【老子】

“當今的人們鄙視閉塞、崇尚開放。很多人覺得自己必須走得很遠、去很多地方、結識很多人、見識很多東西，才能跟得上潮流。

“然而他們是帶著一顆封閉的心走出去的。他們的心對生命的本質、對愛關閉了起來。那即使走得再遠、去的地方再多、認識的人再多，也豐富不了他們對生命的認知，只會加深他們的評判、偏見和與他人的矛盾。

“你也許會說：‘可我們現在回不到小國寡民的時代了。’那沒有關系。你們可以把‘小國寡民’看成一個比喻。那指的是一種生活狀態。

“只要你願意，就可以選擇過這樣一種簡單、平靜的生活。
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“即使你所在的國家疆域遼闊、人口衆多，你也可以做一個精神上的‘小國寡民’——減少不必要的人情往來，花更多的時間獨處，走進自己內心深處，向真我的意識敞開，向宇宙之愛的能量敞開。

“那時看起來你是閉塞的，但其實你很開放——你對生命的無限廣闊開放了自己。

“所以說這是個顛倒的世界——看似開放的人，其實很閉塞；看似閉塞的人，其實很開放。

“仔細揣摩一下這個道理吧，做出明智的選擇。

“向外走的路，會越走越狹窄；向內走的路，會越走越寬闊！”

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老子大師說：

“我說過：‘不言之教，無爲之益，天下希及之。’

“我也說過：‘聖人處無爲之事，行不言之教。’

“我那是在描述原初之人的狀態。那時人們的意識層次、振動頻率普遍較高，對能量、振動的感知能力也普遍較強，能夠用心靈感應的方式進行交流，所以聖人（也就是覺知度比衆人都高的人）可以僅通過發送高頻的意念、能量、振動來教導他人，影響他人，使他人的意識得到提升。

“但在我所處的那個時代，人們已經偏離原初的狀態相當遠了。人們的意識水平、振動頻率已大幅下降，對能量、振動的感知能力和接收能力也都大大降低。因此那時已難以通過發送意念、能量的方式來影響他人、教導他人、提升他人。

“所以我就沒有堅持‘不言’與‘無爲’。我寫了那五千言給你們，這是既‘有言’又‘有爲’了。

“到了你們現在這個時代，人們的意識層次已下降到極低的程度，能量狀態與振動頻率也是如此，對能量、振動的感知能力和接收能力近乎消失，心靈感應已幾乎被徹底遺忘。

“目前許多人的小我變得極其強大，如同在自己的意識周圍築起了銅牆鐵壁。高頻的意念、振動傳送過來時，往往會碰上這小我的‘銅牆鐵壁’並被其彈射開去。因此人們既感知不到也接收不到那些高層次的意識和理念。

“在這種情況下，單純靠‘不言之教’來轉化、提升人們是極爲困難的。這就是爲什麽你們現在傳導、翻譯、傳播的靈性訊息大都比較長，有時單單一篇就不止五千言。

“不過，目前地球上的人有多種意識層次。對于那些意識水平很高的人，你們的確什麽都不用說，只以心靈感應的方式傳遞意念或發送能量即可幫助他們進一步提升。對于意識層次略低的人，你們只需用只言片語稍加點撥，也可以使他們茅塞頓開、撥雲見日。而對于意識層次更低的人，你們就需要說得更多一些、更清楚一些。對意識層次特別低的人，你們則要不厭其煩地講上許多，甚至得反複地講，他們才可能稍有領悟。

“總之，現在的聖人是那種能根據不同意識層次給予不同教導的人。這就像孔子的因材施教。不得不說他那一套在有些方面挺適合這個複雜、稠密的世界。

“不過，隨著人類的不斷轉變，隨著人們意識水平、振動頻率的不斷提高，你們會發現靈訊將變得越來越短，你們要說的話將變得越來越少，直到最後什麽都不用再說，大家都恢複了心靈感應的能力，可以直接用意念、用能量進行交流。

“人類的那種狀態曾出現在過去，也將出現在未來。不過這並不是又回到了原點，而是沿著螺旋形曲線上升到了更高的層面。

“到那時，你們將真正進入‘不言’與‘無爲’的時代。那將是一個完全用意念交流、用意念創造的時代。”

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油烟管道清洗的必要性和重要性，为什麽一定要经常清洗排油烟管道。烟道是宾馆、酒楼、饭店厨房的基础设施，极易藏污纳垢，是清理的死角。同时烟道是消防、卫生、防疫部门检查的重点区域。同时，烟罩内壁易寄生老鼠、蟑螂，不符合国家卫生标准。油腻胶状物长期扒附在金属表面，还会腐蚀金属材料，缩短烟道使用寿命。油烟管道有很多油渍长时间残留在烟机上和烟道表面上形成油垢，这样就会影响油烟机、烟道的使用，使烟流不易排除。厨房排烟不畅有80左右的原因，都是由于长时间没有对油烟净化器的内置过滤网进行清洁，油污堵塞过滤网而造成的。烟道、烟罩常年处于高温工作环境，油烟气化形成积油、积炭或油腻的胶状物，假如不及时对烟道及烟罩进行清洗，非常容易引起火灾。

#邓为0226生日快乐# #邓为涂山璟#

額，寫小作文了，：
我总是赞同一千个人眼中有一千个哈姆雷特的，这是一个供人阅读的故事，而每个人有自己的解读方式。
但我感到不悦，因为我为邓为、涂山璟感到不值。诚然演员是演员，角色是角色，作为演员本人的她对涂山璟的见解，彷彿是，没开过第三视角看完整剧本。
其实可以一直追问，但这真的是一个值得探究的故事吗？我不觉得，任何一个人的自我成长都能比它深刻……
电影（视）的历史如此华丽，它对思想、文化……一切人类认知的传达力是如此强大，以至于历史上不乏大人物敬之畏之甚至禁之。从他诞生来看，这种敬畏之情非常合理，不过现在看起来，内娱的⭕️确实该叫juan，是被资本和吊灯上的巨蟒共同阉割和圈养的。IP、流量饭圈、商务广告……都太有利可图，娱乐至上不触及某些底线再烂也有转移视线、消耗注意力的功用。
总之，我是为你而来，有且仅有一次。
cp大乱炖的时候，我就被狠狠创过了。“磕CP到底是在磕什麽呢？”当我意识到自己并非是为了那两人的相处而感到甜蜜时，自己不是磕，只是被邓为饰演的涂山璟的爱人与世界的方式和他的深情打动，但一开始我太害怕被说爱男/恋爱脑了，互联网上二极管又太多了，就继续拿磕cp当幌子。
总得来说，我能共情涂山璟，他的犹豫或果决、温柔或冷淡、欣然或悲伤，对我来说是完整且具体的，这是涂山璟人设和我的同频；另有剧播期间一直被yxh用来和紫晚檀对比的，所谓的木头人演技，不管是误打误撞还是演员邓为和剧组人员共同思考、设计所得，都是角色塑造的一部分——一个灵魂遭到重创的内向的人，变得沉默、压抑、小心翼翼、不自然……没什麽不可理解的，而当时我们说出自己的理解却被当成是粉丝的找补，他们说“我只是来消遣的凭什麽花心思剖析人物心理（‘我’只要看现成的全部外放的）”，只能说实在是我跟你讲不通，没必要聊了，演员被抬到了过高的位置，对演员对整个行业都是一把双刃剑；但我愿意和邓为一起捡拾涂山璟的碎片，去感受他；所以他们说的“演技”，仔细想来大多数是一时爆发的情绪表演（小夭认错母亲、挡剑、抱防风邶etc），且不论邓为本身也有很好的发挥，简单举例，我哪怕看到小动物哭得很悲伤、笑得很开怀都会跟著哭哭笑笑，但我不知道他们为什麽哭又为什麽笑，这样的情感带动不需要用剧情做支点，单cut出来就能看哭你。所以带动情绪的表演一定对吗？能带动情绪的演员一定是好演员吗？还是要在整个故事里具体地看，要符合逻辑，情绪表达若成为一种范式，那不谁演都是一个样或者演什麽都是一个样吗？
也许是此时此地，也许是有些人，并不想要好的故事，比起好的故事，他们要名声、要金钱、要合时宜、要独善其身。我不批判，我们大路朝天，各走一边。這會是一個迴旋鏢嗎？我也不知道，我只是做夢，我只是在等。