，其實，真正的考驗，才正要開始呢？相對是提醒我，小心接招了！我不是在道場，關恩師聖勉當下，回答，戰競行持嗎？我忘了，就慘了！因為蒼天曷有極呀！
我其實，沒有當年，永遠只有同一個當下，否則，一切都在變，啥可以不變呢？就像道可須臾離嗎？可離，已非道也！可變，是道嗎？所以變的是啥？離的又是啥呢？這個學問之道，始終只能在眾生的求其放心中，能讓每個人的究竟涅槃，問我也沒用呀！醉的是我，清醒的，只能回歸我自己呀！