面相分析：

从面相来看缘主有女强人特质，眉毛浓黑上扬，性格刚毅，有杀气，为人多霸道，有时候会不讲道理，自尊心很强。任何事情上都会表现出好胜心强，不太会服输。有着雄心壮志，有称霸的决心，喜欢和别人一争长短。但是你的鼻子不够高挺，在财运方面有一定的财运，但是大财较难，且运势随着年龄增长会越来越差，而感情方面难以顺利，适宜晚婚。

就不说！哈哈，开玩笑。好像没有什么秘密，都讲给家人，同学，朋友和同事了，常常分享快乐的点滴，也倾诉痛苦的困扰，没有什么大事非要放在心里的。

人不能和自己较劲儿，不能陷入困境不可自拔的时候也不求助于他人，不要高估自己低估别人，讲出来听听别人的看法和建议，也许会茅塞顿开。身边总有善良的人吧，总有稳妥的人吧，让别人开解开解自己，心思不能太深沉，久了容易抑郁。对自己抱有希望的同时也要对别人抱有希望。

快乐有趣的事儿更要和大家分享了，自己幸福开心也要照亮别人。看了哪些好书，做了什么好吃的，去了什么好地方，发生了什么有趣的事情，各自有不同的体会和想法，大家在一起交流一下。

有时候自己干了很蠢的事儿，很糗的事儿，讲出来大家哈哈一笑再打趣两句就过去了。记得家里的长辈总说，人生没有过不去的坎儿。其实这个坎儿，要么是翻过去了，要么就是放下了，换个方向走。

百年花鸟画——花鸟画家虚谷

虚谷（1823～1896）

在谈到一个画家的时候，字号、斋号等这应都属于常识，虽然书画家都容易有一大排名、字、斋号，但不记住又怕在平时交流中露怯，也怕在关键的市场实战中与该作者作品失之交臂。比如：前海派的四位代表之一虚谷（其他三位是任伯年、蒲华、吴昌硕），出家前俗姓朱，名怀仁，字虚谷，僧名虚白，别号紫阳山民、倦鹤；斋号：觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。虚谷的这些名号并不多，这个还都能记清楚。有的书画家名号、斋号多达几百个，百度上面也不可能完备，临时在网上查找很难解决，这就需要平时的积累和熟悉，所以以前有老先生曾经说：“干书画鉴赏这个工作，不记住三千以上的人名，还真难胜任此项工作”
除了记住虚谷的基本知识之外，他在绘画上面的两个特点成就了其海派领袖地位：一、在花鸟羽毛方面的用墨、用色、用水、用笔方面，半干不干状态下，干笔（或破笔）蘸墨或蘸色的的撕毛用笔特点，并且在疏密方面很讲究意到笔不到的处理结果，这种跟西画中水彩画技法有异曲同工之处。二、有的时候看虚谷的大作品，在体验其用笔原理时总是还原不出来当时的创作状态，因为在两侧或者顶部总感觉用笔有回拽顺锋之特点，百思不得其解，总觉得站在画的底部太难实现这种用笔表达方式。有一次看别人画大幅山水，由于画幅比较大，需要染天空的时候，画家端着磨盘走向了画的顶部在处理。由此联想虚谷的作品顶部或两侧为什么用笔会出现回拽顺锋之笔法，原来虚谷在创作大幅作品的时候也是经常在画的四周来回走，寻找合适的用笔和落笔的方位。
在跟虚谷作品的几位大藏家交流欣赏作品时，总是能看到虚谷区别于其他海派画家的地方，其中之一就是虚谷的大幅作品较多（曾见过几幅丈二作品），从大小作品比例上来看，远远大于其同时代的其他画家或者后代画家，并且当时书斋流行小画（三开或者中堂）。由于当时还不像现在为了追求展出效果片面追求大幅作品，出现这么多虚谷大幅作品，那就是虚谷作品当时市场需求不错，才有机会创作大幅定制，但同时也说明他当时作品价位不会太高。并且，虚谷年轻的时候画过界画，有这个经历和艺术修养，他在大画创作过程中，掌控全局的能力比较强，经历过细笔训练在大写意创作中就会收放更加游刃有余，而不会一味狂放流于粗旷不羁。虚谷现在作品还是比较坚挺的，尤其在当代书画被打尽泡沫之后，中国书画一定会被近现代或者古代书画领涨，而虚谷作为海派领袖，风向标的担当责无旁贷。