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【年度新片评荐与解析】《枯叶》
阿基·考里斯马基时隔6年多的新作,获戛纳评审团奖,这回不走此前两部的难民题材,重返“无产阶级三部曲”的题材与风格,卑微辛酸、时常失业的生活也挫不折主人公的韧性,坚持直接和单纯,平凡又幸运的爱情终有开花之刻。#春节档龙重登场##微博热聊春节档#
这是考里斯马基导演最彻底地在电影中创造“当代性”时间的一次尝试:在整体视听氛围上复刻6、70年代,但老式按键手机和高价网吧却似2000年代初,影院中的《丧尸未逝》(来自阿基喜爱推崇的好友吉姆·贾木许导演作品)又来自2019年,收音机里则不断响起2022年的战事广播,而酒吧后厨墙上挂历竟超前至2024下半年。这是一种将多种时间错杂并置的【当代性时间观】,这种时间观与均质、同一、线性的现代性时间相比,更能引人思考自己所处的时代状况。
(此前导演的电影中虽然也往往是难见数码产品,给人处于旧时代的感觉,但彼时(80、90年代或21世纪初)尚无智能手机、社交网络、短视频甚或AI席卷全球,因此并没有太突兀,但本片却特别显眼,这应该是有意之举。)
阿基电影中脱节、断裂而凝固的时空,也同他钟爱的布列松及布莱希特式【间离效果】相契合,在片中还体现在极简叙事及分镜、极度内敛的表演(似布列松所说的“人模”)、画外空间(如车祸场景为黑屏画面仅传来刹车声与尖叫的画外音)等。当然,本片也进一步打破了以往完全的面无表情表演模式,而是在片头、片尾处各出现了一次女主的wink(单眨眼睛),也是很有人情味的突破时刻~
电影院作为男女主约会、多次守候及至重逢的场所,在片中地位不低,重要性类似于阿基另一部杰作《浮云世事》(1996,此前我也在微博推荐过)。此外,本片中不断复现又各有差异的【海报墙】也是叙事的一部分(《相见恨晚》《狂人皮埃罗》《富城》《洞》《钱》《蔑视》《红圈》《洛可兄弟》……)。
视觉风格方面,主要用了暗调高反差布光,在清冷中又时常出现饱满和谐的配色,不少画面影调上也让人想起爱德华·霍普的那些城市题材画作。阿基对光色运用一如既往地娴熟自如,使全片【帧帧如画】。
又见阿基喜欢的狗狗(居然起名为卓别林hhh,如果没有《坠落的审判》,估计这只能获狗狗棕榈奖)与乐队,还有各种动听的插曲(不仅有流行摇滚,舒伯特的《小夜曲》也出现了,如图3),以及必不可少的冷幽默(在病床前朗读/现编报纸新闻那段太逗了)。(8.8/10)
#电影评荐#
【年度新片评荐与解析】《枯叶》
阿基·考里斯马基时隔6年多的新作,获戛纳评审团奖,这回不走此前两部的难民题材,重返“无产阶级三部曲”的题材与风格,卑微辛酸、时常失业的生活也挫不折主人公的韧性,坚持直接和单纯,平凡又幸运的爱情终有开花之刻。#春节档龙重登场##微博热聊春节档#
这是考里斯马基导演最彻底地在电影中创造“当代性”时间的一次尝试:在整体视听氛围上复刻6、70年代,但老式按键手机和高价网吧却似2000年代初,影院中的《丧尸未逝》(来自阿基喜爱推崇的好友吉姆·贾木许导演作品)又来自2019年,收音机里则不断响起2022年的战事广播,而酒吧后厨墙上挂历竟超前至2024下半年。这是一种将多种时间错杂并置的【当代性时间观】,这种时间观与均质、同一、线性的现代性时间相比,更能引人思考自己所处的时代状况。
(此前导演的电影中虽然也往往是难见数码产品,给人处于旧时代的感觉,但彼时(80、90年代或21世纪初)尚无智能手机、社交网络、短视频甚或AI席卷全球,因此并没有太突兀,但本片却特别显眼,这应该是有意之举。)
阿基电影中脱节、断裂而凝固的时空,也同他钟爱的布列松及布莱希特式【间离效果】相契合,在片中还体现在极简叙事及分镜、极度内敛的表演(似布列松所说的“人模”)、画外空间(如车祸场景为黑屏画面仅传来刹车声与尖叫的画外音)等。当然,本片也进一步打破了以往完全的面无表情表演模式,而是在片头、片尾处各出现了一次女主的wink(单眨眼睛),也是很有人情味的突破时刻~
电影院作为男女主约会、多次守候及至重逢的场所,在片中地位不低,重要性类似于阿基另一部杰作《浮云世事》(1996,此前我也在微博推荐过)。此外,本片中不断复现又各有差异的【海报墙】也是叙事的一部分(《相见恨晚》《狂人皮埃罗》《富城》《洞》《钱》《蔑视》《红圈》《洛可兄弟》……)。
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听说很神奇[可怜]
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#肖战顺顺利利#
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