马丽演出母亲的隐秘而伟大

从长相到穿着打扮，李茂娟都是那种很典型的“我妈”。

孩子是第一位的。儿子打人被叫家长，她是一路小跑着来学校的，进办公室门前不忘缕缕头发拽拽衣服，看见老师主动放低姿态陪上笑脸。她是护崽的，“人是我儿子打的，但我儿子是见义勇为，他没错！”可一涉及到孩子前途，李茂娟人立马矮一截，掏出铁盖茅台要给施暴者家长赔礼道歉。

老公是队友，更多时候是“猪队友”。同性小雷达竖得老高，看见老公初恋，拉着手阴阳怪气“咱仨好不容易凑一块，要不一起吃个饭？”会嫌老公忙工作不顾家里，但看到老公维护的证人是带着孩子的聋哑母亲，她本能地向母女俩伸出手，“怎么能让她们住外边！”

李茂娟这个角色还有一个伟大之处：她对孩子有绝对的信任。当从儿子口中得知，儿子在学校动手是为了阻止校园暴力，她第一反应不是批评孩子惹事，而是“这是见义勇为啊”。她所有的冲突点都在于“我儿子没有错，为什么一定要认错？”不是每一个家长都能在“大事化小，小事化了”这条黄金铁律面前坚持朴素的是非观，也有很多韩雨辰这样的孩子因为家长对人情世故的妥协一夜长大，变成讲利弊不讲对错的大人。但李茂娟没有让韩雨辰变成这样的人，她用自己朴素的正义守护着孩子的赤子之心。

在马丽演的李茂娟身上，我们不止看到了“我妈”护我的样子，看到“我妈”跟我爸吵架的样子，更看到了一个女人身上那种最朴实又坚毅的灵魂。她会在远行时嘱咐家人“不要老吃外卖”，会为拉着同样为人母为人妻的郝秀萍心疼得落泪，当家人受到侵犯与伤害，她不惜让自己遍体鳞伤也会冲到前面，竖起一身刺对老爷们大打出手。

如果剥离掉韩明一家的鸡飞狗跳，探讨法理与人情的《第二十条》会变得灰暗压抑。马丽的这个角色，承担了“地气”及片中所有笑点，也是片中唯一的暖色。

导演为了表演自然，很多戏要求演员即兴发挥。而马丽这个角色很难把握，需要喜剧味儿，但更需要克制，多一分讨人厌，少一分不够味儿。马丽真的很优秀，她对气口的精准把握主导着影片的节奏。

平凡却闪耀，隐秘而伟大。好久没有在影视作品中看到这么优秀又幽默的妈妈了，马丽slay！

看完了张艺谋导演的春节档新片《第二十条》，印象很深的是雷佳音在听证会结尾的一段发言：
所谓的理性，不是一群人坐在办公室里吹着空调喝着茶一帧一帧的分析一个视频给出一个所谓的专业的结论，而是要代入到当事人的角度去看待问题，检察官办的不是案子，而是一个人的一生。 法律的权威难道不是来自于老百姓最朴素的情感期待吗？

罗翔老师在他法律职业资格考试《刑法》教材的第一章第一节就提醒到：“法益作为入罪的基础，伦理作为出罪的依据。虽然侵犯了法益，但却符合伦理规范的行为，不应以犯罪论处。伦理规范具有出罪的功能，刑法永远不能超越民众朴素的良知。”

任何原则都是有例外的，人所设计的任何理论必然有缺陷，当理论违背常识，常识自然优于理论。

春节档补档过半。

《熊出没逆转时空》竟是春节档唯一科幻片，恰逢十年之约特别版，小老大们表示看不懂实属正常，影片立意设定的两难选择表明是留给家长们思考的，特效剧情音乐依旧上乘，且实现了熊出没这十年间所有的正反派人物齐聚大乱斗，七天狂揽14亿，疯狂掘金在意料之中，对于这个IP的研究，每一次都有新的启发。

《第二十条》的普法仍然停留在肤浅的感受层面，对于正当防卫、防卫过当、正当自救转非法侵害的区别完全不体现，更像是普及对于成文法兼顾个案判决的呼吁，对于厌烦嘴碎的观众过分不友好，全程唐僧式吵架耳朵快没，作为法律从业者来说，没有《大卫戈尔的一生》中废死派教徒献祭自身策划死刑冤案来的震撼和后劲之大，但我还是支持死刑。

目前《“热麻辣烫”》心目中第一，且稳居第一，看之前被营销号各种中国版XX、日本片改编、本土化成功、减肥励志片的单点宣传所严重误导，剧本台词表演都保持了高水准，能做到笑点密集的导演成堆，兼顾笑点自然的却屈指可数。电影英文名为“YOLO”，本人并非“You Only Live Once”的信众，YOLO的初衷是活在当下，现在却越来越被异化成享乐主义，享乐不可耻，只是人生若把常态是快乐作为终极目标追求，大概率可能会被失望所埋葬，但是贾玲电影中所传达的，战胜自己哪怕就一次而不是永久沉浸于自恨情绪中不行动，这是多么朴素却令人振奋不已的事情。

常听到“你无法赚到认知以外的财富”，我也经常说意识先行，但对于绝大多数人绝大多数事来说，行动起来或许比一味追求认知更加能够实现自己的目标，新的一年做一个有温度的务实主义者，祝明天才开工的自己，开工大吉。