65.探春论 人格特质象征
大观:圆满丰盈自足、
于家于国可以安顿好群体的王道的实践
只有探春有大官窑延续了王道
生日3月3日上巳节:
净化作用、文人雅致淡泊、召集诗社
住所名称:秋爽斋,阔朗豁达坦荡君子
居家摆设:大开间、大理石、拔步床、大佛手等
米襄阳烟雨图
颜鲁公真迹:烟霞闲骨格、泉石野生涯
水晶白菊:高洁的人格
各家法帖:别裁伪体亲风雅,转益多师是汝师
取法乎上的价值观
林海文房四宝:勤练的自觉专注坚韧意志、
追契古人,勤于模仿的敬谨向学之心
白玉小磬:不滥用权威,公正公平又不失温润
大汝窑瓶:宋代官窑,大观是宋徽宗年号,王道
稀大佛手:慈悲救赎(板儿巧姐)
托宝玉买趣物:朴而不俗,直而不拙
芭蕉梧桐:都是高士象征,蕉下客少了梧桐过分
的高傲
大观:圆满丰盈自足、
于家于国可以安顿好群体的王道的实践
只有探春有大官窑延续了王道
生日3月3日上巳节:
净化作用、文人雅致淡泊、召集诗社
住所名称:秋爽斋,阔朗豁达坦荡君子
居家摆设:大开间、大理石、拔步床、大佛手等
米襄阳烟雨图
颜鲁公真迹:烟霞闲骨格、泉石野生涯
水晶白菊:高洁的人格
各家法帖:别裁伪体亲风雅,转益多师是汝师
取法乎上的价值观
林海文房四宝:勤练的自觉专注坚韧意志、
追契古人,勤于模仿的敬谨向学之心
白玉小磬:不滥用权威,公正公平又不失温润
大汝窑瓶:宋代官窑,大观是宋徽宗年号,王道
稀大佛手:慈悲救赎(板儿巧姐)
托宝玉买趣物:朴而不俗,直而不拙
芭蕉梧桐:都是高士象征,蕉下客少了梧桐过分
的高傲
1035.2近现代著名画家汪慎生绘画艺术图片欣赏
1、汪慎生概述
汪慎生(1896—1972),名溶,字慎生。安徽歙[shè]县满川村人。解放后曾任民族美术研究所副研究员,北京画院画师、院务委员和中国美术家协会会员等职。近现代著名画家。
汪慎生擅画花鸟、山水,尤以花鸟著名,工笔写意皆能,而以小写意花鸟画影响最大。其画法师从陈白阳、华新罗、任伯年等,笔致生动,有平朴含蓄之致。与陈半丁、王雪涛等齐名。
2、汪慎生绘画艺术
汪慎生少年失去父母,从外祖父读书于黄浦私塾。先加入中华书画会研究六法,初学山水,虽无师承,但熟览古代名作,精心领会。上世纪40年代被北京辅仁大学等聘为美术教授,又与名家张大千交厚,画艺大进。
汪慎生的绘画,集中于花鸟和山水画,工笔或写意均有不俗功力,但尤以小写意花鸟著称,享誉颇丰,影响极大。其山水画以黄公望为基底,遍历沈周诸家,上追宋元笔意,以古朴雅致深得人心;其小写意花鸟画,师法自然,揣悟华新罗、陈白阳、任伯年等名家。笔触细腻宛转,线条素骨流畅,设色清新妍丽,画风朗润清雅,尤以静和宁秀的荷花最得画坛赞赏。汪慎生亦偶涉瓜果,尤其是解放初所作的《番茄丰收》一画,以写实带动写意,被誉为以传统画法表现新意新情的佳作。亦工诗词,擅题咏。上世纪中叶曾与陈半丁、王雪涛等大家齐名。
3、汪慎生《墨荷》欣赏
《墨荷》,作者:近现代著名花鸟画家汪慎生,立轴,纸本,设色,纵98厘米,横31厘米。
此图以写意笔法画叶,半工勾花,通篇布局讲究,透出清香冷艳之韵。最巧妙处是以“白”为“水”,如波中天,令人叹服。荷叶画得十分灵动,先用淡墨勾出,继用浓墨加点一侧;荷花用线勾出,再用淡彩依线加勾一遍,给人以变化厚重之感;用枯锋浓墨画出俯仰之叶,继用淡墨润色,“火候”掌控很有分寸。
1、汪慎生概述
汪慎生(1896—1972),名溶,字慎生。安徽歙[shè]县满川村人。解放后曾任民族美术研究所副研究员,北京画院画师、院务委员和中国美术家协会会员等职。近现代著名画家。
汪慎生擅画花鸟、山水,尤以花鸟著名,工笔写意皆能,而以小写意花鸟画影响最大。其画法师从陈白阳、华新罗、任伯年等,笔致生动,有平朴含蓄之致。与陈半丁、王雪涛等齐名。
2、汪慎生绘画艺术
汪慎生少年失去父母,从外祖父读书于黄浦私塾。先加入中华书画会研究六法,初学山水,虽无师承,但熟览古代名作,精心领会。上世纪40年代被北京辅仁大学等聘为美术教授,又与名家张大千交厚,画艺大进。
汪慎生的绘画,集中于花鸟和山水画,工笔或写意均有不俗功力,但尤以小写意花鸟著称,享誉颇丰,影响极大。其山水画以黄公望为基底,遍历沈周诸家,上追宋元笔意,以古朴雅致深得人心;其小写意花鸟画,师法自然,揣悟华新罗、陈白阳、任伯年等名家。笔触细腻宛转,线条素骨流畅,设色清新妍丽,画风朗润清雅,尤以静和宁秀的荷花最得画坛赞赏。汪慎生亦偶涉瓜果,尤其是解放初所作的《番茄丰收》一画,以写实带动写意,被誉为以传统画法表现新意新情的佳作。亦工诗词,擅题咏。上世纪中叶曾与陈半丁、王雪涛等大家齐名。
3、汪慎生《墨荷》欣赏
《墨荷》,作者:近现代著名花鸟画家汪慎生,立轴,纸本,设色,纵98厘米,横31厘米。
此图以写意笔法画叶,半工勾花,通篇布局讲究,透出清香冷艳之韵。最巧妙处是以“白”为“水”,如波中天,令人叹服。荷叶画得十分灵动,先用淡墨勾出,继用浓墨加点一侧;荷花用线勾出,再用淡彩依线加勾一遍,给人以变化厚重之感;用枯锋浓墨画出俯仰之叶,继用淡墨润色,“火候”掌控很有分寸。
【陆抑非 花鸟动物画牡丹欣赏】
陆抑非(1908-1997),杰出的中国花鸟画大家和卓越的美术教育家。江苏常熟人。名翀,初字一飞。1937年后,改字抑非。花甲后自号非翁。古稀之年沉疴获痊,又号苏叟。曾任中国美术学院教授、研究生导师,西泠书画院副院长,常熟书画院名誉院长,西泠印社顾问,并曾任浙江省第四、第五届政协委员,中国农工民主,党,浙江省委顾问。
早年在故里从师李西山,继师陈迦盦,而立之年又师从吴湖帆,入“梅景书屋”。抑非24岁任教上海美专,先后达十五年,并兼任于新华艺专、苏州美专。1956年,任上海中国画院首批画师。1959年应潘天寿院长之聘,到浙江美术学院(现为中国美术学院)执教。
陆氏擅花鸟,工写皆能,尤以兼工带写成就更高。所作题材广泛,情趣淡雅、生机盎然。其工笔上追两宋,写意可继元、明,兼工带写则以宋画为格,力追吕纪、林良,涉猎青藤、白阳。早年对南田、新罗佳作心摹手随,下笔轻灵,敷彩清妍,尤得力于恽氏,有“陆牡丹”之誉,他于唐云、张大壮、江寒汀享有江南花卉四才子之美誉。六十年代后至杭州,画风也随之大改,吸取大写意之长,由工而放,以雄盖秀,笔墨生辣,色调浓丽,唯格调有时尚欠娴雅。艳而不俗,工而不滞;晚年变格,深入徐青藤、陈白阳之堂奥,旁及八大、石涛、缶翁,且又善以书入画,笔墨生辣朴茂,而不失清丽典雅的韵味。
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陆抑非(1908-1997),杰出的中国花鸟画大家和卓越的美术教育家。江苏常熟人。名翀,初字一飞。1937年后,改字抑非。花甲后自号非翁。古稀之年沉疴获痊,又号苏叟。曾任中国美术学院教授、研究生导师,西泠书画院副院长,常熟书画院名誉院长,西泠印社顾问,并曾任浙江省第四、第五届政协委员,中国农工民主,党,浙江省委顾问。
早年在故里从师李西山,继师陈迦盦,而立之年又师从吴湖帆,入“梅景书屋”。抑非24岁任教上海美专,先后达十五年,并兼任于新华艺专、苏州美专。1956年,任上海中国画院首批画师。1959年应潘天寿院长之聘,到浙江美术学院(现为中国美术学院)执教。
陆氏擅花鸟,工写皆能,尤以兼工带写成就更高。所作题材广泛,情趣淡雅、生机盎然。其工笔上追两宋,写意可继元、明,兼工带写则以宋画为格,力追吕纪、林良,涉猎青藤、白阳。早年对南田、新罗佳作心摹手随,下笔轻灵,敷彩清妍,尤得力于恽氏,有“陆牡丹”之誉,他于唐云、张大壮、江寒汀享有江南花卉四才子之美誉。六十年代后至杭州,画风也随之大改,吸取大写意之长,由工而放,以雄盖秀,笔墨生辣,色调浓丽,唯格调有时尚欠娴雅。艳而不俗,工而不滞;晚年变格,深入徐青藤、陈白阳之堂奥,旁及八大、石涛、缶翁,且又善以书入画,笔墨生辣朴茂,而不失清丽典雅的韵味。
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