到年底了，收到了@山凤凰女生助学计划 的拜年礼，一个布包一个笔记本，我反手捐了500元。
我是第一波把微博打赏设置为公益赞赏的博主，选择的项目是山区女孩子救助计划，是因为我相信教育能改变人生。
小朋友的感谢信让我落泪了，我深度理解因求学给家里带来负担的负罪感，更心酸我小时候的苦难，为什么现在的孩子还在承受？
看着这工整的字体，我眼前浮现的场景，是一个好学上进的女孩子，一笔一划地书写着人生的希望，可怜的孩子啊[泪]
可能是人越老心越软吧，我真看不得这封信，眼泪吧嗒吧嗒的。
有余力的网友，点一下左下角的公益赞赏，给山区女孩子们赞助几块钱吧，鞠躬致谢了！
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看着这工整的字体，我眼前浮现的场景，是一个好学上进的女孩子，一笔一划地书写着人生的希望，可怜的孩子啊[泪]
可能是人越老心越软吧，我真看不得这封信，眼泪吧嗒吧嗒的。
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迟来的苏醒2023——2024跨年晚会演唱赏析。
先前答应过大家要写一篇苏醒在东方卫视跨年晚会的赏析，虽然诸多杂事从未停滞，但是并不代表我已经忘记。
诚然苏醒已经在《我们的歌·第五季》呈现不少相当精彩的现场，但是，无任何修音的直播晚会，永远是最能够衡量一位歌手演唱实力的舞台。因此，这篇浅薄的赏析，也是希望通过我的视角，向大家说明苏醒的嗓音，哪怕在无任何修音的直播晚会中，真正的品质。
苏醒在东方卫视跨年晚会一共演唱了三首歌曲，鉴于第二首歌曲《隆里电丝》演唱人数众多，且第一位登场的歌手，声音中的电感实在太浓郁（大概率只是开启了插件），所以这首歌曲便不做赏析，单赏析《老歌手的日常》，以及已经赏析过多次但是每次都充满新意的《Rising Land》，希望各位理解。
虽然只是赏析两首歌曲，但是，有些歌手哪怕演唱一百首歌曲，其实也不过车轱辘话来回说；有些歌手哪怕演唱一首歌曲，其实已然道尽千万字。区别便在于歌曲本身的内容，以及歌手根据自己的技法，行腔运调，交汇在一起时的倾述感，最终传达出来的信息密度。
我想，苏醒必然是一位能够在歌声中传达出来充足信息密度的优秀歌手。作为聆听者，我们正是应该将这些信息“破译”出来。
想要破译这些信息，我们首先必须清楚传递这些信息的工具，具体为何物——传递演唱信息的工具，自然就是演唱技法。
越是直播晚会，越是没有修音，越是临近干声，信息也就越是难以传递，因为任何一个微小瑕疵都会被无限放大，听众只会提心吊胆，担心音是否准，气是否乱，动态是否稳定（可以简单理解为音量的均匀性或规律性）。如果能够在直播晚会，摒除上文所述的一系列限制，依然令听众清晰接收歌手所传递的信息，那么，这样的歌手，就是好歌手；这样的现场，就是好现场。
所以，那些一被言及直播难听，就让听众去听饭拍（现场手机直拍）的歌手粉丝们，很显然，他们所喜爱的歌手，没有办法在直播环境中通过歌声有效传递信息。
于我而言，欣赏苏醒直播晚会的演唱，不必因为任何音准气息动态稳定度的问题而分神，我能够专注在他的歌声中，感受他所传递的信息。
首先归功于苏醒的乐感。
苏醒的乐感，更偏向于“律动型乐感”。律动型乐感越是强，演唱的时候，内心中往往越是能够直观感受音乐的起伏线。说得抽象些，即是相当程度上将音准节奏，变得可视化可捕捉化了，只要发声状态稳定，自然也就很难出现明显的走音现象。正因如此，苏醒演唱以旋律为主导的歌曲时则风骚灵动，演唱以节奏为主导的歌曲时则鼓点爆棚。
接着就是归功于苏醒的混声能力。
上一小节已经谈及“只要发声状态稳定”，是的，再好的乐感，如果没有足够稳定的发声状态进行承载，那么歌声在传递信息的过程中，就会受到各种各样的阻碍从而“干扰信号”，譬如漏气的音色，譬如干涩的音色，譬如挤卡的音色，等等。而这一系列充满疲态感甚至病态感的音色交融在一首歌曲中时，也就是我们所说的动态不稳定。
绝大多数歌曲的人声，都是依靠混声来促使动态稳定。优秀的混声，不仅要看声带的振动能力以及闭合能力，同样要看共鸣的切换能力以及释放能力。比如第一首歌曲《老歌手的日常》，主歌部分与副歌部分，苏醒的音质与音色，便不尽相同，主歌部分偏点线感，副歌部分偏通道感，正是使用混声时，共鸣从口腔，上下拓展至胸腔与鼻腔的切换。尤其是演唱到“过好每一天”的“天”的Ab4高音时，不止是瞬间将共鸣往上切换至头腔，与此同时，声带顺势边缘振动，呈现的音质与音色，已然说不出究竟属于混声，还是属于头声——这般充满临界感的声音，真是蛮妙绝伦。
任何一种声音，效果越是精巧，控制也就越是精密。能够如此精密地控制自己声音的苏醒，他的歌声，哪怕在直播晚会的环境中呈现，动态又怎么可能不稳定呢。
到了第二首歌曲《Rising Land》时，人声变化更为复杂，主歌部分的重型胸声，副歌部分的平衡混声与强混声，已然不是第一首歌曲《老歌手的日常》时那般，尚且停留在混声形态间的微妙变化，现在已然是不同声音形态间的剧烈变化。单是副歌部分的共鸣，就要远比第一首歌曲《老歌手的日常》释放得更为彻底，不仅将胸腔与鼻腔激活，更是将胸腔与鼻腔（尤其是胸腔）不断往外扩张膨胀。在《老歌手的日常》的副歌部分中，你我所听见的是共鸣的精密控制；在《Rising Land》的副歌部分中，你我所听见的则是共鸣的强硬控制。
当然，不论是精密的控制，还是强硬的控制，从精密到强硬，落差如此巨大层次如戏丰富的共鸣变化，若是从更宏观的视角进行衡量，其本质，依然还是无比的精密。
既然拥有这么精密的传递演唱信息的工具，想要感受苏醒歌声中传递的信息，自然也就不是什么难事了：
从《老歌手的日常》，到《Rising Land》；正是从精巧的声音形态，到强硬的声音形态；亦是从诙谐的语气感，到坚定的语气感。前者是他对现实生活的态度，后者是他对理想之境的向往。他对现实生活的态度，正是那般精巧而又诙谐，无欲无求，随性洒脱，不时还会自嘲几句。然而，他对理想之境的向往，却从未因为他对现实生活的态度而褪色，在命运交织的时刻，他必然会以最强硬的姿态去面对世间的丑恶，必然会以最坚定的姿态去面对自己的内心。
在日常中他是一位慵懒的老歌手，在Rising Land（上升的土地）中他却是一位顽强的斗士。这样的两面性，恰恰是他身为一位歌手，最大的人格魅力。
（这篇文字的技术性内容较以往有所增多，结构同样有所变化，不知各位观感如何。创作不易，如果喜欢这篇文字，觉得写得不错，可以点击左下角“赏”，进行打赏。如果没有找到，可以点击我头像，在我微博主页面左下角点击“赞赏”，进行打赏。视频时代，希望文字依然拥有它的一份价值，谢谢大家。）
先前答应过大家要写一篇苏醒在东方卫视跨年晚会的赏析，虽然诸多杂事从未停滞，但是并不代表我已经忘记。
诚然苏醒已经在《我们的歌·第五季》呈现不少相当精彩的现场，但是，无任何修音的直播晚会，永远是最能够衡量一位歌手演唱实力的舞台。因此，这篇浅薄的赏析，也是希望通过我的视角，向大家说明苏醒的嗓音，哪怕在无任何修音的直播晚会中，真正的品质。
苏醒在东方卫视跨年晚会一共演唱了三首歌曲，鉴于第二首歌曲《隆里电丝》演唱人数众多，且第一位登场的歌手，声音中的电感实在太浓郁（大概率只是开启了插件），所以这首歌曲便不做赏析，单赏析《老歌手的日常》，以及已经赏析过多次但是每次都充满新意的《Rising Land》，希望各位理解。
虽然只是赏析两首歌曲，但是，有些歌手哪怕演唱一百首歌曲，其实也不过车轱辘话来回说；有些歌手哪怕演唱一首歌曲，其实已然道尽千万字。区别便在于歌曲本身的内容，以及歌手根据自己的技法，行腔运调，交汇在一起时的倾述感，最终传达出来的信息密度。
我想，苏醒必然是一位能够在歌声中传达出来充足信息密度的优秀歌手。作为聆听者，我们正是应该将这些信息“破译”出来。
想要破译这些信息，我们首先必须清楚传递这些信息的工具，具体为何物——传递演唱信息的工具，自然就是演唱技法。
越是直播晚会，越是没有修音，越是临近干声，信息也就越是难以传递，因为任何一个微小瑕疵都会被无限放大，听众只会提心吊胆，担心音是否准，气是否乱，动态是否稳定（可以简单理解为音量的均匀性或规律性）。如果能够在直播晚会，摒除上文所述的一系列限制，依然令听众清晰接收歌手所传递的信息，那么，这样的歌手，就是好歌手；这样的现场，就是好现场。
所以，那些一被言及直播难听，就让听众去听饭拍（现场手机直拍）的歌手粉丝们，很显然，他们所喜爱的歌手，没有办法在直播环境中通过歌声有效传递信息。
于我而言，欣赏苏醒直播晚会的演唱，不必因为任何音准气息动态稳定度的问题而分神，我能够专注在他的歌声中，感受他所传递的信息。
首先归功于苏醒的乐感。
苏醒的乐感，更偏向于“律动型乐感”。律动型乐感越是强，演唱的时候，内心中往往越是能够直观感受音乐的起伏线。说得抽象些，即是相当程度上将音准节奏，变得可视化可捕捉化了，只要发声状态稳定，自然也就很难出现明显的走音现象。正因如此，苏醒演唱以旋律为主导的歌曲时则风骚灵动，演唱以节奏为主导的歌曲时则鼓点爆棚。
接着就是归功于苏醒的混声能力。
上一小节已经谈及“只要发声状态稳定”，是的，再好的乐感，如果没有足够稳定的发声状态进行承载，那么歌声在传递信息的过程中，就会受到各种各样的阻碍从而“干扰信号”，譬如漏气的音色，譬如干涩的音色，譬如挤卡的音色，等等。而这一系列充满疲态感甚至病态感的音色交融在一首歌曲中时，也就是我们所说的动态不稳定。
绝大多数歌曲的人声，都是依靠混声来促使动态稳定。优秀的混声，不仅要看声带的振动能力以及闭合能力，同样要看共鸣的切换能力以及释放能力。比如第一首歌曲《老歌手的日常》，主歌部分与副歌部分，苏醒的音质与音色，便不尽相同，主歌部分偏点线感，副歌部分偏通道感，正是使用混声时，共鸣从口腔，上下拓展至胸腔与鼻腔的切换。尤其是演唱到“过好每一天”的“天”的Ab4高音时，不止是瞬间将共鸣往上切换至头腔，与此同时，声带顺势边缘振动，呈现的音质与音色，已然说不出究竟属于混声，还是属于头声——这般充满临界感的声音，真是蛮妙绝伦。
任何一种声音，效果越是精巧，控制也就越是精密。能够如此精密地控制自己声音的苏醒，他的歌声，哪怕在直播晚会的环境中呈现，动态又怎么可能不稳定呢。
到了第二首歌曲《Rising Land》时，人声变化更为复杂，主歌部分的重型胸声，副歌部分的平衡混声与强混声，已然不是第一首歌曲《老歌手的日常》时那般，尚且停留在混声形态间的微妙变化，现在已然是不同声音形态间的剧烈变化。单是副歌部分的共鸣，就要远比第一首歌曲《老歌手的日常》释放得更为彻底，不仅将胸腔与鼻腔激活，更是将胸腔与鼻腔（尤其是胸腔）不断往外扩张膨胀。在《老歌手的日常》的副歌部分中，你我所听见的是共鸣的精密控制；在《Rising Land》的副歌部分中，你我所听见的则是共鸣的强硬控制。
当然，不论是精密的控制，还是强硬的控制，从精密到强硬，落差如此巨大层次如戏丰富的共鸣变化，若是从更宏观的视角进行衡量，其本质，依然还是无比的精密。
既然拥有这么精密的传递演唱信息的工具，想要感受苏醒歌声中传递的信息，自然也就不是什么难事了：
从《老歌手的日常》，到《Rising Land》；正是从精巧的声音形态，到强硬的声音形态；亦是从诙谐的语气感，到坚定的语气感。前者是他对现实生活的态度，后者是他对理想之境的向往。他对现实生活的态度，正是那般精巧而又诙谐，无欲无求，随性洒脱，不时还会自嘲几句。然而，他对理想之境的向往，却从未因为他对现实生活的态度而褪色，在命运交织的时刻，他必然会以最强硬的姿态去面对世间的丑恶，必然会以最坚定的姿态去面对自己的内心。
在日常中他是一位慵懒的老歌手，在Rising Land（上升的土地）中他却是一位顽强的斗士。这样的两面性，恰恰是他身为一位歌手，最大的人格魅力。
（这篇文字的技术性内容较以往有所增多，结构同样有所变化，不知各位观感如何。创作不易，如果喜欢这篇文字，觉得写得不错，可以点击左下角“赏”，进行打赏。如果没有找到，可以点击我头像，在我微博主页面左下角点击“赞赏”，进行打赏。视频时代，希望文字依然拥有它的一份价值，谢谢大家。）
2023——2024周深跨年晚会舞台演唱全赏析。（上）
不知道从哪一年开始，周深已然成为跨年晚会中，最繁忙的歌手。然而，我始终认为，歌手为舞台而生，流行演唱更是人声与话筒音响结合的艺术。所以，唱功越是出色的流行歌手，本就应该越是贪婪地追求顶级的舞台，顶级的话筒，顶级的音响，以此来释放自己顶级的人声。
另外，对于不少听众来说，忍受《声生不息·家年华》一首又一首迷惑的选曲，一次又一次对歌手的消耗，在六台跨年晚会中，忽然听见周深演唱那么多首他真正想要演唱的歌曲，可谓报复性的享受。不知道对于周深本人来说，是否同样也是报复性的表演。
正因如此，参加六台跨年晚会，在我眼中，当是周深身为歌手，对于舞台的情怀，对于音乐的态度。面对这等情怀，这等态度，尽管我近段时间被诸多杂事纷扰，身心俱疲，但是也从未想过放弃这篇必然会继续燃烧脑细胞的“周深跨年晚会舞台全赏析”。当然，我个人更看重也更熟悉面向市场的舞台，所以，“央视跨年”与“央视大湾区新年音乐会”的舞台，恕我能力与精力有限，暂且搁置。
饶是如此，这篇赏析，依然涵盖周深演唱的十二首歌曲。十二首歌曲，大概也就是《声生不息·家年华》的期数，倒是一个相当不错的选曲对照……接下来，就请劳驾大家在我的文字中，再次感受周深这十二首歌曲中的十二种鲜活的性格。
……
抖音美好奇妙夜跨年舞台
1.《冬天的秘密》
抖音美好奇妙夜跨年舞台是在12月28日举办，现在看来，周深演唱这首歌曲，似乎大有为三天后孟子义惊世骇俗的现场预热的意味。当然，肯定和主办方无关，极大概率还是周深个人的“恶趣味”。我甚至能够想象出来这样一个画面：周深和孟子义聊天，孟子义忽然说道，江苏卫视跨年晚会我也要唱歌。周深眼珠一转，忽然忆起许久以前被孟子义那首《冬天的秘密》支配的场景，于是，暗自决定要在抖音美好奇妙夜跨年舞台演唱这首歌曲……
以上内容皆为毫无根据的臆测，但是我就是主观觉得，这般可爱的整活，极为符合周深的个性。
周深令人敬佩的地方便在于，哪怕整活，浓郁的诙谐感，始终是游离于音乐之外的。在音乐之中，必然落实严肃、庄重、回归音乐本体的姿态。这首《冬天的秘密》恰是如此，那些笑料，那些打趣，都要从音乐之外来感受。然而，在音乐之内，在这首歌曲之内，谁又会觉得周深是在塑造笑料，是在和听众打趣呢。
这就是顶级歌手，拿起话筒那一刻，就徜徉在深远的意境中。至于周深，不仅徜徉在深远的意境中，他的歌声本身就流露出来深远的意境。高位置平衡混声的轻盈透明感宛如飞舞的飘雪，气声颗粒的凄冷刺痛感宛如凛冽的寒风，含蓄克制的语感表达更是贴合“秘密”这个主题……自此，周深他的歌声，已然化为冬天的秘密。
《借梦》
周深再一次极富巧思地使用他的声音技法向我们描绘，何为现实，何为梦境。
只要稍具些许声乐认知，想来都能够清晰辨认，在这首歌曲中，周深的咬字部分，使用的声音技法为混声；周深的吟唱部分，使用的声音技法为头声。但是，在传统声乐理论中，混声与头声，其实还有另外一种解释，也就是普通听众更熟悉的真声与假声。
周深正是抓住了“真”与“假”这两个字，编织出来了现实与梦境的交替。从咬字部分，至吟唱部分，旋律的推进，本就呈现越来越朦胧迷离的镜像。另外，咬字是语言的表达，愈发象征现实；吟唱是意识到表达，愈发象征梦境。想来敏感的周深，早已领略这幅镜像，所以使用曼妙的真声演唱咬字部分，编织凄冷的现实；所以使用绮丽的头声演唱咬字部分，编织绝美的梦境。
最后一段吟唱，周深的假声越唱共鸣越宽广，声场越浓郁，这场梦境也就越来越绚烂。但是，再绚烂的梦境，也终有结束的时候，临近尾声，周深共鸣宽广的假声，转而渐弱，这场梦境也就伴随他渐弱的假声渐渐消散，空留彷徨与惆怅。
《风的季节》
歌曲原意本是甩开身后事在风中行走时无拘无束的潇洒不羁。
周深的演唱，依然别出心裁。首先是他第三人称式的语感表达，已然使得他从风中行走的那个角色中抽离出来。他置身云端，观察着正在风中行走的所有人。
但是，周深观察的视角，绝不是“天地不仁”的上帝视角。不时洋溢的哭腔，正是周深作为观察者，在他的视角中，流露出来的一丝又一丝悲悯。前奏穿插《水手》，更是在风中行走的所有人的写照，他们既满怀希望，却也满载苦难。
这个时候，周深第三人称式的语感表达，观察者的身份，也就重新定义了这首歌曲的意义，重新解释了在风中行走的人本是什么样子。所谓无拘无束，所谓潇洒不羁，只是一层伪装，在观察者乃至旁观者的视角看来，在风中行走的人，本就应该被同情，本就应该被抚慰。当然，周深歌声中流露的同情与抚慰，总是那么克制，这份克制，正是观察者对那些在风中行走的人，无限的尊重。
……
江苏跨年晚会
《化身孤岛的鲸》
已经听过周深演唱这首歌曲不知道多少次。记得当时在澳门现场，看见周深从舞台跳下去，只是觉得紧张与诧异。现在坐在电脑前，回看这个表演，方才后知后觉，这样的设计，恰是周深想要将这首演唱过不知道多少次的歌曲，再次赋予新意。
舞台上与舞台下，分别象征海岸与海底。
在舞台上演唱这首歌曲的周深，犹如搁浅的鲸鱼，所以前两段主副歌，唱得轻柔且朴实，既像是鲸鱼在对路人平静地叙述自己遨游大海所见所思的千万种风景，亦像是鲸鱼搁浅岸边越来越孱弱的呼吸。
伴随最后一段副歌，周深从舞台跳下去，搁浅岸边的鲸鱼也就这样重回深海。这个时候，周深的演唱，也就不再轻柔，不再朴实，越唱越强的音质中饱含着丰富的细节，以及多彩的动态变化，譬如越来越浓郁的哭腔，譬如越来越低沉的喉位闪烁而来的深沉感，仿佛阔别深海已久的鲸鱼，不顾一切地向着最深的海底游去。
你我虽只见它在海岸，但是它最留恋的始终是海底的千千万万种风景；正如你我虽只见他在舞台上，但是他最留恋的始终是舞台下的千千万万个人。
《Heart Of Peace》
周深在“声生不息”与其他男歌手合唱《Amani》的时候，我发表了这样一篇短评：
“其他大部分男歌手极具庄严感与锋利感的男声仿佛对于战争的控诉。对于战争，尖锐的控诉当然是正义的。然而周深还是那么与众不同，他一开嗓，不论音域，还是位置，亦或共鸣，全部处于极为腾空且柔和的状态。正是这样子的状态，才让“和平”这个词变得如此具有说服力。当周深的歌声响起，我便看见一只挣脱牢笼的和平鸽在天空翱翔。”
现在看来，周深歌声中传达的和平，不仅富有圣洁感，同样包括控诉感。然而周深的嗓音与技法如此独树一帜，即便控诉战争，周深的控诉，依然与众不同。
依照周深的技法，圣洁感源于高位置共鸣的空灵，控诉感则是源于低位置共鸣的力度（相对）。在这首歌曲的副歌部分，周深便使用相当程度的低位置共鸣，这是目睹战争的愤怒。与此同时，周深依然没有忘记穿插微弱的哭腔，这是愤怒中隐含的失望。极薄嗓子特有的无性化音色，更是促使周深的愤怒与失望中，流露出来超凡的神性。
他依然是那只在天空翱翔的和平鸽，只是和平鸽的羽毛，也会被战火弥漫的硝烟沾染成灰黑色。
再听歌曲，小调旋律的阴郁感，电子编曲的糜烂感，勾勒出来战火中的世界，怎样沦落，怎样堕落。这个时候，镜头一转，周深从舞台后倒，恰如和平鸽置身枪林弹雨中从高空坠落。难道这个世界的结局就是在战火中腐化么，显然这绝不是周深在歌声中表述的信念。你看，周深从舞台后倒，无数热爱音乐的观众将周深举起，正如和平鸽从高空坠落，无数热爱和平的人类将和平鸽托起。
《璀璨冒险人》
这首歌曲的详细赏析去年五月份便已经写过，在此还是更想要谈谈个人感受。听过周深演唱过这么多次这首歌曲，无疑这是最令我感动的一次。不止是因为在现场，而是觉得特别符合我去年十二月的心路历程。在去年十二月，我恐惧过，犹豫过，彷徨过，但是最后依然决定勇敢。如果没有决定勇敢，我想也不会有此次难忘的澳门之旅，我想也不会在跨年这般特别的时刻见到那么多特别想见的人。
以前评价这首歌曲的时候，我总说周深的姿态，他就是他歌声中的那个璀璨冒险人。而今天，当我和周深在同一片屋檐下，相距不过五十米，我想我可以在内心中大声告诉他，我也是你歌声中的那个璀璨冒险人。
……
ps：鉴于一篇微博的字数限制为5000字，虽然还有长文章功能，但是长文章倘若不排版，页面就会相当难看。所以，今天暂且先发表上篇……好吧，我承认以上只是一部分原因，更重要的原因还是我越往后听，越往后写，越是觉得时间紧迫。我实在不愿意在紧迫的氛围中赶工，这样只会折损内容质量。当然，现在的内容质量未必算得上好，但是，至少在写作过程中，我已竭尽全力，未曾敷衍。不过，昨天已经发誓，考虑我今天好歹发表了上篇，所以这个誓能否折中一下，比如，最多只能点中辣……明天我会发表下篇，以及与上篇的前言相互对照的“结语”。不出意外，下篇的内容将会更长，我已经备好猪肝。
（创作不易，如果喜欢这篇文字，觉得写得不错，可以点击左下角“赏”，进行打赏。如果没有找到，可以点击我头像，在我微博主页面左下角点击“赞赏”，进行打赏。视频时代，希望文字依然拥有它的一份价值，谢谢大家。）
不知道从哪一年开始，周深已然成为跨年晚会中，最繁忙的歌手。然而，我始终认为，歌手为舞台而生，流行演唱更是人声与话筒音响结合的艺术。所以，唱功越是出色的流行歌手，本就应该越是贪婪地追求顶级的舞台，顶级的话筒，顶级的音响，以此来释放自己顶级的人声。
另外，对于不少听众来说，忍受《声生不息·家年华》一首又一首迷惑的选曲，一次又一次对歌手的消耗，在六台跨年晚会中，忽然听见周深演唱那么多首他真正想要演唱的歌曲，可谓报复性的享受。不知道对于周深本人来说，是否同样也是报复性的表演。
正因如此，参加六台跨年晚会，在我眼中，当是周深身为歌手，对于舞台的情怀，对于音乐的态度。面对这等情怀，这等态度，尽管我近段时间被诸多杂事纷扰，身心俱疲，但是也从未想过放弃这篇必然会继续燃烧脑细胞的“周深跨年晚会舞台全赏析”。当然，我个人更看重也更熟悉面向市场的舞台，所以，“央视跨年”与“央视大湾区新年音乐会”的舞台，恕我能力与精力有限，暂且搁置。
饶是如此，这篇赏析，依然涵盖周深演唱的十二首歌曲。十二首歌曲，大概也就是《声生不息·家年华》的期数，倒是一个相当不错的选曲对照……接下来，就请劳驾大家在我的文字中，再次感受周深这十二首歌曲中的十二种鲜活的性格。
……
抖音美好奇妙夜跨年舞台
1.《冬天的秘密》
抖音美好奇妙夜跨年舞台是在12月28日举办，现在看来，周深演唱这首歌曲，似乎大有为三天后孟子义惊世骇俗的现场预热的意味。当然，肯定和主办方无关，极大概率还是周深个人的“恶趣味”。我甚至能够想象出来这样一个画面：周深和孟子义聊天，孟子义忽然说道，江苏卫视跨年晚会我也要唱歌。周深眼珠一转，忽然忆起许久以前被孟子义那首《冬天的秘密》支配的场景，于是，暗自决定要在抖音美好奇妙夜跨年舞台演唱这首歌曲……
以上内容皆为毫无根据的臆测，但是我就是主观觉得，这般可爱的整活，极为符合周深的个性。
周深令人敬佩的地方便在于，哪怕整活，浓郁的诙谐感，始终是游离于音乐之外的。在音乐之中，必然落实严肃、庄重、回归音乐本体的姿态。这首《冬天的秘密》恰是如此，那些笑料，那些打趣，都要从音乐之外来感受。然而，在音乐之内，在这首歌曲之内，谁又会觉得周深是在塑造笑料，是在和听众打趣呢。
这就是顶级歌手，拿起话筒那一刻，就徜徉在深远的意境中。至于周深，不仅徜徉在深远的意境中，他的歌声本身就流露出来深远的意境。高位置平衡混声的轻盈透明感宛如飞舞的飘雪，气声颗粒的凄冷刺痛感宛如凛冽的寒风，含蓄克制的语感表达更是贴合“秘密”这个主题……自此，周深他的歌声，已然化为冬天的秘密。
《借梦》
周深再一次极富巧思地使用他的声音技法向我们描绘，何为现实，何为梦境。
只要稍具些许声乐认知，想来都能够清晰辨认，在这首歌曲中，周深的咬字部分，使用的声音技法为混声；周深的吟唱部分，使用的声音技法为头声。但是，在传统声乐理论中，混声与头声，其实还有另外一种解释，也就是普通听众更熟悉的真声与假声。
周深正是抓住了“真”与“假”这两个字，编织出来了现实与梦境的交替。从咬字部分，至吟唱部分，旋律的推进，本就呈现越来越朦胧迷离的镜像。另外，咬字是语言的表达，愈发象征现实；吟唱是意识到表达，愈发象征梦境。想来敏感的周深，早已领略这幅镜像，所以使用曼妙的真声演唱咬字部分，编织凄冷的现实；所以使用绮丽的头声演唱咬字部分，编织绝美的梦境。
最后一段吟唱，周深的假声越唱共鸣越宽广，声场越浓郁，这场梦境也就越来越绚烂。但是，再绚烂的梦境，也终有结束的时候，临近尾声，周深共鸣宽广的假声，转而渐弱，这场梦境也就伴随他渐弱的假声渐渐消散，空留彷徨与惆怅。
《风的季节》
歌曲原意本是甩开身后事在风中行走时无拘无束的潇洒不羁。
周深的演唱，依然别出心裁。首先是他第三人称式的语感表达，已然使得他从风中行走的那个角色中抽离出来。他置身云端，观察着正在风中行走的所有人。
但是，周深观察的视角，绝不是“天地不仁”的上帝视角。不时洋溢的哭腔，正是周深作为观察者，在他的视角中，流露出来的一丝又一丝悲悯。前奏穿插《水手》，更是在风中行走的所有人的写照，他们既满怀希望，却也满载苦难。
这个时候，周深第三人称式的语感表达，观察者的身份，也就重新定义了这首歌曲的意义，重新解释了在风中行走的人本是什么样子。所谓无拘无束，所谓潇洒不羁，只是一层伪装，在观察者乃至旁观者的视角看来，在风中行走的人，本就应该被同情，本就应该被抚慰。当然，周深歌声中流露的同情与抚慰，总是那么克制，这份克制，正是观察者对那些在风中行走的人，无限的尊重。
……
江苏跨年晚会
《化身孤岛的鲸》
已经听过周深演唱这首歌曲不知道多少次。记得当时在澳门现场，看见周深从舞台跳下去，只是觉得紧张与诧异。现在坐在电脑前，回看这个表演，方才后知后觉，这样的设计，恰是周深想要将这首演唱过不知道多少次的歌曲，再次赋予新意。
舞台上与舞台下，分别象征海岸与海底。
在舞台上演唱这首歌曲的周深，犹如搁浅的鲸鱼，所以前两段主副歌，唱得轻柔且朴实，既像是鲸鱼在对路人平静地叙述自己遨游大海所见所思的千万种风景，亦像是鲸鱼搁浅岸边越来越孱弱的呼吸。
伴随最后一段副歌，周深从舞台跳下去，搁浅岸边的鲸鱼也就这样重回深海。这个时候，周深的演唱，也就不再轻柔，不再朴实，越唱越强的音质中饱含着丰富的细节，以及多彩的动态变化，譬如越来越浓郁的哭腔，譬如越来越低沉的喉位闪烁而来的深沉感，仿佛阔别深海已久的鲸鱼，不顾一切地向着最深的海底游去。
你我虽只见它在海岸，但是它最留恋的始终是海底的千千万万种风景；正如你我虽只见他在舞台上，但是他最留恋的始终是舞台下的千千万万个人。
《Heart Of Peace》
周深在“声生不息”与其他男歌手合唱《Amani》的时候，我发表了这样一篇短评：
“其他大部分男歌手极具庄严感与锋利感的男声仿佛对于战争的控诉。对于战争，尖锐的控诉当然是正义的。然而周深还是那么与众不同，他一开嗓，不论音域，还是位置，亦或共鸣，全部处于极为腾空且柔和的状态。正是这样子的状态，才让“和平”这个词变得如此具有说服力。当周深的歌声响起，我便看见一只挣脱牢笼的和平鸽在天空翱翔。”
现在看来，周深歌声中传达的和平，不仅富有圣洁感，同样包括控诉感。然而周深的嗓音与技法如此独树一帜，即便控诉战争，周深的控诉，依然与众不同。
依照周深的技法，圣洁感源于高位置共鸣的空灵，控诉感则是源于低位置共鸣的力度（相对）。在这首歌曲的副歌部分，周深便使用相当程度的低位置共鸣，这是目睹战争的愤怒。与此同时，周深依然没有忘记穿插微弱的哭腔，这是愤怒中隐含的失望。极薄嗓子特有的无性化音色，更是促使周深的愤怒与失望中，流露出来超凡的神性。
他依然是那只在天空翱翔的和平鸽，只是和平鸽的羽毛，也会被战火弥漫的硝烟沾染成灰黑色。
再听歌曲，小调旋律的阴郁感，电子编曲的糜烂感，勾勒出来战火中的世界，怎样沦落，怎样堕落。这个时候，镜头一转，周深从舞台后倒，恰如和平鸽置身枪林弹雨中从高空坠落。难道这个世界的结局就是在战火中腐化么，显然这绝不是周深在歌声中表述的信念。你看，周深从舞台后倒，无数热爱音乐的观众将周深举起，正如和平鸽从高空坠落，无数热爱和平的人类将和平鸽托起。
《璀璨冒险人》
这首歌曲的详细赏析去年五月份便已经写过，在此还是更想要谈谈个人感受。听过周深演唱过这么多次这首歌曲，无疑这是最令我感动的一次。不止是因为在现场，而是觉得特别符合我去年十二月的心路历程。在去年十二月，我恐惧过，犹豫过，彷徨过，但是最后依然决定勇敢。如果没有决定勇敢，我想也不会有此次难忘的澳门之旅，我想也不会在跨年这般特别的时刻见到那么多特别想见的人。
以前评价这首歌曲的时候，我总说周深的姿态，他就是他歌声中的那个璀璨冒险人。而今天，当我和周深在同一片屋檐下，相距不过五十米，我想我可以在内心中大声告诉他，我也是你歌声中的那个璀璨冒险人。
……
ps：鉴于一篇微博的字数限制为5000字，虽然还有长文章功能，但是长文章倘若不排版，页面就会相当难看。所以，今天暂且先发表上篇……好吧，我承认以上只是一部分原因，更重要的原因还是我越往后听，越往后写，越是觉得时间紧迫。我实在不愿意在紧迫的氛围中赶工，这样只会折损内容质量。当然，现在的内容质量未必算得上好，但是，至少在写作过程中，我已竭尽全力，未曾敷衍。不过，昨天已经发誓，考虑我今天好歹发表了上篇，所以这个誓能否折中一下，比如，最多只能点中辣……明天我会发表下篇，以及与上篇的前言相互对照的“结语”。不出意外，下篇的内容将会更长，我已经备好猪肝。
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