#空间美学#
️风格类型:现代风格(蛋壳光、艾尼兰卡、珠光绒、清雅灰泥)
️案例色号:8130、8121、8131、8052、8082、8001、8139。
️色彩区域:现代+自然
️空间主题:孔雀蓝高雅配色,完美的现代表达,东方底色西方奢华。
️空间描述:现代风是一种比较流行的风格,追求时尚和潮流,非常注重居室空间与使用功能的完美结合。现代主义也称为功能主义,是工业社会的产物。些许跳色、米茶卡、原木色、黑白灰的大量运用,温馨而舒适营造出细腻感、优质感、舒适感、绚丽感。
️风格类型:现代风格(蛋壳光、艾尼兰卡、珠光绒、清雅灰泥)
️案例色号:8130、8121、8131、8052、8082、8001、8139。
️色彩区域:现代+自然
️空间主题:孔雀蓝高雅配色,完美的现代表达,东方底色西方奢华。
️空间描述:现代风是一种比较流行的风格,追求时尚和潮流,非常注重居室空间与使用功能的完美结合。现代主义也称为功能主义,是工业社会的产物。些许跳色、米茶卡、原木色、黑白灰的大量运用,温馨而舒适营造出细腻感、优质感、舒适感、绚丽感。
用女神象征权力、自You、理想、爱情,或是远古遗风使然。得到女神垂青直至登上人生顶峰实属艰难。西方之女神更多地表现为爱情、自Y和艺术精神类的成就,而东方之女神则多表现为权力、财富及物质方面的成功。
与上古《诗经》中之“溯游从之”,“溯洄从之”相比,与战国屈原、宋玉的上下求索,追求神女相比,曹植对洛神的向往与追求显得多么苍白、犹豫、无助与忧伤。到了盛唐,李白虽勇,也就“梦游天姥”了,“想象力“一代不如一代,到了宋明,也就直白功名了:千里江山,英雄无觅;大江东去,淘尽英雄。徒有一腔热气而己,心灵精神的追索早己消淡了。 https://t.cn/RJwNGLE
与上古《诗经》中之“溯游从之”,“溯洄从之”相比,与战国屈原、宋玉的上下求索,追求神女相比,曹植对洛神的向往与追求显得多么苍白、犹豫、无助与忧伤。到了盛唐,李白虽勇,也就“梦游天姥”了,“想象力“一代不如一代,到了宋明,也就直白功名了:千里江山,英雄无觅;大江东去,淘尽英雄。徒有一腔热气而己,心灵精神的追索早己消淡了。 https://t.cn/RJwNGLE
台故新展
康熙御制珐琅彩器
展覽概述
十八世紀的西方世界,正值啟蒙思潮風起雲湧的年代,追求科學和知識的風氣,讓藝術表現產生改變;在這波西潮衝擊下,地處東方的大清帝國康熙皇帝(在位時間:1662-1722)終也在十七世紀末接見了來自法國,以「國王數學家」名義前來敲門的五位傳教士。皇帝與傳教士實際互動、交流的結果,直接、間接影響了皇家作坊的生產與創作,縱跨康雍乾三朝(1662-1795)的畫琺瑯工藝即是其中一項。
琺瑯彩瓷係屬畫琺瑯工藝下的一種,製作時是以瓷胎作為基底素材,再用各色琺瑯料彩繪裝飾紋樣,經窯爐烘烤而成。因首創於康熙朝,成品多半以「御製」款為標記,在「御」字含有「天子的」意思下,特別能呼應製作背景中皇帝主導推動的成份,展現作品蘊含的帝王審美意趣。整個展覽從作品的風格特徵著眼,透過「皇帝實驗室的試作」和「御製風格」兩個單元,一方面發布紫禁城景陽宮收納的試作品;另一方面也將試作與成品進行比較,思索康熙御製琺瑯彩瓷從草創到發展成熟的轉變,以及其中值得留意的細節。
清 康熙 玻璃胎畫琺瑯牡丹藍地膽瓶
清 康熙 玻璃胎畫琺瑯牡丹藍地膽瓶
清 康熙 玻璃胎畫琺瑯牡丹藍地膽瓶
高12.6、口徑3.1、足徑3.8公分
清 康熙 琺瑯彩粉紅地開光四季花卉碗
清 康熙 琺瑯彩粉紅地開光四季花卉碗
清 康熙 琺瑯彩粉紅地開光四季花卉碗
高7、口徑15.1、足徑5.7公分
清 康熙 宜興胎畫琺瑯花卉茶碗
清 康熙 宜興胎畫琺瑯花卉茶碗
清 康熙 宜興胎畫琺瑯花卉茶碗
高5.4、口徑11.3、足徑4.4公分
清 康熙 銅胎畫琺瑯方盤
清 康熙 銅胎畫琺瑯方盤
清 康熙 銅胎畫琺瑯方盤
高2.2、最大邊長18.8公分
以西洋進口顏料,彩繪完成裝飾紋樣的畫琺瑯器,流行於康熙朝。在皇帝推動下,出現各種不同質材的畫琺瑯器,你分辨得出來嗎,這四件作品分別是玻璃瓶、瓷碗、宜興陶碗和銅盤,它們共有的特色是器表都有琺瑯料畫成的紋樣。
康熙御制珐琅彩器
展覽概述
十八世紀的西方世界,正值啟蒙思潮風起雲湧的年代,追求科學和知識的風氣,讓藝術表現產生改變;在這波西潮衝擊下,地處東方的大清帝國康熙皇帝(在位時間:1662-1722)終也在十七世紀末接見了來自法國,以「國王數學家」名義前來敲門的五位傳教士。皇帝與傳教士實際互動、交流的結果,直接、間接影響了皇家作坊的生產與創作,縱跨康雍乾三朝(1662-1795)的畫琺瑯工藝即是其中一項。
琺瑯彩瓷係屬畫琺瑯工藝下的一種,製作時是以瓷胎作為基底素材,再用各色琺瑯料彩繪裝飾紋樣,經窯爐烘烤而成。因首創於康熙朝,成品多半以「御製」款為標記,在「御」字含有「天子的」意思下,特別能呼應製作背景中皇帝主導推動的成份,展現作品蘊含的帝王審美意趣。整個展覽從作品的風格特徵著眼,透過「皇帝實驗室的試作」和「御製風格」兩個單元,一方面發布紫禁城景陽宮收納的試作品;另一方面也將試作與成品進行比較,思索康熙御製琺瑯彩瓷從草創到發展成熟的轉變,以及其中值得留意的細節。
清 康熙 玻璃胎畫琺瑯牡丹藍地膽瓶
清 康熙 玻璃胎畫琺瑯牡丹藍地膽瓶
清 康熙 玻璃胎畫琺瑯牡丹藍地膽瓶
高12.6、口徑3.1、足徑3.8公分
清 康熙 琺瑯彩粉紅地開光四季花卉碗
清 康熙 琺瑯彩粉紅地開光四季花卉碗
清 康熙 琺瑯彩粉紅地開光四季花卉碗
高7、口徑15.1、足徑5.7公分
清 康熙 宜興胎畫琺瑯花卉茶碗
清 康熙 宜興胎畫琺瑯花卉茶碗
清 康熙 宜興胎畫琺瑯花卉茶碗
高5.4、口徑11.3、足徑4.4公分
清 康熙 銅胎畫琺瑯方盤
清 康熙 銅胎畫琺瑯方盤
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高2.2、最大邊長18.8公分
以西洋進口顏料,彩繪完成裝飾紋樣的畫琺瑯器,流行於康熙朝。在皇帝推動下,出現各種不同質材的畫琺瑯器,你分辨得出來嗎,這四件作品分別是玻璃瓶、瓷碗、宜興陶碗和銅盤,它們共有的特色是器表都有琺瑯料畫成的紋樣。
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