【#转发赠书#】《天才群星闪耀：1922，现代主义元年》
1922年，被埃兹拉·庞德称为新时代元年，或现代主义元年，这是奇才引领革新浪潮的一年[彩虹屁]

1922年，詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》和T.S.艾略特的《荒原》面世；菲茨杰拉德选择这一年作为其代表作《了不起的盖茨比》的时空背景。这一年，希区柯克执导了他的第一部故事片；康定斯基和克利加入包豪斯；华特·迪士尼发行他的首部动画短片；奥斯曼帝国崩坍；英国自由主义终结；路易斯·阿姆斯特朗从新奥尔良乘火车到达芝加哥，使爵士乐成为那个时代的最强音；好莱坞革新了功成名就的内涵……

这一年，天才云集，群星璀璨。

本书是对1922年的迷人记述，通过作家、艺术家、舞蹈家、设计师、电影制作人、人类学家、哲学家、剧作家、政治家和科学家的日志，揭开了许多现代主义名人之间鲜为人知的联系。他们的作品和生活在1922年的12个月里碰撞交叠，引起了一股革新浪潮，标记了一个新时代的开端。

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#张曼玉[超话]##独家扫描# 是贪点儿依赖贪一点爱，旧缘该了难了，换满心哀——1992/2/20，【阮玲玉】至今HK首映32周年；张曼玉凭本片获柏林电影节、金像、金马、美国芝加哥电影节、日本影评人奖5大影后，铸就最佳女主角演技传奇。（全网独发，张曼玉珍贵罕见剧照，非截图，来自【阮玲玉】韩版DVD特赠画册）#春节档龙重登场##关锦鹏#

那是港片最兴吴宇森式帮派兄弟义气和徐克武侠江湖的男性观众主流时期，而回溯上世纪前叶华语银幕名伶生涯的【阮玲玉】，则是港影史上书写女性意识的先锋一笔——

微观层面，影片悲悯、温柔地娓娓道来这位早逝女星的职业发展和日常悲喜，带有强烈的传记色彩，以其个人际遇的悲剧，涂抹一幅苍凉的世情图；

宏观层面，影片又凝聚了时代风云，于【红玫瑰白玫瑰】和【花样年华】更先，拉开了港影对海派美学和怀旧复古风格进行追忆的序幕。

编剧邱刚健和导演关锦鹏，从阮玲玉个体命运的起伏发散，进而投射出近百年前的影坛写照，并通过详细的图文考证和寻访资料，尽量还原阿阮与张达民、唐季珊、蔡楚生等她生命中重要之人的工作关系和感情纠葛；

同时，又以90年代伪纪录式的访问，即穿插张曼玉、梁家辉、吴启华、秦汉等众主演对阿阮遭遇的看法、见解，构建出【阮玲玉】夹叙夹议的镜像式文本，也形成了张曼玉和阮玲玉的隔空对话。

相当有深度的复杂叙事，势必会牺牲部分卖座的潜力，但好在主创们意不在娱乐——
除了对阮玲玉作为传奇女星的致敬，影片也对舆论、媒介和大众情绪压垮个人进行了反思，无论是立意或艺术表达都可圈可点，那也是邱老和阿关最意气风发的创作鼎盛时，能够召集张曼玉、梁家辉这样的大卡司和投资，来一次并不取悦市场的影像实验，事实证明这种冒险是非常有价值的，而【阮玲玉】竟也成为阿关、邱老最后一次口碑、票房皆成功的合作，可谓“绝唱”。

美指朴若木设计的旗袍、摄影潘恒生镜头中无限婉约的上海景致，以及音乐教父小虫和黄莺莺合作的主题曲《葬心》，无不营造出女性细腻的心理状态，和那个时段的华彩与失落；

张曼玉的表演沉浸走心、高级又深挚，她对阮玲玉其人其事的同理共情，是张曼玉成功理解和诠释角色的关键——
同样身为被聚焦、被非议的女星，同样遭遇感情的背叛打击，同样在事业上升期却被所爱之人和大众中伤……
阮玲玉和张曼玉都是至情至性的，她们或许都无法活成太聪明太精利的女人，所以张曼玉能把阿阮的理想和哀愁，欣喜与绝望，都演绎得可触可感、凄美揪心，为华语演员扬名国际打响头阵，Maggie从此也成为无可取代的演技女神。

近年来关锦鹏作品进行了4K修复，【阮玲玉】在流媒体观影时代的影响力依然强劲，而世人多谈【花样年华】，殊不知【阮玲玉】的好有过之无不及。

内推️

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