#读书# 钱钟书《七缀集》
常读常新。
这次印象最深的是《诗可以怨》篇章,钱钟书从《诗经》起手,接着以司马迁、韩愈、钟嵘等为例,去诠释诗的群和怨。其中有一段写道:
“扬蛾人宠”很可能有苦恼或“怨”的一面。臂如《全晋文》卷一三九左嫔的《离思赋》就怨恨自己“人紫庐”以后,“骨肉至亲,永长辞兮!”因而“欷歔涕流”(参看《文馆词林》卷一五二她哥哥左思(悼离赠妹》: “永去骨肉,内充紫庭。...悲其生离,泣下交颈")。《红楼梦》第一八回里的贾妃不也感叹“今虽富贵,骨肉分离,终无意趣”么?同时,按照当代名剧《王昭君》的主题思想,“汉妾辞宫”绝不是“怨”,少说也算得是“群”,简直竟是良缘“嘉会”,欢欢喜喜,到胡人那里去“扬蛾 入宠”了。
不由感慨,后人一腔自作多情欢欢喜喜,不知王昭君过得多惨。
使穷贱易安,幽居靡闷,莫尚于文也。
常读常新。
这次印象最深的是《诗可以怨》篇章,钱钟书从《诗经》起手,接着以司马迁、韩愈、钟嵘等为例,去诠释诗的群和怨。其中有一段写道:
“扬蛾人宠”很可能有苦恼或“怨”的一面。臂如《全晋文》卷一三九左嫔的《离思赋》就怨恨自己“人紫庐”以后,“骨肉至亲,永长辞兮!”因而“欷歔涕流”(参看《文馆词林》卷一五二她哥哥左思(悼离赠妹》: “永去骨肉,内充紫庭。...悲其生离,泣下交颈")。《红楼梦》第一八回里的贾妃不也感叹“今虽富贵,骨肉分离,终无意趣”么?同时,按照当代名剧《王昭君》的主题思想,“汉妾辞宫”绝不是“怨”,少说也算得是“群”,简直竟是良缘“嘉会”,欢欢喜喜,到胡人那里去“扬蛾 入宠”了。
不由感慨,后人一腔自作多情欢欢喜喜,不知王昭君过得多惨。
使穷贱易安,幽居靡闷,莫尚于文也。
还有一点不容忽略。同一件东西,司马迁当作死人的防腐溶液,钟嵘却认为是活人的止痛药和安神剂。司马迁《报任少卿书》只说“舒愤”而著书作诗,目的是避免“姓名磨灭”、“文采不表于后世”,着眼于作品在作者身后起的功用,能使他死而不朽。钟嵘说:“使穷贱易安,幽居靡闷,莫尚于诗”,强调了作品在作者生时起的功用,能使他和艰辛冷落的生涯妥协相安;换句话说,一个人潦倒愁闷,全靠“诗可以怨”,获得了排遣、慰藉或补偿——钱钟书《也是集》
朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。
——李白·《早发白帝城》
钱钟书先生说“诗可以怨”,后辈如我深以为然。古诗写忧愁容易,写到“不怨”真是少到可怜。青莲的这一首不但“不怨”,而且洒脱磊落,仙气十足!是的,这一首的仙气直逼千古,无可抗手。如果不看作者只看诗意,这哪里凡人,一日千里,过山万重,分明是误入凡间的神仙中人好不好?更难得的是诗中的大气和胸怀,不染凡尘,不系凡心,随心而欲,随身而行。想想都有一种把自己融化到天地之间的悸动。诗仙当时的心情小编没有资格去揣测,但如此脱乎尘上超脱挺拔的感觉,千年之下,读起来都疏狂放达,气韵横飞。
两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。
——李白·《早发白帝城》
钱钟书先生说“诗可以怨”,后辈如我深以为然。古诗写忧愁容易,写到“不怨”真是少到可怜。青莲的这一首不但“不怨”,而且洒脱磊落,仙气十足!是的,这一首的仙气直逼千古,无可抗手。如果不看作者只看诗意,这哪里凡人,一日千里,过山万重,分明是误入凡间的神仙中人好不好?更难得的是诗中的大气和胸怀,不染凡尘,不系凡心,随心而欲,随身而行。想想都有一种把自己融化到天地之间的悸动。诗仙当时的心情小编没有资格去揣测,但如此脱乎尘上超脱挺拔的感觉,千年之下,读起来都疏狂放达,气韵横飞。
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