趴枕头上给你们打字，窗帘都没拉开，不拉开可以听雨声，可以听鸟叫，拉开？拉开就没有“神秘感”了——就像图1到图4。
今天不说顾先生了，说说我在的某个知乎博主群，我跟你们讲，跟那些张口“血缘+封建社会”的知乎深井冰反贼博主相比，顾先生说“治天下的时候，秘诀是把朋友变得少少”根本不算“逻辑不清 狗P不通”，就这种文章还能10w+的阅读，看来昨天写的版本不清--后人乱批注解读的《道德经》是“愚民反智”写的太轻飘飘了——我看微信公众号干“愚民反智（以筛选粉丝创造机会给自己谋利）”的，也不少。重要的事说三遍，这是第二遍，不是说对面的顾先生。他只不过是电影里的反派角色，剧情需要罢了——谁让新浪给他发“新知博主”不给我发呢。
扯远了拉回来。知乎那几个博主，我怼他们就一句话——选上小区业委会副主任再来跟我谈国家治理，让你们选副主任是知道你们根本选不上“业委会主任”。然后每次到这他们就闭嘴了，因为不闭嘴我马上就发图6图7图8开始以“德”服人了。[耶][哈欠]
这些知乎博主的问题是什么呢？只谈存在的问题，决口不谈解决方案，或者更傻x的一部分博主，一谈解决方案，就是全盘西化，搞那套深井冰民主一人一票制度——然后你一怼他美国压根没学它的宗主国英国的议院制（英国是先看议会里哪个党选赢了，选赢的那个党派组阁，输的自动成为“影子内阁”，不懂去看电视剧《王冠》，要了解大不列颠--萨克森-科堡-哥达王朝--温莎王朝必看这剧），美国没学英国的议院制，而是搞出来赢家通吃winners take all的“选举人制”。每次稍微“上点强度”就会发现那帮知乎反贼博主不讲话或者又绕回去开始讲非血缘--非宗亲就没机会去了，这种观点不值一驳——别说埃隆马斯克是平民英雄了，就算是拼多多黄铮，抖音张一鸣，难道不是？
写这些只是跟你们讲，那些网上看似牛b哄哄搞这个理论那个理论的，其实在党校最普通教师手里都走不过三招，我甚至用一招就能拆了99%反贼博主的祠堂——你别只说问题，你给一个解决方案solution啊。
最后来讲讲对面顾先生的昨天更新文章——他压根没看昨天的《人民日报》吧，那上面那么重要的“三资提级管理”都不写啊？不看每天的人民日报，不看内参，怎么就有了对中国“政事”指手画脚的话语权的呢？
你们该上班上班，我在这跟你们码字是因为我昨天没干过我的traders，他们从我这拿钱去打净值曲线了，做不到经济独立还能学哲学谈政事的？那是没有理解“经济基础决定上层建筑”吧。
重要的事说三遍，这是最后一遍。我对顾先生没什么意见，他就是电影里剧情需要的反派，谁让新浪给他发“新知博主”奖杯不给我发呢。你们要再看不懂的话，我一年365天写366篇就是了。反正有人替我下单子去了。[耶][哈欠][哈欠]
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《影视制作》2024年1期热点&目录出炉 ☟
1期「观潮」聚焦再一次强势闯入行业视野的“胶片摄影”，以电影《河边的错误》《又是充满希望的一天》为例，分享胶片摄影在文艺电影中的应用价值以及实操层面的技术解析。
[举手]其他热点内容还包括「2023年中国电影发展的回顾、反思与展望」「北京广播电视台卡酷少儿卫视频道总监、北京卡酷传媒有限公司董事长张宾阐述卡酷少儿卫视及卡酷传媒未来五到十年的发展方向和重心」「对话中国电影新锐剪辑师 谈新时代电影剪辑观念与思考」「自“主从联动”至“映射交融”——虚拟摄制技术变迁与摄影创作内在需求的关联」......戳链接看完整目录及导读 ☞https://t.cn/A6jOGq6o
《影视制作》2024年订阅季焕新登场[打call]当前订阅期刊，即可同步获得全新一站式广电视听科技信息服务！随时随地获取《影视制作》近10年精粹内容。超3000篇论文涵盖了高新视频、网络视听、视音频制播、AI制作、灯光舞美、视效动画等众多广电视听技术领域。通过搜索关键词，还可在“论文库”中查找需要的文章进行在线阅读和下载，享受“移动线上图书馆”的服务体验！打开图3并识别二维码即可订阅[上课了]
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原作强奸这种事儿也算是历史悠久了，几乎是伴随大众传媒一起茁壮成长，我印象最深的就是柯波蒂的【蒂凡尼的早餐】，小时候看影评，简直是把电影版吹上天，毕竟它不但找来奥黛丽赫本主演，打造了经典的fashion icon，多年后，蒂凡尼本家还真推出了早餐服务！这个“曲折又时尚的，最终修成正果的都市直男直女爱情故事”算是时代现象级作品了吧。
结果长大以后一看原作——分明就是个gay在叙述他对好姐妹的无限憧憬好吧！女主荷莉的性格描写放在现代也是超前的，是没人能驯服的猫，是无所不为其用的狡狐，是无论被玷污多少次都不会放弃自由的不屈灵魂（柯波蒂原本坚持要找梦露来演却始终未果，因此说“派拉蒙背叛了我”）；而“蒂凡尼的早餐”更是一个精神符号，“有朝一日我要在蒂凡尼吃上早餐，让所有人都来服务我”，这代表着女性的经济自主，代表财富，因为这是女人与资本主义环境下的父权制社会叫板的资格，根本没有实际吃着甜甜圈逛蒂凡尼橱窗的描写——最讽刺的是，这个片段恰恰是电影版里最“脍炙人口”的部分。
所以还能说什么呢，从文学到影视，或者从漫画到动画，到真人版，文艺作品从抽象到具体的过程，也是从新锐到陈腐的过程，参与的人越多，涉及的利益越多，就越要取得最大公约数的受众，没人知道一个崭新的概念、犀利的主张会让所谓“普罗大众”产生怎样的反应，现有的数据案例不仅是实用的风向标，更是给资方的定心丸，真是何乐而不为。
但所谓的数据案例，到底是什么？是作品本身的人气吗？
这次被痛批的相沢友子，早在08年翻拍小说【鹿男】真人版时就露出了原作粉碎机的端倪，以后也是魔改不断，非但没丢工作，反倒成了电视台的宠儿，成了数据的保障。
为什么，还不是因为“大众”买账吗？一个气死的原作粉背后，可能就有10个捧着臭碗往嘴里倒的普通观众。
这样的成功，在现场当然也就给了她更大的话语权，再加上此人性格阴湿、电视台和出版社对作者权益的忽略，各种因素同时压在原作老师身上，活活逼死了一位至少有4部畅销作品的著名漫画家。
说到底，漫改、文改表面上是消费原作人气，本质上只是借一个话题性的壳子，你原作粉并不是它们真正的客户，你会主动涉猎文艺作品，就代表感性已经超于常人了（很遗憾，在岛国确实如此），漫改文改真正要抓的，是那些百无聊赖的，等着被媒体喂饱的末端用户，这些人才是大头，是数据案例的主要成分。你们这些亚文化人类有什么发言权，买买漫画周边，闭嘴吧。
在推特上纵览了事件全貌，感到愤怒，悲哀，但意外地没有绝望。从芦原老师的同行、粉丝，到各界名人、时评账号，SNS让事件扩散得更全、更广，也让更多曾被真人版坑害的原作者站了出来。有人会说外界再怎么闹腾也不会有实质影响，不是的，看看松本人志现在落魄的德行，如果在没有SNS的时代，他会急得退出荧幕跑去跟文春打官司吗？
讨论的声量越大，给赞助商施加的压力就越大，自然逼迫媒体做出回应，有形无形之中都是在推动事态改变。芦原老师作为一个创作者，已经付出了她能付出的所有代价，而我们这些内容爱好者该做的，就是通过手头的民主渠道，抗议出版社对作者的轻视剥削，抗议电视台恶劣的制作条件，绝不能让事件风化，绝不能让惨剧重演。
结果长大以后一看原作——分明就是个gay在叙述他对好姐妹的无限憧憬好吧！女主荷莉的性格描写放在现代也是超前的，是没人能驯服的猫，是无所不为其用的狡狐，是无论被玷污多少次都不会放弃自由的不屈灵魂（柯波蒂原本坚持要找梦露来演却始终未果，因此说“派拉蒙背叛了我”）；而“蒂凡尼的早餐”更是一个精神符号，“有朝一日我要在蒂凡尼吃上早餐，让所有人都来服务我”，这代表着女性的经济自主，代表财富，因为这是女人与资本主义环境下的父权制社会叫板的资格，根本没有实际吃着甜甜圈逛蒂凡尼橱窗的描写——最讽刺的是，这个片段恰恰是电影版里最“脍炙人口”的部分。
所以还能说什么呢，从文学到影视，或者从漫画到动画，到真人版，文艺作品从抽象到具体的过程，也是从新锐到陈腐的过程，参与的人越多，涉及的利益越多，就越要取得最大公约数的受众，没人知道一个崭新的概念、犀利的主张会让所谓“普罗大众”产生怎样的反应，现有的数据案例不仅是实用的风向标，更是给资方的定心丸，真是何乐而不为。
但所谓的数据案例，到底是什么？是作品本身的人气吗？
这次被痛批的相沢友子，早在08年翻拍小说【鹿男】真人版时就露出了原作粉碎机的端倪，以后也是魔改不断，非但没丢工作，反倒成了电视台的宠儿，成了数据的保障。
为什么，还不是因为“大众”买账吗？一个气死的原作粉背后，可能就有10个捧着臭碗往嘴里倒的普通观众。
这样的成功，在现场当然也就给了她更大的话语权，再加上此人性格阴湿、电视台和出版社对作者权益的忽略，各种因素同时压在原作老师身上，活活逼死了一位至少有4部畅销作品的著名漫画家。
说到底，漫改、文改表面上是消费原作人气，本质上只是借一个话题性的壳子，你原作粉并不是它们真正的客户，你会主动涉猎文艺作品，就代表感性已经超于常人了（很遗憾，在岛国确实如此），漫改文改真正要抓的，是那些百无聊赖的，等着被媒体喂饱的末端用户，这些人才是大头，是数据案例的主要成分。你们这些亚文化人类有什么发言权，买买漫画周边，闭嘴吧。
在推特上纵览了事件全貌，感到愤怒，悲哀，但意外地没有绝望。从芦原老师的同行、粉丝，到各界名人、时评账号，SNS让事件扩散得更全、更广，也让更多曾被真人版坑害的原作者站了出来。有人会说外界再怎么闹腾也不会有实质影响，不是的，看看松本人志现在落魄的德行，如果在没有SNS的时代，他会急得退出荧幕跑去跟文春打官司吗？
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