『说到死，想到他。说到爱，还是想到他』
传说中令人崩溃的第七集，无论是在制作水准、叙事立意以及非常直观的美学设计上个人感觉不如前六集。
先说不足，这一集主要讲述同志反抗运动背景下Tim拯救Hawk的故事，能感受到导演的野心，但篇幅有限情况下，两头都浅尝辄止，每个角色的情绪推进太快根本来不及消化，比如Tim怎么从监狱出来不继续做牧师了？是怎么突然接受了同性恋身份，你的上帝呢？前六集起码还有Tim在教堂告解的戏份，能感受到人物的挣扎；其次便是令人不适的gay heaven，感觉自己就像是个纯爱战士误入了银帕，感官上很不愉悦。
说说想要探讨的，也试图理解导演想要推进的Hawk与Tim的关系，第六集我说“时间、距离创造了奇迹”，https://t.cn/A6lcHvrY 这一集导演的情感导向依旧延伸了这个说法。
自责内疚，意图奔赴死亡的Hawk第一个想到的依然是多年未见的Tim，这其实也是在向Tim求救，所谓“说到死，想到他。说到爱，还是想到他。”距离上次相见已过去11年，距离上次二人发生关系已过去22年，这期间Hawk一直在hunting young boy，Tim来到岛上遭到黄毛的嘲笑，并炫耀年轻的自己给过Hawk最好的体验，而且他不止是money boy，更想要走进Hawk心里，但是Hawk却从不和除Tim以外的人谈情，只对Tim有感觉，但碍于Tim有了someone，才有了那场及其扭曲的三人行，因为hawk只能退而求其次，把黄毛当一个物理载体来实现与Tim的爱合一，过程中伴随着Hawk的自毁与强求、Tim的无奈成全，“我们已经错过太多，不能再继续错过”“Stay with me”please do it for me”“Don‘t you need me，Skippy？”Hawk不论是在身体和心理上都呈现出了对久未碰触的Tim难以置信的迷恋和爱欲，木心说“爱与死是最接近的，最幸福与最不幸的爱，都与死接近”，我想这句话最能诠释这场三人行导演的意图了。
看60s和70s的时候就在想，Hawk究竟爱Tim的什么呢？真的会有人对二十多年没见过几面的人念念不忘吗？如果说50s Hawk爱的是Tim年轻的美貌、易与掌控的性格和纯真热血的内在，经过战争和牢狱的摧残后，当Tim的年龄不在，美貌褪色，依旧在上hunting young boy的Hawk，心理上究竟迷恋Tim什么呢？应该是Tim的灵魂吧，不受外在的限制，单纯地爱着对方，即使二十多年没有深层次的身体接触，也会死死地爱着对方，某种程度上也算是纯爱了。
Your face is like a melody, it won't leave my head. Your soul is haunting me and telling me that everything is fine，but I wish I was dead. No one compares to you, I'm scared that you won't be waiting on the other side. （为Hawk点播一首打雷姐《Dark Paradise》
#美剧同路人[超话]#
传说中令人崩溃的第七集，无论是在制作水准、叙事立意以及非常直观的美学设计上个人感觉不如前六集。
先说不足，这一集主要讲述同志反抗运动背景下Tim拯救Hawk的故事，能感受到导演的野心，但篇幅有限情况下，两头都浅尝辄止，每个角色的情绪推进太快根本来不及消化，比如Tim怎么从监狱出来不继续做牧师了？是怎么突然接受了同性恋身份，你的上帝呢？前六集起码还有Tim在教堂告解的戏份，能感受到人物的挣扎；其次便是令人不适的gay heaven，感觉自己就像是个纯爱战士误入了银帕，感官上很不愉悦。
说说想要探讨的，也试图理解导演想要推进的Hawk与Tim的关系，第六集我说“时间、距离创造了奇迹”，https://t.cn/A6lcHvrY 这一集导演的情感导向依旧延伸了这个说法。
自责内疚，意图奔赴死亡的Hawk第一个想到的依然是多年未见的Tim，这其实也是在向Tim求救，所谓“说到死，想到他。说到爱，还是想到他。”距离上次相见已过去11年，距离上次二人发生关系已过去22年，这期间Hawk一直在hunting young boy，Tim来到岛上遭到黄毛的嘲笑，并炫耀年轻的自己给过Hawk最好的体验，而且他不止是money boy，更想要走进Hawk心里，但是Hawk却从不和除Tim以外的人谈情，只对Tim有感觉，但碍于Tim有了someone，才有了那场及其扭曲的三人行，因为hawk只能退而求其次，把黄毛当一个物理载体来实现与Tim的爱合一，过程中伴随着Hawk的自毁与强求、Tim的无奈成全，“我们已经错过太多，不能再继续错过”“Stay with me”please do it for me”“Don‘t you need me，Skippy？”Hawk不论是在身体和心理上都呈现出了对久未碰触的Tim难以置信的迷恋和爱欲，木心说“爱与死是最接近的，最幸福与最不幸的爱，都与死接近”，我想这句话最能诠释这场三人行导演的意图了。
看60s和70s的时候就在想，Hawk究竟爱Tim的什么呢？真的会有人对二十多年没见过几面的人念念不忘吗？如果说50s Hawk爱的是Tim年轻的美貌、易与掌控的性格和纯真热血的内在，经过战争和牢狱的摧残后，当Tim的年龄不在，美貌褪色，依旧在上hunting young boy的Hawk，心理上究竟迷恋Tim什么呢？应该是Tim的灵魂吧，不受外在的限制，单纯地爱着对方，即使二十多年没有深层次的身体接触，也会死死地爱着对方，某种程度上也算是纯爱了。
Your face is like a melody, it won't leave my head. Your soul is haunting me and telling me that everything is fine，but I wish I was dead. No one compares to you, I'm scared that you won't be waiting on the other side. （为Hawk点播一首打雷姐《Dark Paradise》
#美剧同路人[超话]#
李同光跟任如意的对手戏才一集，我就磕的要死要活了，健康的爱情固然重要，但畸形的恋爱实在精彩啊！补完剧鹫儿的禁忌之情实在太上头，而且我总觉得这个设定有那么一miumiu像杀破狼，所以放着一堆活儿不干来分析一下……
鹫儿的人设就很像长庚，卷毛的妆造，单薄的身形，稚嫩无害的脸，阴郁偏执的内心，人前是阴狠的侯爷，师傅面前就是只有着湿漉漉的眼睛的小狼狗。只不过长庚人前是真的会表现随和，鹫儿是真的一点都不装，一句“那你就去死啊”直接给人干懵了…
鹫儿“面首之子”，一直被人瞧不起，师父离开后又要在皇帝面前忍，而长庚是“蛮人之子”，从小受虐待，长大后身份剧变让他自我怀疑，两人的出身都是高贵又卑微，性格孤僻又倔强。长庚步步谋略夺权想要国家昌明、四海安定，鹫儿渴望成为首辅掌大权也不过是想要停止征战。
鹫儿对任辛的感情变化和长庚对义父也很像，从带着一点雏鸟情结的依赖和崇拜到离经叛道的禁忌之情，义父是长庚的念想，是妄念，任辛之于鹫儿亦是如此。
任辛和顾昀在某种程度上也很像，为左使时，任辛就是一把剑，是顶级刺客，皇帝指哪刺哪，即使面对“朱衣卫的女子大都活不过三十岁”这个事实也能淡然说出“我也快了”。而顾昀在遇到长庚前总觉得自己的归宿就是埋骨边疆、死于山河，他把自己当成了一把烟花，放完了，也就算全了顾家满门忠烈的名声。
顾昀没动心前真的是把他当儿子养，年龄只差七岁的义父，不知道要怎么当父亲，get不到少年人“敏感”的心思，只是想要尽可能保护好、教好长庚，把长庚留在相对安全的京中。任辛对鹫儿也是这样，她不会别的就把剑客的武教给鹫儿，鹫儿赢了自己后就想着把鹫儿送走去学堂，想在自己出任务前安顿好徒弟。奈何鹫儿和长庚都不怎么买账。
对长庚而言，顾昀是他遭受所有苦难，攒够运气遇见的人，乌尔骨的尽头还有一个顾昀。任辛之于鹫儿也是救赎，可惜鹫儿没有长庚那般幸运，在阴暗扭曲的路上越走越远[扶额]，再见师父时，不仅不认他，还把“师娘”都给他找好了，甚至直言“不喜欢小孩儿”[扶额]…
还有两个小点感觉也很像，第一集李同光一箭俘获梧帝，有那么点少年将军箭术了得的意思，长庚我记得箭术也很牛来着。还有预告里鹫儿被师父浇水教训，感觉他被浇爽了…长庚自轻自贱被顾昀打手心骂的那次他也爽了……
ps. 第一次写上头产物，如果不幸被长顾/辛光/官配粉丝刷到不认可，请别骂，相信你自己的cp，这只是一个小小非粉自己看剧的一miumiu感受[鲜花][鲜花][老师好][老师好]
鹫儿的人设就很像长庚，卷毛的妆造，单薄的身形，稚嫩无害的脸，阴郁偏执的内心，人前是阴狠的侯爷，师傅面前就是只有着湿漉漉的眼睛的小狼狗。只不过长庚人前是真的会表现随和，鹫儿是真的一点都不装，一句“那你就去死啊”直接给人干懵了…
鹫儿“面首之子”，一直被人瞧不起，师父离开后又要在皇帝面前忍，而长庚是“蛮人之子”，从小受虐待，长大后身份剧变让他自我怀疑，两人的出身都是高贵又卑微，性格孤僻又倔强。长庚步步谋略夺权想要国家昌明、四海安定，鹫儿渴望成为首辅掌大权也不过是想要停止征战。
鹫儿对任辛的感情变化和长庚对义父也很像，从带着一点雏鸟情结的依赖和崇拜到离经叛道的禁忌之情，义父是长庚的念想，是妄念，任辛之于鹫儿亦是如此。
任辛和顾昀在某种程度上也很像，为左使时，任辛就是一把剑，是顶级刺客，皇帝指哪刺哪，即使面对“朱衣卫的女子大都活不过三十岁”这个事实也能淡然说出“我也快了”。而顾昀在遇到长庚前总觉得自己的归宿就是埋骨边疆、死于山河，他把自己当成了一把烟花，放完了，也就算全了顾家满门忠烈的名声。
顾昀没动心前真的是把他当儿子养，年龄只差七岁的义父，不知道要怎么当父亲，get不到少年人“敏感”的心思，只是想要尽可能保护好、教好长庚，把长庚留在相对安全的京中。任辛对鹫儿也是这样，她不会别的就把剑客的武教给鹫儿，鹫儿赢了自己后就想着把鹫儿送走去学堂，想在自己出任务前安顿好徒弟。奈何鹫儿和长庚都不怎么买账。
对长庚而言，顾昀是他遭受所有苦难，攒够运气遇见的人，乌尔骨的尽头还有一个顾昀。任辛之于鹫儿也是救赎，可惜鹫儿没有长庚那般幸运，在阴暗扭曲的路上越走越远[扶额]，再见师父时，不仅不认他，还把“师娘”都给他找好了，甚至直言“不喜欢小孩儿”[扶额]…
还有两个小点感觉也很像，第一集李同光一箭俘获梧帝，有那么点少年将军箭术了得的意思，长庚我记得箭术也很牛来着。还有预告里鹫儿被师父浇水教训，感觉他被浇爽了…长庚自轻自贱被顾昀打手心骂的那次他也爽了……
ps. 第一次写上头产物，如果不幸被长顾/辛光/官配粉丝刷到不认可，请别骂，相信你自己的cp，这只是一个小小非粉自己看剧的一miumiu感受[鲜花][鲜花][老师好][老师好]
帕格尼尼写过二十四首奇想曲，其中第二十四首在音乐史上大放异彩，李斯特、勃拉姆斯、拉赫玛尼诺夫，一直到现代的卢托斯劳斯基、安德鲁·劳埃德·韦伯都曾经袭用这首曲子创作作品。其次有名的，是第十五首，昵称为“魔鬼的狞笑”，小提琴制造出深沉变化的诡异滑音，仿佛来自另一个世界的声音，这首曲子正符合帕格尼尼创造出来的自我形象。
一七九〇年，歌德出版他的巨著《浮士德》第一部，那年帕格尼尼八岁。《浮士德》很快地征服了全欧洲，成为浪漫主义狂潮的先锋。帕格尼尼聪明地利用了这样的时代气氛，让自己的琴艺与演出，包围在魔鬼主题中。他表演所到之处，总有人窃窃私语，说他一定是像浮士德一样，将灵魂卖给了魔鬼，才有可能交易来那么奇特的小提琴演奏技巧。帕格尼尼非但不阻止人家这样的传言，他还故意在演奏会中安排让传言延烧得更厉害的种种插曲。
“既然你们觉得我跟魔鬼很熟，甚至怀疑我就是魔鬼，那么就来听听我发出魔鬼的狞笑声吧！”帕格尼尼似乎这样说着。音乐会进行当中，突然小提琴的一条弦断了，帕格尼尼不会中断演奏，反而继续用剩下的三条弦若无其事地将乐曲拉完。有时还有更惊人的，断了一条弦的小提琴拉一拉，又断了另一条弦，这时只见帕格尼尼优雅地变出一把剪刀拿在手上，毫不迟疑地干脆再剪掉一条弦，用剩下那一条最低音的G弦，演奏出一首完整的曲子。
帕格尼尼的魔鬼本事，有一部分来自于将当时其他小提琴家发明、尝试过的技巧都融会一堂。快速滑音、左手拨弦、戏剧性的强弱运弓，他擅长将这些艰难的技巧放进同一首乐曲，以超快的速度演奏，让听众根本来不及弄清楚自己究竟听到了什么样的声音，只留下了令人眩晕的神奇华丽感受。
毕竟那个时代没有录音，声音一闪即逝，听众根本没有机会仔细反复聆听，也当然没有机会分析琢磨帕格尼尼制造声响的手法。而且帕格尼尼小心保护自己的音乐秘密，他绝不随便出版乐谱，跟乐团协奏时，他给的乐谱上面根本没有小提琴独奏的部分；他也不爱跟乐团排练，勉强要排练的话，排练时他不会拉奏真正表演时的音乐，绝不给乐团偷窥、泄露秘密的机会。
帕格尼尼的魔鬼本事，还有一部分来自他得天独厚的先天条件。他的手掌巨大到后世医学家怀疑其实是得病扭曲的结果。他可以在琴上按出三个八度的和弦演奏，几乎是空前绝后的本事。另外，他所使用的瓜内利琴，绰号叫“加农炮”，可以想见在帕格尼尼手中能够制造出的巨大音量琴声。这把琴目前收藏在热那亚博物馆里，看过琴的人都惊讶于琴的四条弦几乎在同一个平面上，不像一般的琴安排成一个弧面。这样的平面排列让帕格尼尼可以一弓拉出三声甚至四声和弦，完全突破了传统小提琴只能有持续双音的根本限制。然而，这样的琴弦上，帕格尼尼要如何避免拉单弦时不去误碰邻近的其他弦呢？这真是件让人想不通的怪事。
—— 杨照《想乐：聆听音符背后的美丽心灵》
一七九〇年，歌德出版他的巨著《浮士德》第一部，那年帕格尼尼八岁。《浮士德》很快地征服了全欧洲，成为浪漫主义狂潮的先锋。帕格尼尼聪明地利用了这样的时代气氛，让自己的琴艺与演出，包围在魔鬼主题中。他表演所到之处，总有人窃窃私语，说他一定是像浮士德一样，将灵魂卖给了魔鬼，才有可能交易来那么奇特的小提琴演奏技巧。帕格尼尼非但不阻止人家这样的传言，他还故意在演奏会中安排让传言延烧得更厉害的种种插曲。
“既然你们觉得我跟魔鬼很熟，甚至怀疑我就是魔鬼，那么就来听听我发出魔鬼的狞笑声吧！”帕格尼尼似乎这样说着。音乐会进行当中，突然小提琴的一条弦断了，帕格尼尼不会中断演奏，反而继续用剩下的三条弦若无其事地将乐曲拉完。有时还有更惊人的，断了一条弦的小提琴拉一拉，又断了另一条弦，这时只见帕格尼尼优雅地变出一把剪刀拿在手上，毫不迟疑地干脆再剪掉一条弦，用剩下那一条最低音的G弦，演奏出一首完整的曲子。
帕格尼尼的魔鬼本事，有一部分来自于将当时其他小提琴家发明、尝试过的技巧都融会一堂。快速滑音、左手拨弦、戏剧性的强弱运弓，他擅长将这些艰难的技巧放进同一首乐曲，以超快的速度演奏，让听众根本来不及弄清楚自己究竟听到了什么样的声音，只留下了令人眩晕的神奇华丽感受。
毕竟那个时代没有录音，声音一闪即逝，听众根本没有机会仔细反复聆听，也当然没有机会分析琢磨帕格尼尼制造声响的手法。而且帕格尼尼小心保护自己的音乐秘密，他绝不随便出版乐谱，跟乐团协奏时，他给的乐谱上面根本没有小提琴独奏的部分；他也不爱跟乐团排练，勉强要排练的话，排练时他不会拉奏真正表演时的音乐，绝不给乐团偷窥、泄露秘密的机会。
帕格尼尼的魔鬼本事，还有一部分来自他得天独厚的先天条件。他的手掌巨大到后世医学家怀疑其实是得病扭曲的结果。他可以在琴上按出三个八度的和弦演奏，几乎是空前绝后的本事。另外，他所使用的瓜内利琴，绰号叫“加农炮”，可以想见在帕格尼尼手中能够制造出的巨大音量琴声。这把琴目前收藏在热那亚博物馆里，看过琴的人都惊讶于琴的四条弦几乎在同一个平面上，不像一般的琴安排成一个弧面。这样的平面排列让帕格尼尼可以一弓拉出三声甚至四声和弦，完全突破了传统小提琴只能有持续双音的根本限制。然而，这样的琴弦上，帕格尼尼要如何避免拉单弦时不去误碰邻近的其他弦呢？这真是件让人想不通的怪事。
—— 杨照《想乐：聆听音符背后的美丽心灵》
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