看焦媛老师“发疯”太爽了！好美丽的精神状态
原著：张爱玲
编剧：王安忆
导演：许鞍华
演员：焦媛实验剧团
即便至今已经上演一百多场，但在彩排现场导演和演员仍然在一遍遍扣细节，从演员站在楼台的位置是否正中心，到九老太爷生气时踢翻炉子的力度都有讲究。
上半场的青年七巧泼辣奔放，下半场的老年七巧则阴鸷内敛，扮演七巧的演员焦媛将七巧在青年、中年、老年三个年龄阶段的内心张力以三种形式表现出来，演员焦媛对曹七巧的演绎无论是声相、体态抑或动作细节均可谓穷形极相，将一个被金钱所桎梏的可怜可恨的女人表现到了极致。
从一开场便是十分惊艳。那个三爷背上的红裙女子，额上顶着的分明是十足明艳的喜灯，却随着三爷的步子一路牵人内室早已见满目的残影幢幢。屏风两侧只一层层雾气一样的黑暗止不住涌进来，听得青年曹七巧开口便是尖细凌厉的一声质问:“人呢?”“我说，人呢?”，远闻其声便知绝非省油的灯。
#张爱玲[超话]#
编剧王安忆对姜季泽和曹七巧的感情线的重新改编也更符合话剧的表现形式。在整部话剧中，两人暧昧周旋的场面还有不少，且大多加以渲染。如第一幕第二场结尾，面对已经娶妻的季泽，七巧仍念念不忘。两人独处时她按捺不住情感冲动，主动乞求季泽的爱，在对方宣称
“不惹家里人”后，七巧甚至说出“我倒也想做个外头的人，可以天天跟你在一起”。此时她的自甘卑微比前一场的热情放纵更引人怜悯。
还有一场小说中的重头戏，即分家后季泽找到七巧，企图哄骗她卖房的桥段，王安忆也不忘将女主人公面对触不可及的爱情时“痴傻”的一面呈现出来。原著中，七巧面对季泽的花言巧语还略带精明，在话剧中她却甘愿在假意面前付出真心。直到季泽的无耻意图不再掩藏时，七巧才幡然醒悟，情感崩溃后的歇斯底里与之前的爱意绵绵，构成强大的反差张力。
布景一转，老年七巧的体貌神态从之前的轻佛热烈变得阴森怨恨起来:翘腿坐在烟榻上走路时头歪到一旁,身体不住地颤抖;声线虽然低沉了不少,但话锋里恶意有过之而无不及。前半生的压抑忍痛、掩饰通通化为一股病态的破坏力。
长安与童世舫的两情相悦使七巧对自己的亲生女儿心生忌恨。在订婚仪式上大闹一场，各房亲戚不欢而散。暴怒的季泽抬手欲打七巧，七巧歇斯底里痛骂道:我的儿女恨我，我的婆家恨我，我的娘亲恨我，就是你们的恨让我变得如此狠毒，单单是你们的恨就足以毁灭我。说罢又跳到三爷背上振臂高呼:“我就是恨!”焦嫒演的七巧集歇斯底里和幽怨狠毒于一身，逼真到让人不寒而栗,人人都憎她、厌她、怕她,却又忍不住怜悯她。
全剧终幕,舞台后方,曹七巧躺在昏暗的烟榻上。在舞台另一侧，世舫交还信物，长安接过来，深鞠一躬。台上各人不言不语、面目不清，而在这人影错落之间,曹七巧身上阴暗的余恨却已悄声无息地降临到另一个女人身上。该剧尾声的处理含蓄、深沉、细腻却不乏启示和寓言的张力，一如张爱玲所言:“ 三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完--完不了。 https://t.cn/A64LiOrM
原著：张爱玲
编剧：王安忆
导演：许鞍华
演员：焦媛实验剧团
即便至今已经上演一百多场，但在彩排现场导演和演员仍然在一遍遍扣细节，从演员站在楼台的位置是否正中心，到九老太爷生气时踢翻炉子的力度都有讲究。
上半场的青年七巧泼辣奔放，下半场的老年七巧则阴鸷内敛，扮演七巧的演员焦媛将七巧在青年、中年、老年三个年龄阶段的内心张力以三种形式表现出来，演员焦媛对曹七巧的演绎无论是声相、体态抑或动作细节均可谓穷形极相，将一个被金钱所桎梏的可怜可恨的女人表现到了极致。
从一开场便是十分惊艳。那个三爷背上的红裙女子，额上顶着的分明是十足明艳的喜灯，却随着三爷的步子一路牵人内室早已见满目的残影幢幢。屏风两侧只一层层雾气一样的黑暗止不住涌进来，听得青年曹七巧开口便是尖细凌厉的一声质问:“人呢?”“我说，人呢?”，远闻其声便知绝非省油的灯。
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编剧王安忆对姜季泽和曹七巧的感情线的重新改编也更符合话剧的表现形式。在整部话剧中，两人暧昧周旋的场面还有不少，且大多加以渲染。如第一幕第二场结尾，面对已经娶妻的季泽，七巧仍念念不忘。两人独处时她按捺不住情感冲动，主动乞求季泽的爱，在对方宣称
“不惹家里人”后，七巧甚至说出“我倒也想做个外头的人，可以天天跟你在一起”。此时她的自甘卑微比前一场的热情放纵更引人怜悯。
还有一场小说中的重头戏，即分家后季泽找到七巧，企图哄骗她卖房的桥段，王安忆也不忘将女主人公面对触不可及的爱情时“痴傻”的一面呈现出来。原著中，七巧面对季泽的花言巧语还略带精明，在话剧中她却甘愿在假意面前付出真心。直到季泽的无耻意图不再掩藏时，七巧才幡然醒悟，情感崩溃后的歇斯底里与之前的爱意绵绵，构成强大的反差张力。
布景一转，老年七巧的体貌神态从之前的轻佛热烈变得阴森怨恨起来:翘腿坐在烟榻上走路时头歪到一旁,身体不住地颤抖;声线虽然低沉了不少,但话锋里恶意有过之而无不及。前半生的压抑忍痛、掩饰通通化为一股病态的破坏力。
长安与童世舫的两情相悦使七巧对自己的亲生女儿心生忌恨。在订婚仪式上大闹一场，各房亲戚不欢而散。暴怒的季泽抬手欲打七巧，七巧歇斯底里痛骂道:我的儿女恨我，我的婆家恨我，我的娘亲恨我，就是你们的恨让我变得如此狠毒，单单是你们的恨就足以毁灭我。说罢又跳到三爷背上振臂高呼:“我就是恨!”焦嫒演的七巧集歇斯底里和幽怨狠毒于一身，逼真到让人不寒而栗,人人都憎她、厌她、怕她,却又忍不住怜悯她。
全剧终幕,舞台后方,曹七巧躺在昏暗的烟榻上。在舞台另一侧，世舫交还信物，长安接过来，深鞠一躬。台上各人不言不语、面目不清，而在这人影错落之间,曹七巧身上阴暗的余恨却已悄声无息地降临到另一个女人身上。该剧尾声的处理含蓄、深沉、细腻却不乏启示和寓言的张力，一如张爱玲所言:“ 三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完--完不了。 https://t.cn/A64LiOrM
#躲春# 正在躲春。
躲春也就是躲岁星，在2024年犯岁星的人需要在立春节气这天躲春，避免冲犯了岁星，影响一年的运势。
2024年犯岁星的属相为：龙（值岁星）、狗（冲岁星）、兔（害岁星）、牛（破岁星）犯岁星的人在交节气的时间段尽量躲在家中，不宜出门，躲避新旧气场交替时，气场混乱造成的不良影响，让自己平安，身边远离小人，多些贵人，是非常重要的化岁星方式。
今天下午四时以后，躲春四个小时。“躲春”时尽量留在室内，避免外出。自己独处一室，拉好窗帘，不能见光亮，即所谓的避三光，三光是指日光、月光、星光。时辰过后即可出门了。忌与自己生肖相刑、冲、害的属相之人及动物接触。#北京[超话]##专家称调休时很多人在假装上班# https://t.cn/z8qDxAw
躲春也就是躲岁星，在2024年犯岁星的人需要在立春节气这天躲春，避免冲犯了岁星，影响一年的运势。
2024年犯岁星的属相为：龙（值岁星）、狗（冲岁星）、兔（害岁星）、牛（破岁星）犯岁星的人在交节气的时间段尽量躲在家中，不宜出门，躲避新旧气场交替时，气场混乱造成的不良影响，让自己平安，身边远离小人，多些贵人，是非常重要的化岁星方式。
今天下午四时以后，躲春四个小时。“躲春”时尽量留在室内，避免外出。自己独处一室，拉好窗帘，不能见光亮，即所谓的避三光，三光是指日光、月光、星光。时辰过后即可出门了。忌与自己生肖相刑、冲、害的属相之人及动物接触。#北京[超话]##专家称调休时很多人在假装上班# https://t.cn/z8qDxAw
☯️今日立春
阳历2月4号农历腊月二十五16点26分，请龙，兔，牛，狗犯太岁的各位福主进行躲春。
找一个安静的地方独自等待两个小时，避免与外界接触，这也是避免与人争吵，大声口角意外等。
注意事项：
1、躲春避太岁时门窗关好遮严，要求自己独处一室（不能其他人进入房间里面），拉好窗帘，不能见一点光亮，即所谓三光不见，三光是指日光、月光、星光。
2、躲春避太岁当天，忌与命主生肖相刑、冲、害的属相之人及动物接触。（啥人都不见最好）
3、躲春避太岁后三天内不宜出远门，不参加丧事，包括吊孝，探病，祭奠，一周之内不要探望没有满月的产妇。
阳历2月4号农历腊月二十五16点26分，请龙，兔，牛，狗犯太岁的各位福主进行躲春。
找一个安静的地方独自等待两个小时，避免与外界接触，这也是避免与人争吵，大声口角意外等。
注意事项：
1、躲春避太岁时门窗关好遮严，要求自己独处一室（不能其他人进入房间里面），拉好窗帘，不能见一点光亮，即所谓三光不见，三光是指日光、月光、星光。
2、躲春避太岁当天，忌与命主生肖相刑、冲、害的属相之人及动物接触。（啥人都不见最好）
3、躲春避太岁后三天内不宜出远门，不参加丧事，包括吊孝，探病，祭奠，一周之内不要探望没有满月的产妇。
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