#珉佑[超话]# 【珉佑】古怪玩具
⛓️现背短打⛓️
泡泡糖套店开年大酬宾，给老主顾面镜家寄了一整箱奇怪的玩具。
卷窝窝下班到家，打开快递盒时以为自己瞎了，毫不犹豫就要把箱子丢出去，和刚健身完回来的珉咕正面相遇。
“要丢垃圾吗窝努，我去吧，省的你换鞋。”珉咕腿脚勤快，放下购物袋去拿纸盒，“欸？是快递。”
卷窝窝咬了咬下唇，扶正眼镜，飞速道：“你去洗澡吧，我去扔。”
“我在健身房洗过了。”珉咕有点儿疑惑，卷窝窝裹着浴袍，明显也是下了班刚洗完澡，换作平时一定团进被子里卷成窝窝粘着手机了，扔垃圾什么的都明天干。
但现在卷窝窝非常主动地要去扔快递。
珉咕一挑眉，“行，你去扔吧。”
卷窝窝松了口气，取下玄关挂钩上的长羽绒外套披上走进电梯间找室外鞋，他一转身，珉咕立时蹲下来打开纸箱。
能让卷窝窝这么讳莫如深的很有可能是私/生寄来的不安全的东西，他不太放心。
纸箱打开，珉咕动作顿住，脸腾得红了。
箱子里，居然是这种……
卷窝窝听到动静，僵硬地转回身，凝固得更加彻底，往后退了一步，喉结滚了滚，用最冰冷的嗓音说道：“开年赠品，没用，丢掉。”
“啊，嗯。”珉咕赶紧合上箱子，呼出一口气，“泡泡糖套店怎么乱寄东西。”
卷窝窝走回来弯腰拿箱子，“有没有可能是因为你的购买频率太高了。”
“已经很低了。”珉咕嘟嘟囔囔，在卷窝窝俯身时嗅到卷窝窝身上干净的冷香，索性从后面把他抱起来进了玄关。
“干嘛？”卷窝窝扭回身推推珉咕，“我还去丢垃圾。”
拖鞋在卷窝窝的挣扎中掉落，珉咕仰头啃了一口卷窝窝的锁骨，“你明天是下午的拍摄组吧。”
卷窝窝直觉危险，不想回答，但某种意义上已经算是回答了。
珉咕扬起乖巧柔软的笑，“那些玩具会弄疼你的，我们才不用呢，我是不是表现特别好，你是不是得奖励我，窝努哥～”
珉咕说半句就亲亲卷窝窝的下巴，一句话说完，被轻轻放在床褥上的卷窝窝承受着珉咕倾身而下的吻，已经放弃抵抗了，只祈祷珉咕已在健身房精力耗尽。
祈祷在珉咕一个个熟悉的吻和啃/吮中落空，卷窝窝抓住珉咕的后背，破碎的声音溢出唇/齿，再次被淌着热汗的珉咕封回。
第二天先起的珉咕把玩具寄回店中，写了纸条告知店家谢谢他们的一番好意，但不必再寄了。
珉咕回到枕边，揉揉卷窝窝的耳垂，看着他疲倦的睡颜，眸色渐渐沉了下来。
他当然不会让那些玩具碰到卷窝窝的身体。
卷窝窝从头到脚、从里到外，触碰权被他牢牢把控，不容觊觎，哪怕只是玩具。
闹铃响起，珉咕按灭闹钟，看卷窝窝抬起了沉重的眼帘。
眼眸复又明亮，珉咕亲亲卷窝窝的睫毛，“起来啦全努努，吃意面吧～”

魏戚许秦垏（魏戚许秦垏已完结全集完整版大结局）小说全文阅读笔趣阁
❗书名：《魏戚许秦垏》
❗主角；魏戚，许秦垏
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第三十五章
晌午后，秦垏带意如在宫外逛了逛，买了些吃食零嘴就回了宫。
秦盈已经住进了东宫，册封太子的大典将与封后大典就隔了两日。
意如带着零嘴去东宫看孩子。
见父母满载而归，秦盈委屈的瘪瘪嘴：“你们偷偷出宫玩，都不带儿臣一起！”
秦垏挑眉：“你肩负重任，怎可贪图玩乐？徐太傅布置的功课做完了没有……”
他话还未说完，秦瀛已经抱着油皮纸一溜烟窜回了房中：“儿臣还有功课要做，恕不相送，父皇母后慢走！”
望着紧闭的殿门，秦垏与意如相对无言。
太子册封大典的前一日。
秦垏亲自检视完祭祀用的各项祝版，特意前去东宫探望秦盈。
他今日来，是想解开压在秦盈心中的一处结。
“明日便要受封了，你心情如何？”
听得秦垏如此询问，秦盈眸光黯了黯：“父皇，其实儿臣心里并不想做太子，儿臣做皇帝时，非但没有功绩，还险些因为自己的愚笨……害死自己与母亲。”
秦盈虽未明说，语气中仍有对秦垏的埋怨。
秦垏回想起当时是如何坑儿子的，不由得有些心虚。
“做好一个孝顺的孩子很容易，做好一个疼爱妻子的丈夫很容易，做好一个宠爱孩子的父亲也很容易。”
“唯独做皇帝最难，你知道为什么吗？”
听完秦垏的话，秦盈仍是一知半解，满脸疑惑的摇摇头。
“因为权力这种东西，一方面凌驾于众人之上，一方面又受制于众人之下。”
“百官可以向你俯首称臣，但若他们生了异心，也可向旁人俯首称臣，想要驾驭世人，光靠这身龙袍是远远不够的。”
“你可曾反思过，为幼帝时，你虽少不经事，却也不曾挥霍，不曾残暴，更不曾得罪过哪位大臣，为何会从龙椅上跌下来？”
这事秦盈早就反思过了。
一方面是他不懂母亲的良苦用心。
一方面是因为父亲太狡猾了吗。
这话他放在心里，没敢说出口。
见秦盈神色古怪，秦垏料想他心中正骂着自己，无奈的摇头笑笑，复又开口道：因为你不了解那些向你三跪九叩的人，他们恭敬的表面下都藏着各自的野心，名利权，各有所求。”
“你那时懵懂容易掌控，若有为权之臣，一心扶持你也未尝不可，可你母亲行事太过凌厉，令人心生忌惮，你们又在紧要关头母子离心，这才叫我钻了空子。”
秦垏将为君之道嚼碎了喂给他，经历过大起大落的秦盈总算能领会了。
见孩子茅塞顿开，秦垏再次问他：“回到第一个问题，为何做皇帝最难？你母亲杀了御史一门，百官纷纷上奏弹劾之时，你是什么感受？”
那时秦盈受群臣情绪煽动，也认为母亲行事残暴，却又不舍得责罚于她。
一边是看似公正的朝臣，一边是自己敬爱的母亲，他无法做出抉择，只能与自己置气。
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今年最佳恐怖片，是它
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在今年上映的恐怖片中，我最期待的是阿里·艾斯特的《博很恐惧》。
可能对很多恐怖片影迷而言，艾斯特并非是最引人瞩目的那个。毕竟，即使是在他的老东家A24电影公司内部，也不乏讲述民间怪闻的罗伯特·艾格斯，或是变奏科幻惊悚的亚历克斯·加兰，更何况还有老前辈温子仁、刚刚爆火的缇·威斯特等一帮悍将。
艾斯特之所以能脱颖而出，在于他从恐怖片里发现全新的创作思路。《遗传厄运》借由一段离奇古怪的邪教献祭故事，将一个悲剧家庭的三代人全部串联起来，折射出亲情的面目可疑。
同样的，第二部影片《仲夏夜惊魂》转向北欧原始部落，从现代西方中产阶级家庭的溃败切入，顺着一对情侣貌合神离、濒临分手的关系，探讨人类情感的空洞和虚假，并且引出有关“白日恐怖”的热议。
到了《博很恐惧》，艾斯特玩得更飞，他不再拘泥于传统叙事手法，为观众打造一出牢固可信的戏剧，而是在不断变奏、复沓和反转的过程中，让观众目睹一场场极致的视听盛宴，既背脊一凉，又陷入深思。
《博很恐惧》的男主角博是一个人到中年的焦虑症患者，他会在每周的心理咨询中倾诉苦闷，但这对他在日常生活中的不安毫无帮助。
故事主线从博在父亲忌日这天打算回家看望母亲说起，但钥匙和行李突然丢失，打断了博的归途计划，也引发了他和母亲之间的冲突。
糟糕的事情并没有就此停止。翌日，博在拨通母亲电话后，从一个陌生的快递员口中得知，母亲被吊灯砸中头颅，死状惨烈。
从此开始，博走上了漫漫奔丧路，既在遭遇车祸后，被一家热情过度的夫妻收留治愈，也在被误解逃离后，从森林的戏剧舞台中幻想人生。而等博历尽艰辛回家后才发现，原来母亲的死讯藏有惊天秘密，且有关父亲的神秘传闻终究曝光。
稍加留意便会发现，在这一系列诡异无序的故事里，艾斯特实则讲述了四段故事，分别是博在公寓中的恐慌、被收留时的紧张、看演出时的代入，以及回家后的震颤。
其中，第一段故事的设定来自艾斯特早年间的一部短片，片名就叫做《博》。这部不到七分钟的作品里，男主角如同患有被害妄想症一般，总能听到公寓大楼内的噪音，但他在午夜睡觉时，却被误认为是噪音制造者，屡屡收到门缝塞进来的警告信。在不断恶化的处境下，男主角被最终逼疯。
这个早年间的灵感，在艾斯特心中萦绕不散，加上他对家庭主题的偏好痴迷，最终延展出了这部《博很恐惧》。
在长达三个小时的篇幅中，艾斯特延续了《遗传厄运》《仲夏夜惊魂》一直以来的恐怖手法，即不再以单纯的血腥场面和恐怖元素惊吓观众，而是在画面中营造不安氛围，在层层加码的诡异感中让观众置身梦魇。
具体来说，第一部分博在公寓的种种遭遇，便意在告诉观众这并不是正常的社会。
手拿机枪的少年正跃跃欲试；众人围观下的跳楼现场，人们看热闹不嫌事大，催着跳楼者自杀；更不用说紧随其后的混乱街道，和博迎面争抢的古怪文身者。艾斯特通过这些无政府式的失序状态，让观众迅速进入博的内心世界。
紧随其后的室内情节和调度，进一步加强了博对于外界的不安全感。当他在午夜被惊醒后，暗红色的灯光让他显得疏离且神经高度紧张。当然，逼仄的门框式构图又进一步暗示了博无法逃离的困境。
这些影像手法并非单独呈现，而是借助于单一视角的叙事手段。博用手指塞住耳朵睡觉时，画面从夜晚瞬间切换到白天；当他从电话中知晓母亲死讯后，一声不吭地伫立在客厅中，镜头同样跳切到浴缸中的水早已漫到了博的脚边。
这种类似的剪辑手法在片中出现多次，作用只有一个：艾斯特强迫我们，从头到尾跟随博的主观视角，观察和体会这个离奇的世界，没有任何抽身离开的机会。
事实上，这一叙事策略从影片开场的第一个镜头起，就已经出现。黑暗朦胧的镜头中，我们能依稀听到孕妇的尖叫和医生护士的接生过程，这是博从母亲的子宫来到这个世界上的第一个印象，艾斯特用主观视角让观众如临现场。
所以，影片中大量诡异的角色表情，以及环境中看似不真实的画面，实则都是博心理状态的投射。这种主观化的叙事视角，让整部影片并非是一个客观确凿、逻辑自洽的故事结构，而是带有浓郁个人色彩的情感世界。
进一步来说，《博很恐惧》虽然延续了《遗传厄运》《仲夏夜惊魂》的很多元素和作者风格，但后两者的叙事视角尚且客观可信，而《博很恐惧》则如同查理·考夫曼的《纽约提喻法》《我想结束这一切》，在闪回记忆、变形空间中兜兜转转，呈现主人公细腻丰富的心理状态。
但到了影片后半段，尤其是博在中产阶级夫妇家中发现，自己的一言一行受到监控时，这种完全主观的叙事视角又转变成了《楚门的世界》，博一生的经历只不过是一场有关母亲亲情的社会实验。
阿里·艾斯特在这种层层反转的剧情中，不断探讨原生家庭给博造成的心理伤害，尤其是畸形的母子关系，让博从小失去自我，迷失在性别阉割的终身恐惧中。
这是艾斯特再一次反思家庭和亲密关系的力作，但很可惜的是，本片不再像他的前两部作品，于票房上收益颇丰，而是以3500万美元的成本，只拿到1000万美元的全球票房，成为艾斯特在商业层面的滑铁卢。
同样的，由于本片在叙事中大量采用闪回、象征手法和不可信的主观视角，让整部影片的理解难度大大加深，很多观众在看完之后不明所以，完全不知道艾斯特在“冗长无趣”的四幕剧中到底想要表达什么。
这或许就是《博很恐惧》必然面对的尴尬处境，它的出色和突破都依仗于这种先锋的表达方式，但在更广泛的接受层面，人们没兴趣了解一个中年妈宝男的心路历程，更何况如此九曲回环。
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