生活，就像眼前的景，
一重一重叠影，层出不穷。
人，生而孤独，生而不自知。
无论你的性格、才情、地位怎样，实质都不能彻底解决你内心孤独和内观的问题，这是人类学家和心理学家一生都在研讨而现时得出的结论。
……
期望更高一级的人工智能或天外异能。
……
（今天Open i 发布的Sora令人敬畏，但它依然是解决了脑壳以外延伸的一部分问题。）
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光后面还有光，影后面仍有影，光照影，影追光。随着年龄的增长，阅历的丰富、世态的变迁，人的宏大目标和冲天斗志，或日益提升或渐渐消停。一切应时代而生，又因命运转侧徘徊，留下一道道令世人只能揣测和想象的背影。
……
成天煲鸡汤那般描绘“美好”很腻味，偶尔刻意涂抹一两笔”晦涩”，给脑壳降降温，以利自己脚稳。
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大自然的显像示意我们，多虑和自思是对的。自由精神与权利意志的冲突，清高气节与污秽卑劣的对立，内在意识与外部力量的撕扯，狂放无忌与如履薄冰的相融，时时刻刻警示和荡涤我们的灵魂。
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我是一个悲观的人，所以喜欢五颜六色来浸泡自己，所有的表白和呓语，只能证明是一个独行者的寻觅和徘徊，一个放诞者的傲娇与踌躇。但内心的执着依然希望自己的图文能体现对生命的忧虑，对美好的向往，构成一组咏怀诗的色调。哪怕如一缕清风轻轻飘过人间，不为人所见，也不为人所知。足矣，则已。
……
（拍摄于丹佛 Highlands Ranch ）

下周五（2月23日）起有新展——「埴轮之美：广濑荣一藏品展」 （详情：https://t.cn/A6YiNQxb）

小松义宜（展品提供者）：本次展品的藏家广濑荣一（1905—1991）是茨城县石冈市广濑商店（酿酒业）的第六代传人，也是“白菊古文化研究所”的创立者，师从考古学家原田淑人、人类学家长谷部言人，并在他们的指导下收集古物，调查遗迹。广濑先生活跃的时期是战后日本经济高速增长的新时代，为了修建道路和住宅，人们挖掘出沉睡已久的古代文物，考古学上的大发现接连不断。换句话说，这也是遗迹遭到严重破坏的时期。

广濑先生在由自己负责挖掘、调查的《乘鞍一号窑址》的报告书序文中留下了这样一段话：

“我们发掘、调查的这些窑都已濒临毁灭。我愿为这些已经消亡的窑略尽绵薄之力，敬献一篇微不足道的调查记录，以作悼念。”

倾注了诸多心血的考古遗物，如今已流失在外，广濑先生的工作也在不为人知的情况下面临散佚。此次展品多为陶片。陶片往往被用作完整品的参考资料，但其美感并不逊于完整品，甚至更显形状、线条之美。

希望这次展览能让大家感受到埴轮陶片之美与已故广濑荣一先生业绩之伟大。

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★ 12个月的精彩日志，五光十色的文化之旅。

★1922年，《尤利西斯》《荒原》日月同辉背后的故事。

★ 众多现代主义名人生命中的惊人时刻。

1922年，被埃兹拉·庞德称为新时代元年，或现代主义元年。
本书是对1922年的迷人记述，通过作家、艺术家、舞蹈家、设计师、电影制作人、人类学家、哲学家、剧作家、政治家和科学家的日志，揭开了许多现代主义名人之间鲜为人知的联系。他们的作品和生活在1922年的12个月里碰撞交叠，引起了一股革新浪潮，标记了一个新时代的开端。
1922年，詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》和T.S.艾略特的《荒原》面世；菲茨杰拉德选择这一年作为其代表作《了不起的盖茨比》的时空背景。这一年，希区柯克执导了他的第一部故事片；康定斯基和克利加入包豪斯；华特·迪士尼发行他的首部动画短片；奥斯曼帝国崩坍；英国自由主义终结；路易斯·阿姆斯特朗从新奥尔良乘火车到达芝加哥，使爵士乐成为那个时代的最强音；好莱坞革新了功成名就的内涵……