看完《林坠》摸摸字，不算读后感，就想到哪里写哪里。
其实我不吃无限流。我有生之年接触的无限流：开端、密神五、名学六。开端是在教室和同学一起看了一集，于是不得不把它追完了。看密神和名学也不是冲着无限流去看的。于是同理，林坠也不是冲着无限流去看的。只是去了新书分享的线下，在现场的氛围下鬼使神差地买了一本书。
后来这本书在寝室里放着，我也一直没去看。直到学期结束，突然想起还有一本58块钱的书没看。我得对得起我的钱，所以开始看了起来。
我还是不吃无限流。我承认这是一种“塞入剧情”的很好的框架，但是不会下意识地去追寻无限流的剧情。
几个副本，其实我并不太理解每个副本想传达的。但无所谓，因为我隐约觉得，“混沌感”是作者刻意营造出来的。既然如此，那我也不用逼着自己去看破。
我看书的流程大概是：找到一本打算看的书→看完了，觉得很不错→去扒了作者→找到作者的其他作品→发现其他作品写的没有第一本书好→继续寻找下一本打算看的书。（这个流程我屡试不爽，只在《呼啸山庄》上无法实施）（似乎我听歌也是这样，听到一首好歌，就要把这个作者的所有歌都扒一遍）。
但是看林坠不是这个流程。以往，我会通过书的内容和百度百科来了解作者，且“了解作者”一定是在“看书”之后。但是《林坠》，我是先通过综艺、直播、各种社交软件和各种二创视频了解了作者，其次才为了作者买了书（我都是借书看的，很少自己买书）。所以在看书时，便会有意无意地去猜想蒲熠星在写书时会想到什么。就比如，当他在写“我知道你很急但你先别急”的时候会不会想到某次私下聚餐时和明明愉快的聊天；写“这是一根脐带”是会不会在憋笑；写“坐北朝南”“坐南朝北”时会不会想到韬（bushi，这是我的cp脑）。
看书时我看到了很多奇怪的知识，比如完型崩溃，比如修车，比如一些油田的知识。除非是专业课的课本或者有过相关的经验，否则生活上很难有机会去接触这些知识。他是怎么知道的？
想想他作为一个以答题为工作的人，好像知道这些知识并不奇怪。
可是他大概率没有修过车，也没有在油田工作过。
所以他究竟是怎么知道的？
他把每一个副本都描述得像自己真的经历过一般，可是他没有经历过啊。
我真的好好奇，而且是前所未有的好奇。大概是因为，我很少看当代的书，于是我看的其他书的作者，生活的年代和地区和我有极大的不同。我和那些作者没什么共同的时代记忆，没什么同一时代的共同价值观。但我蒲，我们都生活在21世纪的中国，都会看名侦探学院。我和他有共同的记忆，是他的微博和他朋友的微博、是直播、是采访.....总之我觉得对于这样一个工作狂，一个在每个阶段都有好多主线工作在推进的人，究竟用什么时间、什么途径来获取这些奇怪的知识的？
于是这也是我非常喜欢蒲熠星的一点。多元又斜杠。
另外，感觉蒲熠星对于生活细节的记忆和汇集都到了一种变态歹毒的程度。例如书中写到，“像小学的地板一样，是水泥的质地，又有着大理石的纹路”。我回忆了一下自己小学的地板，操，真的是这样。但是这也太细节了吧，若非刻意去记忆，该怎么在离开小学快20年的某一天把这个细节写到书里面？恐怖的是，这样的细节在书里很常见。这大概意味着，蒲一直在收集点滴的细节，别人忽略的，他视为珍宝。把细节一点一点累积，在脑子里面一次一次去过，才能在写东西时主动调度出来。
恐怖如斯。
看这本书的另一个与众不同之处。以前看的书，其作者都是看书、写书的，但蒲是看电影、做综艺的。文字工作和影视工作应该会培养两套审美模式，于是在这本书里，我看到了两种审美模式的“生硬”融合。
生硬打了引号，因为这是个贬义词，但我不是想表达贬义。看书时，脑子里面一定会有一个画面，但这些画面都很宏大。比如我看哈利波特，脑子里面会有霍格沃茨，但若要问，在我脑子里面，霍格沃茨的禁林在魁地奇球场的那个方位、中间用什么样子的路来连接，我是脑补不了的。但是看林坠时，脑子里面的画面特别清晰：不仅有主场景，还有营造场景氛围的光线、摆饰，甚至有加强沉浸感的音效，我也能脑补出来。
为什么呢？
因为作者在书里面提了一嘴这些周遭。
但是也许很少有书会这么做。
于是我感叹：电影博主写的书就是不一样。
这里的“不一样”无关褒贬，只是单纯地呈现区别。至于要问这不一样到底是好是坏，我也说不上来。
（我去，我现在好冷，冷得打字速度都慢了）
其实没看懂书，大概看个大概吧。无所谓，反正我看书的初衷是对得起自己花的钱。没必要把这本书的每个字品出汁水来。吃鸡蛋时，没必要看生蛋的母鸡；看母鸡时，自然也没必要过于关注它生的蛋。
但我很享受这种混沌感，并一口咬定这就是作者刻意营造的（大概是给我不想看解读找了一个借口）。“我”在一个又一个的副本世界里成长，而成长本身就是一场混沌，一些莫名的勇气、莫名的畏惧和一些不知道有什么意义的事情。在主人公的第一视角里，“我”混沌地来到了一个个副本，完成着一些不明意义的任务，混沌地找到了绳索，然后拉了下去。只是“我”脑子里的那点哲学家属性常常一次次跳出来，说出一些有点小意义的话语，给故事上了一点小价值。这句话在说林坠，也在说我。譬如自己做了某件事情，总要给它安排一个目的，这样我才没有白做。但这些意义也不是什么惊天地泣鬼神能引发所有人共鸣的思想情感，只是我自己情愿去感动自己的手段罢了。但是自己的感动总比不感动好，于是我得出结论：人就是这么个活法。
在这一点上，我和书里面的主人公颇有几分相似，倒是蛮有趣。
看这本书时，我突然觉得，蒲在写书时也许也没有明确的立意，只是写着写着突然把故事和某个价值意义联系了起来，于是写下一句颇有趣味的话。这是一个很惊人的发现，因为随灵感蹦出语录，是一种妙手偶得，也是一种如释重负。
很喜欢故事的结局，既解了惑，又没有强烈的收尾感。
之前看少年派2，总觉得烂尾了。少1是以高中毕业为结局，这道没毛病，因为高中毕业确实意味着人生一个阶段的结束。但少2是在平凡的生活中找到了四个人都过得不错的一个时间点，强行收尾，让全剧戛然而止。很荒唐，因为生活本就是起起伏伏，只是在某一个时间点，他们四个人都在“起”。但这不是生活的终点。在这个时候结尾，强行割断连续的生活而he，让人很难受。
林坠的收尾大概是“我”坠入了下一个副本世界（至少我是这么理解的），怪诞文学，总要找点现实意义：大概每一段“副本”隐喻了一段生命。这“生命”不是以“小学、初中、高中”这种世俗意义来划分的，而是以自己的心境和心态来划分的。随着生活的继续，心境会不断往前走，于是故事也会不断往前走。“我自林中坠落”，告诉读者“我”又去了下一个副本，去了下一段心境。这样的结局是很符合现实的、很自然的，让人觉得十分舒适。
（附上人生照片两张）
其实我不吃无限流。我有生之年接触的无限流：开端、密神五、名学六。开端是在教室和同学一起看了一集，于是不得不把它追完了。看密神和名学也不是冲着无限流去看的。于是同理，林坠也不是冲着无限流去看的。只是去了新书分享的线下，在现场的氛围下鬼使神差地买了一本书。
后来这本书在寝室里放着，我也一直没去看。直到学期结束，突然想起还有一本58块钱的书没看。我得对得起我的钱，所以开始看了起来。
我还是不吃无限流。我承认这是一种“塞入剧情”的很好的框架，但是不会下意识地去追寻无限流的剧情。
几个副本，其实我并不太理解每个副本想传达的。但无所谓，因为我隐约觉得，“混沌感”是作者刻意营造出来的。既然如此，那我也不用逼着自己去看破。
我看书的流程大概是：找到一本打算看的书→看完了，觉得很不错→去扒了作者→找到作者的其他作品→发现其他作品写的没有第一本书好→继续寻找下一本打算看的书。（这个流程我屡试不爽，只在《呼啸山庄》上无法实施）（似乎我听歌也是这样，听到一首好歌，就要把这个作者的所有歌都扒一遍）。
但是看林坠不是这个流程。以往，我会通过书的内容和百度百科来了解作者，且“了解作者”一定是在“看书”之后。但是《林坠》，我是先通过综艺、直播、各种社交软件和各种二创视频了解了作者，其次才为了作者买了书（我都是借书看的，很少自己买书）。所以在看书时，便会有意无意地去猜想蒲熠星在写书时会想到什么。就比如，当他在写“我知道你很急但你先别急”的时候会不会想到某次私下聚餐时和明明愉快的聊天；写“这是一根脐带”是会不会在憋笑；写“坐北朝南”“坐南朝北”时会不会想到韬（bushi，这是我的cp脑）。
看书时我看到了很多奇怪的知识，比如完型崩溃，比如修车，比如一些油田的知识。除非是专业课的课本或者有过相关的经验，否则生活上很难有机会去接触这些知识。他是怎么知道的？
想想他作为一个以答题为工作的人，好像知道这些知识并不奇怪。
可是他大概率没有修过车，也没有在油田工作过。
所以他究竟是怎么知道的？
他把每一个副本都描述得像自己真的经历过一般，可是他没有经历过啊。
我真的好好奇，而且是前所未有的好奇。大概是因为，我很少看当代的书，于是我看的其他书的作者，生活的年代和地区和我有极大的不同。我和那些作者没什么共同的时代记忆，没什么同一时代的共同价值观。但我蒲，我们都生活在21世纪的中国，都会看名侦探学院。我和他有共同的记忆，是他的微博和他朋友的微博、是直播、是采访.....总之我觉得对于这样一个工作狂，一个在每个阶段都有好多主线工作在推进的人，究竟用什么时间、什么途径来获取这些奇怪的知识的？
于是这也是我非常喜欢蒲熠星的一点。多元又斜杠。
另外，感觉蒲熠星对于生活细节的记忆和汇集都到了一种变态歹毒的程度。例如书中写到，“像小学的地板一样，是水泥的质地，又有着大理石的纹路”。我回忆了一下自己小学的地板，操，真的是这样。但是这也太细节了吧，若非刻意去记忆，该怎么在离开小学快20年的某一天把这个细节写到书里面？恐怖的是，这样的细节在书里很常见。这大概意味着，蒲一直在收集点滴的细节，别人忽略的，他视为珍宝。把细节一点一点累积，在脑子里面一次一次去过，才能在写东西时主动调度出来。
恐怖如斯。
看这本书的另一个与众不同之处。以前看的书，其作者都是看书、写书的，但蒲是看电影、做综艺的。文字工作和影视工作应该会培养两套审美模式，于是在这本书里，我看到了两种审美模式的“生硬”融合。
生硬打了引号，因为这是个贬义词，但我不是想表达贬义。看书时，脑子里面一定会有一个画面，但这些画面都很宏大。比如我看哈利波特，脑子里面会有霍格沃茨，但若要问，在我脑子里面，霍格沃茨的禁林在魁地奇球场的那个方位、中间用什么样子的路来连接，我是脑补不了的。但是看林坠时，脑子里面的画面特别清晰：不仅有主场景，还有营造场景氛围的光线、摆饰，甚至有加强沉浸感的音效，我也能脑补出来。
为什么呢？
因为作者在书里面提了一嘴这些周遭。
但是也许很少有书会这么做。
于是我感叹：电影博主写的书就是不一样。
这里的“不一样”无关褒贬，只是单纯地呈现区别。至于要问这不一样到底是好是坏，我也说不上来。
（我去，我现在好冷，冷得打字速度都慢了）
其实没看懂书，大概看个大概吧。无所谓，反正我看书的初衷是对得起自己花的钱。没必要把这本书的每个字品出汁水来。吃鸡蛋时，没必要看生蛋的母鸡；看母鸡时，自然也没必要过于关注它生的蛋。
但我很享受这种混沌感，并一口咬定这就是作者刻意营造的（大概是给我不想看解读找了一个借口）。“我”在一个又一个的副本世界里成长，而成长本身就是一场混沌，一些莫名的勇气、莫名的畏惧和一些不知道有什么意义的事情。在主人公的第一视角里，“我”混沌地来到了一个个副本，完成着一些不明意义的任务，混沌地找到了绳索，然后拉了下去。只是“我”脑子里的那点哲学家属性常常一次次跳出来，说出一些有点小意义的话语，给故事上了一点小价值。这句话在说林坠，也在说我。譬如自己做了某件事情，总要给它安排一个目的，这样我才没有白做。但这些意义也不是什么惊天地泣鬼神能引发所有人共鸣的思想情感，只是我自己情愿去感动自己的手段罢了。但是自己的感动总比不感动好，于是我得出结论：人就是这么个活法。
在这一点上，我和书里面的主人公颇有几分相似，倒是蛮有趣。
看这本书时，我突然觉得，蒲在写书时也许也没有明确的立意，只是写着写着突然把故事和某个价值意义联系了起来，于是写下一句颇有趣味的话。这是一个很惊人的发现，因为随灵感蹦出语录，是一种妙手偶得，也是一种如释重负。
很喜欢故事的结局，既解了惑，又没有强烈的收尾感。
之前看少年派2，总觉得烂尾了。少1是以高中毕业为结局，这道没毛病，因为高中毕业确实意味着人生一个阶段的结束。但少2是在平凡的生活中找到了四个人都过得不错的一个时间点，强行收尾，让全剧戛然而止。很荒唐，因为生活本就是起起伏伏，只是在某一个时间点，他们四个人都在“起”。但这不是生活的终点。在这个时候结尾，强行割断连续的生活而he，让人很难受。
林坠的收尾大概是“我”坠入了下一个副本世界（至少我是这么理解的），怪诞文学，总要找点现实意义：大概每一段“副本”隐喻了一段生命。这“生命”不是以“小学、初中、高中”这种世俗意义来划分的，而是以自己的心境和心态来划分的。随着生活的继续，心境会不断往前走，于是故事也会不断往前走。“我自林中坠落”，告诉读者“我”又去了下一个副本，去了下一段心境。这样的结局是很符合现实的、很自然的，让人觉得十分舒适。
（附上人生照片两张）
昨天在新出路新出路一周年线下活动当嘉宾，中场休息的时候有不少朋友来跟我打招呼加微信。自我介绍一般不都是说叫啥在哪上班就完了嘛，这个活动不一样——
好几个人跟我介绍他/她自己，格式都是：我是谁，我的主业是啥，我的副业是啥。
有主业外企财务，副业摄影师的；有主业干产品，副业帮人算命的；有主业品牌营销，副业颂钵疗愈的；有主业搞数据分析，副业探店博主的……还有一位，说她有个副业是打酒师，厉害了啊跳海。@跳海酒馆
这事儿我挺有感触的，时代真是不一样了啊，大人！“好工作”神话不再，对应在工作上，就不应该是找工作，而是找事做。
一人企业，副业时代，如今人人都是斜杠青年，这很不赖。我们不仅需要钱，还需要意义。钱呢，有一些，搞钱对于大厂人，也并没有太困难，大不了少花点儿。在意义感缺失的年代，我们努力追求的，不过就是那份儿意义。
啥是有意义的事儿呢？在我看来每个人都不一样，今天的明天的都不一样。人生是边想边做的，一边儿想一边儿做，就像王家卫拍电影，有个大概纲要，随时即兴演出。
今天我和小狗待在家，这很有意义，能和小狗经常在工作日的白天见到，对我来说这就是不上班最大的意义。今天上午，我还给爷爷奶奶姥姥姥爷分别打了视频，我姥姥说我胖点儿了，她很满意。
好几个人跟我介绍他/她自己，格式都是：我是谁，我的主业是啥，我的副业是啥。
有主业外企财务，副业摄影师的；有主业干产品，副业帮人算命的；有主业品牌营销，副业颂钵疗愈的；有主业搞数据分析，副业探店博主的……还有一位，说她有个副业是打酒师，厉害了啊跳海。@跳海酒馆
这事儿我挺有感触的，时代真是不一样了啊，大人！“好工作”神话不再，对应在工作上，就不应该是找工作，而是找事做。
一人企业，副业时代，如今人人都是斜杠青年，这很不赖。我们不仅需要钱，还需要意义。钱呢，有一些，搞钱对于大厂人，也并没有太困难，大不了少花点儿。在意义感缺失的年代，我们努力追求的，不过就是那份儿意义。
啥是有意义的事儿呢？在我看来每个人都不一样，今天的明天的都不一样。人生是边想边做的，一边儿想一边儿做，就像王家卫拍电影，有个大概纲要，随时即兴演出。
今天我和小狗待在家，这很有意义，能和小狗经常在工作日的白天见到，对我来说这就是不上班最大的意义。今天上午，我还给爷爷奶奶姥姥姥爷分别打了视频，我姥姥说我胖点儿了，她很满意。
#书讯##旅游书#
松浦弥太郎的床头书，森见登美彦的旅游常备书
横跨演员/设计/导演/料理/旅行/时尚“买手”/生活美学/文化观察/写作/插画/翻译/广告/精神分析等诸多领域
战后“斜杠青年”、昭和“毒舌博主”
伊丹十三首部随笔集
旅居欧洲的奇趣见闻录，拓展眼界的生活方式指南
品味一流、文风洒脱、吐槽犀利
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「若读此书能莞尔一笑，表示你喜欢玩儿真的，
而且有些算是怪人。」
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