第十讲 浪漫主义美学的“片段”。浪漫主义是18世纪末到19世纪中期欧洲浪漫主义美学和浪漫主义艺术共存共荣，中国古代的“风流”。1，浓郁的感情。浪漫主义斗争的矛头是17世纪法国的新古典主义。①诗是强烈感情的自然流露。艺术是内心世界的外化，是激情支配下的创造。感情在浪漫主义创作中的表现有两种形式，一种是强烈的激情和不可抑止的叛逆情绪。另一种是平静的，静观的感情。②凡尔赛王家花园和新大陆原始森林。瓦格纳：真正的艺术是最高的自由，只有最高的自由能够宣告艺术的诞生。2，飘逸的想象。①诗才的灵魂，想象是浪漫主义三大口号之一，想象和判断是不同的思想方式，诗歌中的想象和雄辩中的想象。②《忽必烈汗》和想象理论。柯尔律治想象的梦中的《忽必烈汗》诗，幻想和想象是两种特殊的和极其不同的能力，幻想是低级能力，想象是高级能力，创造现实中不存在的新的东西。3，惊世的天才。康德认为艺术天才不遵循规则而创造规则，不进行模仿而创造供模仿的范型。浪漫主义的天才往往是早夭的天才。4，若干代表人物。耶拿学派和施莱格尔兄弟，魅力四射的沙龙主持人，斯塔尔夫人《论文学》《论德意志》

突发奇想整点八字格局论，之红楼梦十二金钗：

黛玉：伤官合杀的乙木，七杀是外部压力，风刀霜剑严相逼，伤官是黛玉的傲骨和才情，颦儿才貌世应稀。一些人的既定印象里黛玉似乎很柔弱，但事实上黛玉骨子里一点也不柔弱，反而很有本事手段，且脾气还很大，不然也不会写那么多极具反抗精神的诗歌（治家也很厉害，原著所有姑娘的院子里就黛玉的院子治理最清明，还有宝玉没有注意过的亏空她注意到了），只是身体原因受限。

伤官合杀，以巧制暴，不仅有能力还很可爱，黛玉是很会打趣的，生活情调高，喜欢艳色光亮的衣服。且黛玉的七杀一定比伤官更旺（有点类似于古书流传的韩信那个八字，身弱乙木一点丙丁火来制一大片旺盛酉金，有险峻奇才，走火运大发）。最后黛玉早逝可能因为食伤被大运压制住了（黛玉焚稿，也是自己断绝食伤的意思），被七杀反制。

至于为啥是乙木，因为原著设定，黛玉前身是绛珠仙子，俺只念【木石前盟】，本是草木之人也。乙木的特性恰好也是风流袅娜，清幽可人，原著黛玉没有特别具象的描写，都在写她给人一种朦胧梦幻的印象，乙木的美是以气质取胜，风露清愁啊，和黛玉对应的上。

宝钗：杀印相生的辛金，且透正印藏七杀。正印是她给人外在印象，好脾气温柔亲和的宝姐姐，甚至过分温和平稳到有点虚伪（正印旺的人容易给人这种假面感）。但实际上宝钗的内心是很叛逆的，甚至比黛玉还要叛逆，因为黛玉看过的“歪书”她早就看过了，论时z的诗也全是深刻锋利的辛辣讽刺（“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄”），一点都不和稀泥。她也是原著和黛玉交心交的最深的女子，钗黛大法好，因为黛玉伤官的肆意挥洒心性，和宝钗印的温厚沉着恰好互补。

七杀在地支，心狠有决断力，杀印相生克食伤，宝钗没有一般小女孩对生活的情调和渴望，屋子里空荡无丝毫装饰，如雪洞一般，也是食伤匮乏的体现。辛金一是因为“金玉良缘”这个情节，金玉之人，二是宝钗相貌个性符合，抽的花签是“艳冠群芳”，（辛金如果长得好是那种比较明艳打眼的好看），外热内冷。

辛金的官杀是火，宝钗胎里有“热毒”，可以看成她对功名的执着，每月都要服冷香丸才能暂时压下。辛金不喜燥热，火土旺急需壬癸水来润局。杀印相生的人就是雷霆手段，菩萨外表，对别人狠，对自己更狠，宝钗自是无情的，然而“若教解语应倾国，任是无情也动人”。

【下篇写湘云和妙玉】

第74届#柏林电影节# 鲁妮·玛拉新片《厨房》获得盛赞

前方快评No.2【主竞赛】《厨房》
导演：阿隆索·帕拉西奥斯
主演：鲁妮·玛拉 / 奥德·菲尔
评分：4/5

一部让人真正感受到导演创作生命力的电影。

关于身份和乡愁的个人史诗如果是一个genre（类型），恐怕快要被墨西哥人统治了；又有哪个导演不想拍出自己的《罗马》呢？

从《男孩超级白》、《博物馆》、《一部警察电影》到《厨房》，阿隆索·鲁伊兹·帕拉西奥斯每一部展现出来的技术之全面和叙事功力之强只会让人倒吸一口凉气——他还有后劲，甚至这还远不是他的《罗马》。

纽约是一个下对了功夫就很容易拍出极强公共性的地方，《厨房》是充分借力的优秀案例。第四度入围柏林电影节的帕拉西奥斯在这部《厨房》中，讲述了纽约时代广场上一个名为”the grill“的餐厅后厨中的故事。

一群或身负绝活或经验老到的外来劳工来自世界各地，戏称自己为“联合国”，他们的日常生活，被无止境的工作填满，更汇集了偷渡、怀孕堕胎、偷窃、偷窥、酗酒等等元素。

以沙拉厨师佩德罗和餐厅女招待茱莉亚（鲁妮·玛拉饰演）的虐恋为线索，立足一群西语移民的挣扎与爱恨，帕拉西奥斯把自己擅长的花活儿又玩出了新水平：黑白影像、从首作开始就展现的惊人大场面调度能力、对宏大叙事的四两拨千斤的把握，累加时而圣歌时而吟游诗歌一般的阿卡贝拉，将俗世污泥里的爱与性与劳作，杂糅升华成一部属于西语者的美国梦新编。

观看本片，无法不被帕拉西奥斯对西语的fetish（迷恋）所洗脑，后厨帮工们用国骂即兴发挥出的人声交响，男女主人公在冷冻库内互诉衷肠做爱时用西语喃喃描述的回乡之梦，主厨在高峰时段用西语高歌的美国国歌，副厨们因为人数众多胆敢对美国本土厨师叫嚣“这个厨房是靠西语运行的！”……

帕拉西奥斯揉捏出一个个献给西语的银幕奇观，又在一遍遍展现爱与欲望是如何拥有自己丰富的语汇：可以是生殖器词汇翻飞的西语、可以是费劲的英语，也可以是冷冻食品、精心准备的三明治、泔水横飞、泛滥成河的樱桃可乐。

想点一首万青的《揪心的玩笑与漫长的白日梦》送给评审团，加入帕拉西奥斯《厨房》的（如果）柏林电影节颁奖词：“是谁来自山川湖海，却囿于昼夜，厨房与爱”。

by@咯咯精