会觉得一个戏能看到现在，把目光从본진애배身上挪开，关注到所有角色身上的时候，无论对于演员还是观众都是最好的状态。
记得第一场我还会觉得这剧冗长多余的配角戏份好多(虽然现在也嫌弃叙事方式），但越到后面，演员们在不断相互磨合下，可以一起填补剧本的不足，把戏变得非常好看了。这两场经常目不暇接，或者是沉迷在莎的情绪里忘记罗伊登场hh这时候通常是剧组有了像家族一样不舍分离的关系，但也要末的时候，虽然没看很多盲校，但那时也是这样的感觉吧。
可惜花莎要末才能看了，虽然我不太喜欢贞花居里的(老年部分）演法，但是唱上太强了而且现在也会觉得不同pair也有不同可能性，所以还是先期待一下。
捏莎相对更冷漠神秘，心里真的藏着一所迷宫。心思缜密，非常警惕地将痛苦和疯狂埋在心里。虽然在罗伊面前把疯狂的一面释放了，但也一直隐藏着痛苦，直到最后罗伊身份揭晓，才直面自己的痛苦。会觉得对她而言，想逃避的心中的怪物并非代表杀意的罗伊，而是承认那些痛苦真的让她喘不过气了这件事。很打动我的部分是她一直爱着自己，那句“无论作为作家还是女人我都失败了”是轻声的喃喃自语的自问也像是在问罗伊。告别失忆的雷蒙德，各自回到迷宫之后上楼的动作会一点点变得蹒跚……
和不同感觉的罗伊也会强调不同的性格特质(对冷漠的更贴近杀意本身的范罗伊，她就更加警惕和小心；对全心全意爱着她的高罗伊，她也爱着他)，面对雷蒙德，她最初是引导的长者，最后则是化身红线主动和雷蒙德握手，是真的把雷蒙德当做一个平等的作家来尊重。演法上情绪更外放，台词演绎有种独特的魅力，唱弱一点但也够用。
秀莎更温柔亲切，也更忧伤忧郁。不同场景之间情绪的过渡处理更自然，细节的地方好戳我，唱到永恒的爱情太遥远会看向手上戒指；蝴蝶想要伸手走向贝斯，但前进一步就是深渊……感觉是笑得最多的莎？但这样的笑也不是完全抛开一切的快乐的笑，所以自己其实好像也在一直追求着真正笑着的自己一样。自我否认的时候会自嘲地笑，保罗提到她一点不曾透露过自己小说的内容，也会嘲讽地笑。比起自己，对其他人更宽容，是努力爱着生活爱这个世界的莎，所以杀意也好像只是短暂地出现了一下。但是最后求罗伊消失的时候会像蔡南希掐住她脖子的动作一样双手扣在罗伊颈间。我要离开的四段高音好爽。
李蒙德只看了一次，唱演都很不错很稳定，细节记不太清了，隐约记得是个看起来挺聪明的笨小孩。阿加莎在自我否认的时候会非常伤心地瘫倒在地，是真的很崇拜阿加莎的孩子。
郑蒙德一直谨记观察身边的人，所以面对保罗和贝丝都很小心，会反过来骗他们，共同搜查的时候是将计就计其实一直提防着保罗。唱上较弱。
洪蒙德比较可爱，就是看着也没多聪明。演上是按部就班的类型，双人戏好一些，人多的场景就容易被忽视。
范罗伊就是杀意本身，不是人的特征很明显。对莎是操控者的姿态，真的是循循善诱着要吞噬她的无形黑暗，一直虎视眈眈攻击性很强。初次相遇时，在阿加莎快喘不过气时，会先用力扯开自己的领口，再拉着阿加莎透气给她解扣子。最后的茶会会因她宁愿自杀也不愿直面杀意报复那些人的选择而很愤怒。
高罗伊则像是从泥沼里爬出来的丑陋怪物，视线永远在莎身上也祈求她能看看自己，有自卑的一面，想触碰又小心翼翼，因为他很清楚莎讨厌什么喜欢什么。偷情歌那里他不会动手帮莎解扣子，而是哄着她大口喘气。但是安慰莎抚上她手臂的动作却是和南希同步的。最后的茶会，莎选择自尽这件事完全让他崩溃了，一心只想要救她。
寿罗伊介于两者之间，散发出浮夸的魅力，他是怜爱着莎，希望她能快乐，有着强大力量的守护者。他会不知觉间推着莎去做选择，但不曾逼迫她，也尊重着她的选择。偷情歌那里会示范一样解开自己的扣子再帮莎解。最后的茶会会沉默注视着她选择喝下毒药，无奈地摇头流泪。
李阿奇苦一点，能看出婚姻生活太不幸福，因为无法理解对方，也厌恶这种不理解，或许也会是他不想承认的自卑？但会觉得这种挣扎痛苦其实也代表着他还是想去争取和触碰的吧？
郑阿奇更淡漠一些，看起来已经对这段关系麻木，更贴合结婚非常多年热情冷却的状态，不过非常厌恶trick和推理，雷蒙德不断提到案件时，初次相遇里他回忆起阿加莎沉迷的trick时都会暴怒。
比起咪咪贝丝更喜欢世拉贝丝，两个贝丝都能看出是有着内心挣扎的。爱过或者说现在也有爱着莎，但是自己的蝴蝶还是真女儿，离开莎的时候虽然流泪，可事后也是真的狠心。最近每次蝴蝶我都看得很难受，这首歌也改了，剧情里的编排也改了，感觉更虐……
世拉会观察不同罗伊是怎么安慰阿加莎的，然后蝴蝶的开头同步，即是阿加莎心中的自我安慰，都是从贝丝那里得到的安慰的记忆；玩偶掉下来的时候会偷笑，这时候又好狠毒…
张保罗完全是利己主义者，为了得到自己想要的情报不择手段，非常恶劣的类型。贱贱的让人想揍hh表现很亮眼，唱也很不错。
安保罗更加老道，非常老油条沉得住气，诱骗小孩信手拈来。叔叔梗接得很顺手，有自己的标志性动作，感觉更有人性一点但不多。
纽曼像是隐藏着不少秘密的人，说不定是知道罗伊存在，也期待他出现的人吧。金纽曼在阿加莎消失后会努力遮掩自己的焦躁不安，一直到最后也在制造烘托悬疑的氛围；而茂纽曼会伪装成毫无主见的样子，行为更浮夸相对更搞笑。唱上茂贤声线特殊，金智勋更好一些。
这轮南希角色被弱化了，用无声的出现和动作眼神去代替台词。这样的存在更像是意向化的，从老公的出轨对象或是管家的女儿这样确实的身份的角色，变成涵盖更多意味的痛苦本身。初次相见前，在寂静的空间中踩着代表世人更认可的女性身份的高跟鞋上来摸/掐阿加莎的脖子，一下子就成为了那个让她喘不过气的存在……服装设计师有提过阿加莎的服装是紧束的三件套有所映射，但是相对更中性帅气的服饰我也会觉得是代表她的一种打破。相比起来中莎的鱼尾裙设计会更聚焦在女性束缚本身的意向？否认阿加莎的人也不再是南希而是阿加莎自己(对自己的否认/疑问/模仿外界的抨击)。
唱上郑南希好过蔡南希，郑相对强势刻薄，蔡更茶一点的感觉。
姜赫利兹是很可靠的警察，是雷蒙德可以信赖的对象。登场会夸纽曼胡子漂亮，但自己的更帅气，本身也是胖胖的体型感觉是在致敬波罗hh李赫利兹因为年轻是有点吊儿郎当的路线，一上来就会先注意并欣赏雷蒙德夸这孩子真可爱，但长相的关系吗看的时候总觉得说不定会是坏人呢(反而蛮喜欢他在一开始的宴会主持戏的表现。
不同场景下聚在一起的群戏，人物关系也发生不同变化，从互相看不顺眼到背后串通一气，在喝茶的细节里也能看出来真的好有意思……
看烟的时候，会有这场真的很好看心满意足觉得可以就看到这里了的心情。但是看这样演员更多的戏时，越是看到legend，好像就自然而然会更加不舍啊。
记得第一场我还会觉得这剧冗长多余的配角戏份好多(虽然现在也嫌弃叙事方式），但越到后面，演员们在不断相互磨合下，可以一起填补剧本的不足，把戏变得非常好看了。这两场经常目不暇接，或者是沉迷在莎的情绪里忘记罗伊登场hh这时候通常是剧组有了像家族一样不舍分离的关系，但也要末的时候，虽然没看很多盲校，但那时也是这样的感觉吧。
可惜花莎要末才能看了，虽然我不太喜欢贞花居里的(老年部分）演法，但是唱上太强了而且现在也会觉得不同pair也有不同可能性，所以还是先期待一下。
捏莎相对更冷漠神秘，心里真的藏着一所迷宫。心思缜密，非常警惕地将痛苦和疯狂埋在心里。虽然在罗伊面前把疯狂的一面释放了，但也一直隐藏着痛苦，直到最后罗伊身份揭晓，才直面自己的痛苦。会觉得对她而言，想逃避的心中的怪物并非代表杀意的罗伊，而是承认那些痛苦真的让她喘不过气了这件事。很打动我的部分是她一直爱着自己，那句“无论作为作家还是女人我都失败了”是轻声的喃喃自语的自问也像是在问罗伊。告别失忆的雷蒙德，各自回到迷宫之后上楼的动作会一点点变得蹒跚……
和不同感觉的罗伊也会强调不同的性格特质(对冷漠的更贴近杀意本身的范罗伊，她就更加警惕和小心；对全心全意爱着她的高罗伊，她也爱着他)，面对雷蒙德，她最初是引导的长者，最后则是化身红线主动和雷蒙德握手，是真的把雷蒙德当做一个平等的作家来尊重。演法上情绪更外放，台词演绎有种独特的魅力，唱弱一点但也够用。
秀莎更温柔亲切，也更忧伤忧郁。不同场景之间情绪的过渡处理更自然，细节的地方好戳我，唱到永恒的爱情太遥远会看向手上戒指；蝴蝶想要伸手走向贝斯，但前进一步就是深渊……感觉是笑得最多的莎？但这样的笑也不是完全抛开一切的快乐的笑，所以自己其实好像也在一直追求着真正笑着的自己一样。自我否认的时候会自嘲地笑，保罗提到她一点不曾透露过自己小说的内容，也会嘲讽地笑。比起自己，对其他人更宽容，是努力爱着生活爱这个世界的莎，所以杀意也好像只是短暂地出现了一下。但是最后求罗伊消失的时候会像蔡南希掐住她脖子的动作一样双手扣在罗伊颈间。我要离开的四段高音好爽。
李蒙德只看了一次，唱演都很不错很稳定，细节记不太清了，隐约记得是个看起来挺聪明的笨小孩。阿加莎在自我否认的时候会非常伤心地瘫倒在地，是真的很崇拜阿加莎的孩子。
郑蒙德一直谨记观察身边的人，所以面对保罗和贝丝都很小心，会反过来骗他们，共同搜查的时候是将计就计其实一直提防着保罗。唱上较弱。
洪蒙德比较可爱，就是看着也没多聪明。演上是按部就班的类型，双人戏好一些，人多的场景就容易被忽视。
范罗伊就是杀意本身，不是人的特征很明显。对莎是操控者的姿态，真的是循循善诱着要吞噬她的无形黑暗，一直虎视眈眈攻击性很强。初次相遇时，在阿加莎快喘不过气时，会先用力扯开自己的领口，再拉着阿加莎透气给她解扣子。最后的茶会会因她宁愿自杀也不愿直面杀意报复那些人的选择而很愤怒。
高罗伊则像是从泥沼里爬出来的丑陋怪物，视线永远在莎身上也祈求她能看看自己，有自卑的一面，想触碰又小心翼翼，因为他很清楚莎讨厌什么喜欢什么。偷情歌那里他不会动手帮莎解扣子，而是哄着她大口喘气。但是安慰莎抚上她手臂的动作却是和南希同步的。最后的茶会，莎选择自尽这件事完全让他崩溃了，一心只想要救她。
寿罗伊介于两者之间，散发出浮夸的魅力，他是怜爱着莎，希望她能快乐，有着强大力量的守护者。他会不知觉间推着莎去做选择，但不曾逼迫她，也尊重着她的选择。偷情歌那里会示范一样解开自己的扣子再帮莎解。最后的茶会会沉默注视着她选择喝下毒药，无奈地摇头流泪。
李阿奇苦一点，能看出婚姻生活太不幸福，因为无法理解对方，也厌恶这种不理解，或许也会是他不想承认的自卑？但会觉得这种挣扎痛苦其实也代表着他还是想去争取和触碰的吧？
郑阿奇更淡漠一些，看起来已经对这段关系麻木，更贴合结婚非常多年热情冷却的状态，不过非常厌恶trick和推理，雷蒙德不断提到案件时，初次相遇里他回忆起阿加莎沉迷的trick时都会暴怒。
比起咪咪贝丝更喜欢世拉贝丝，两个贝丝都能看出是有着内心挣扎的。爱过或者说现在也有爱着莎，但是自己的蝴蝶还是真女儿，离开莎的时候虽然流泪，可事后也是真的狠心。最近每次蝴蝶我都看得很难受，这首歌也改了，剧情里的编排也改了，感觉更虐……
世拉会观察不同罗伊是怎么安慰阿加莎的，然后蝴蝶的开头同步，即是阿加莎心中的自我安慰，都是从贝丝那里得到的安慰的记忆；玩偶掉下来的时候会偷笑，这时候又好狠毒…
张保罗完全是利己主义者，为了得到自己想要的情报不择手段，非常恶劣的类型。贱贱的让人想揍hh表现很亮眼，唱也很不错。
安保罗更加老道，非常老油条沉得住气，诱骗小孩信手拈来。叔叔梗接得很顺手，有自己的标志性动作，感觉更有人性一点但不多。
纽曼像是隐藏着不少秘密的人，说不定是知道罗伊存在，也期待他出现的人吧。金纽曼在阿加莎消失后会努力遮掩自己的焦躁不安，一直到最后也在制造烘托悬疑的氛围；而茂纽曼会伪装成毫无主见的样子，行为更浮夸相对更搞笑。唱上茂贤声线特殊，金智勋更好一些。
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唱上郑南希好过蔡南希，郑相对强势刻薄，蔡更茶一点的感觉。
姜赫利兹是很可靠的警察，是雷蒙德可以信赖的对象。登场会夸纽曼胡子漂亮，但自己的更帅气，本身也是胖胖的体型感觉是在致敬波罗hh李赫利兹因为年轻是有点吊儿郎当的路线，一上来就会先注意并欣赏雷蒙德夸这孩子真可爱，但长相的关系吗看的时候总觉得说不定会是坏人呢(反而蛮喜欢他在一开始的宴会主持戏的表现。
不同场景下聚在一起的群戏，人物关系也发生不同变化，从互相看不顺眼到背后串通一气，在喝茶的细节里也能看出来真的好有意思……
看烟的时候，会有这场真的很好看心满意足觉得可以就看到这里了的心情。但是看这样演员更多的戏时，越是看到legend，好像就自然而然会更加不舍啊。
之前一直以为1 2两句话分别是小杰和奇犽讲的，怎么读怎么觉得语句主语奇怪，尤其新版还改了台词和说话方，一直对应不上。今天突然读懂，也有可能都是小杰说的啊………2句先入为主以为是奇犽说的，初看完那会儿好痛心，奇犽你怎么先放手了，现在想想先放了手的可能是小杰。他在忏悔，他知道自己此后也会伤害奇犽，所以当他提出要旅行时没有继续走上他的征程。从一小开始也是，小杰的目标是找到爸爸，而奇犽可以一直旅行。小杰有好多想向金询问的事，以后和他一起经历的事，小杰从头到尾没想过拘束奇犽，让他自由地去寻找。只是从未想过分离会来得这么快。分离是我们一方已走到暂时的终点，是中途的落幕。而且奇犽不会孤独，已经有阿路加陪在身边。他说改日吧，就一定会在改日再会。等与父亲的叙旧结束，等找回念能力，再踏上旅程。
其实可以再等等的，等叙旧完再决定一起去哪里。但可能奇犽先提出了旅行的分离，小杰坦然接受。蚂蚁的芥蒂并未完全消散。去世界树的前一晚到底发生了什么，你们说了什么……好想知道，到底怀抱着怎样的心情离别的啊……
但不管怀抱着怎样的心情，分离时的强颜欢笑，转过身后不让对方看到的不舍与难过，就是最好的证明……
其实可以再等等的，等叙旧完再决定一起去哪里。但可能奇犽先提出了旅行的分离，小杰坦然接受。蚂蚁的芥蒂并未完全消散。去世界树的前一晚到底发生了什么，你们说了什么……好想知道，到底怀抱着怎样的心情离别的啊……
但不管怀抱着怎样的心情，分离时的强颜欢笑，转过身后不让对方看到的不舍与难过，就是最好的证明……
?《游灵之瓶》剧本杀复盘解析真相答案
灵使小A
小A原名秋泽茜（Akisawa Akane),1989年出生于金鱼浦，父亲名叫秋泽勇也，家中还有一位年长七岁的哥哥秋泽母，但是在茜出生时，母亲就因为难产去世了，父亲艰辛工作，在金鱼浦和朋友经营着鱼店，负责送货。不幸的是茜1岁时，父亲在意外车祸中丧生，兄妹二人被送往了福利院，经常来福利院帮忙的上田真知子像姐姐一样照顾着他们。五年后，茜天真活泼长大，1995年，寻被收养离开，茜也因此和哥哥分离。1995年的冬天，一个叫濑谷刚的男人来到福利院探望茜，告诉了茜她的父亲的许多事情，送了她一个保佑平安的御守，这成为了茜的珍爱之物。茜在福利院中被欺负的时候，总是有一股无形的力量帮她，茜以为是御守的功劳，其实是一直以来守护着秋泽一家的神明－信之介的力量，信之介看着小茜平安长大，每次下着暴雨的夜里，福利院的孩子们都在信之介的保护下安睡。自从1995年的冬天开始，濑谷每年都会来看望小茜，2000年，真知子因为出嫁离开了金鱼浦，福利院面临拆迁，真知子把小茜托付给了父母，也就是上田夫妇，他们资助小茜读书，收养了她改姓为上田。
?《游灵之瓶》测评：
本子的定位是新手进阶向，进去剧本后“宫崎骏”式日式动画的故事感扑面，带来了现在传统日式本少见的治愈和温馨感，轻松舒适的故事内容呈现出来的则是一个神秘新鲜的关于“游灵使”的世界，大家欢声笑语之间也少不了常见的小矛盾...但最最重要的还是最最重要的“羁绊”
毫不突兀的推理衔接，开幕的小破冰很顺畅的将大家带入到了“小游灵”的世界，案件层层低进增加了一些特殊的小机制让传统推理增加了很多趣味性～
新手玩家不会感觉枯燥困难，进阶玩家不会觉得体量过少毫无内容，偏情感向玩家也不会觉得只有“案件”没有“故事”
一层一层剥开眼前的遮挡物，保持每一层的接受或存疑，一切都为故事埋下伏笔。在kiryuu老师构建的可可爱爱的世界里不仅仅有推理更多的还是在于小游灵之间的故事和人类之间所缺少的，那种难得的“羁绊”
虽然体验到的是60%完成度的作品，但是实际体验感已经超过了80%，相信完整作品一定会更加精彩！
灵使小A
小A原名秋泽茜（Akisawa Akane),1989年出生于金鱼浦，父亲名叫秋泽勇也，家中还有一位年长七岁的哥哥秋泽母，但是在茜出生时，母亲就因为难产去世了，父亲艰辛工作，在金鱼浦和朋友经营着鱼店，负责送货。不幸的是茜1岁时，父亲在意外车祸中丧生，兄妹二人被送往了福利院，经常来福利院帮忙的上田真知子像姐姐一样照顾着他们。五年后，茜天真活泼长大，1995年，寻被收养离开，茜也因此和哥哥分离。1995年的冬天，一个叫濑谷刚的男人来到福利院探望茜，告诉了茜她的父亲的许多事情，送了她一个保佑平安的御守，这成为了茜的珍爱之物。茜在福利院中被欺负的时候，总是有一股无形的力量帮她，茜以为是御守的功劳，其实是一直以来守护着秋泽一家的神明－信之介的力量，信之介看着小茜平安长大，每次下着暴雨的夜里，福利院的孩子们都在信之介的保护下安睡。自从1995年的冬天开始，濑谷每年都会来看望小茜，2000年，真知子因为出嫁离开了金鱼浦，福利院面临拆迁，真知子把小茜托付给了父母，也就是上田夫妇，他们资助小茜读书，收养了她改姓为上田。
?《游灵之瓶》测评：
本子的定位是新手进阶向，进去剧本后“宫崎骏”式日式动画的故事感扑面，带来了现在传统日式本少见的治愈和温馨感，轻松舒适的故事内容呈现出来的则是一个神秘新鲜的关于“游灵使”的世界，大家欢声笑语之间也少不了常见的小矛盾...但最最重要的还是最最重要的“羁绊”
毫不突兀的推理衔接，开幕的小破冰很顺畅的将大家带入到了“小游灵”的世界，案件层层低进增加了一些特殊的小机制让传统推理增加了很多趣味性～
新手玩家不会感觉枯燥困难，进阶玩家不会觉得体量过少毫无内容，偏情感向玩家也不会觉得只有“案件”没有“故事”
一层一层剥开眼前的遮挡物，保持每一层的接受或存疑，一切都为故事埋下伏笔。在kiryuu老师构建的可可爱爱的世界里不仅仅有推理更多的还是在于小游灵之间的故事和人类之间所缺少的，那种难得的“羁绊”
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