崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云、与山、与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒，炉正沸。见余大喜，曰：“湖中焉得更有此人！”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者。”

——张岱《陶庵梦忆》

杭州，绍兴
湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
​飞机晚点3小时，没见西湖的雪，却见西湖的雾。与春日里不同，多了些许萧瑟。
​大雾里的西湖与苏堤，远看叠影重重，只有浅淡不一黑白两色，才真正意识到，中国的水墨山水画，是写实。
爬上雷峰塔远眺西湖，竟有气势磅礴之感。

​特地来了号称“西湖醋鱼天花板”的某餐厅，第三次吃西湖醋鱼，相对于前两次在别处吃的，这个只能说不难吃。或许是最后一次吃西湖醋鱼，细细咀嚼，往后再来百次杭州，都不会点。

每每读起关于爱情的故事，总发现意外的巧合。《牡丹亭》里“生者可以死，死者可以生”的爱恋，发生在春色几许的牡丹亭；《梁祝》里梁山伯与祝英台二人初见是在一草亭；《长恨歌》里的“名花倾国两相欢，长得君王带笑看”亦是在一个沉香亭。古人把浪漫深情的故事安排在亭子，大约是觉着亭子形制开放，更为自由坦诚，加之风景独好，情之所至也就自然而然。亭子就好像一个舞台，亭中人上演着悲欢离合，亭外人悄然在看故事。看故事亦是看风景。有时，亭中人的一言一行、一颦一笑皆成为风景。独行、独卧、独醉，孤寂萦绕心间，诸如晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”三两知己抚素琴、下闲棋、诗心荡然、诸如在兰亭的王羲之，在醉翁亭的欧阳修。有时，看亭之人也是一道风景。明末大才子张岱乘兴而起，独自前往湖心亭看雪，看到天水云一白，“湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点，与余舟一芥、舟中人两三粒。”正当他眼中之景飘荡在我们眼前时，他遥遥一人拏扁舟，在风雪之中看亭，已然是一道风景。我在亭子看风景，看风景的人在看我，这是亭的开放性赋予的诗意。