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【年度新片评荐与解析】《枯叶》
阿基·考里斯马基时隔6年多的新作，获戛纳评审团奖，这回不走此前两部的难民题材，重返“无产阶级三部曲”的题材与风格，卑微辛酸、时常失业的生活也挫不折主人公的韧性，坚持直接和单纯，平凡又幸运的爱情终有开花之刻。#春节档龙重登场##微博热聊春节档#

这是考里斯马基导演最彻底地在电影中创造“当代性”时间的一次尝试：在整体视听氛围上复刻6、70年代，但老式按键手机和高价网吧却似2000年代初，影院中的《丧尸未逝》（来自阿基喜爱推崇的好友吉姆·贾木许导演作品）又来自2019年，收音机里则不断响起2022年的战事广播，而酒吧后厨墙上挂历竟超前至2024下半年。这是一种将多种时间错杂并置的【当代性时间观】，这种时间观与均质、同一、线性的现代性时间相比，更能引人思考自己所处的时代状况。

（此前导演的电影中虽然也往往是难见数码产品，给人处于旧时代的感觉，但彼时（80、90年代或21世纪初）尚无智能手机、社交网络、短视频甚或AI席卷全球，因此并没有太突兀，但本片却特别显眼，这应该是有意之举。）

阿基电影中脱节、断裂而凝固的时空，也同他钟爱的布列松及布莱希特式【间离效果】相契合，在片中还体现在极简叙事及分镜、极度内敛的表演（似布列松所说的“人模”）、画外空间（如车祸场景为黑屏画面仅传来刹车声与尖叫的画外音）等。当然，本片也进一步打破了以往完全的面无表情表演模式，而是在片头、片尾处各出现了一次女主的wink（单眨眼睛），也是很有人情味的突破时刻~

电影院作为男女主约会、多次守候及至重逢的场所，在片中地位不低，重要性类似于阿基另一部杰作《浮云世事》（1996，此前我也在微博推荐过）。此外，本片中不断复现又各有差异的【海报墙】也是叙事的一部分（《相见恨晚》《狂人皮埃罗》《富城》《洞》《钱》《蔑视》《红圈》《洛可兄弟》……）。

视觉风格方面，主要用了暗调高反差布光，在清冷中又时常出现饱满和谐的配色，不少画面影调上也让人想起爱德华·霍普的那些城市题材画作。阿基对光色运用一如既往地娴熟自如，使全片【帧帧如画】。

又见阿基喜欢的狗狗（居然起名为卓别林hhh，如果没有《坠落的审判》，估计这只能获狗狗棕榈奖）与乐队，还有各种动听的插曲（不仅有流行摇滚，舒伯特的《小夜曲》也出现了，如图3），以及必不可少的冷幽默（在病床前朗读/现编报纸新闻那段太逗了）。（8.8/10）

#电影评荐#

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无情（盛崖余）——四大名捕原著

算是童年白月光了，最开始是小时候看无厘头Q版漫画，虽然看不懂剧情也记不住人名但是意外地被启发了美强惨xp……入坑原著之后就更爱了。

虽然外号“无情”，但那只是针对铲奸除恶一事上。他实际上是个相当容易动情的人。

对于小辈他疼得像自己的孩子，会纵着几剑僮吵吵嚷嚷地斗嘴，会在查案途中把他们放去玩水捉虾，也会偷偷为他们设想好远离江湖刀光剑影的平静人生。危急关头哪怕只能用双手在地上爬行也要去救人。

和三个师弟是生死知己莫逆之交（虽然是大师兄但其实年龄排在第三），是风雨同路人。每次看他们互动都特别好玩，感觉三个师弟人均大师兄激推（）

给自己的轮椅起名叫“燕窝”，轿子叫“红颜”，萧叫“小吻”，又看得出本性上的浪漫和幽默——“他觉得在吹奏第韵的时候，就像手指头在吻着那一个个的小孔。有时是亲吻。有时是轻吻。有的则似在吻别”，笑起来的时候像云开月现。

外貌上，每次出场温瑞安都要给他疯狂叠滤镜，什么“花之魂、月之芒、雪之精、玉之魄”，什么“把杀气升华成高傲的男子”，什么“婉约和冷峻的合并”……偶尔还猫塑一下说他着急的时候像一只弓背炸毛的猫。

其实我总觉得他身上有一种特别重的哀愁和苍凉感——既是因为他自身的残疾，也是因为他所处的时代注定要走向悲剧，呕心沥血到最后只会是历史车轮下的蝼蚁。在那样山雨欲来的情形下，清醒必然意味着痛苦，意味着慧极必伤。

公无渡河，公竟渡河，渡河而死，其奈公何。

但这种哀愁和苍凉之下，又是与天争命的不屈。童年时期遭逢劫难之后他身上爆发出来的狠劲儿和韧劲儿也是惊人的——不接受怜悯，只要学本领亲手报仇，为自己也为天下人。

他确实也这么做了，他和凶犯恶人斗，和昏君奸臣斗，和自己的残疾与不公的命运斗。

哪怕永远不能用双足行走，他也能“走”出一条无愧于心、无愧于天地的光明大道。

家人们除夕见[吃馕]标题怎么翻译比较好就想了很久，想要传达出原本作者老师的标题又不失作者老师起名的幽默，最后定的这个，虽然排版肯定会很头疼且看豆总（你。这本是内容特别快乐的一本哈哈哈可以看到一个不一样的花花❤也有想过给花用很多gal用语但是感觉又太肉麻了我自己先倒下了，最终还是偶尔一点就好太多了不行。无论是哪一对流花都很可爱！也想守护【】【】【】花的爱情！