记录一些想法
（一）
我最近上汉语桥课的时候，在课堂上简单介绍了中国的国粹，而当我提问一个水平非常好的印度尼西亚的同学，我问他们国家的国粹时，他说他不知道（他知道国粹的意思）。我感到非常震惊，只能尴尬收尾。（当然，多少带点我个人角度的震惊）我想怎么一个人会不知道自己国家的国粹呢？最近看了b站up主蕾儿乔什百国行的印尼篇，和刘子超《沿着季风的方向》我对印尼这个国家有些别样的感受。
安德森说 “国家”这个概念并不是历史地缘条件下产生的，或许是想象出来的，想象并不指的是一种虚构，而指的是一种想象共同体。其实，你看！印度尼西亚就是想象共同体最好的样本。印尼一共有一万座岛屿，有几千种不同的方言与文化，他们并没有出国的概念，出个岛就算是他们某种意义的出国，而执政人如何让彼此与世隔绝的不同岛屿上的原住民共同建立起“印尼”这个国家的概念是非常困难且复杂的。就像你如何让巴布亚岛上的科罗威食人族以及邻近马来半岛的苏门答腊岛上的马来族共同自我认同为印尼人（他们可能一辈子都无法见面，八竿子打不着，语言文化完全不一样），并且一看见飘扬的印尼国旗就激动落泪，是一件极具挑战的事情。
我又想了一下，如果从想象共同体角度出发，为什么台湾与大陆的距离如此疏远，可能是因为大陆所制造的“想象共同体”概念并没有影响到台湾新生代，我们彼此之间并没有共享同一套回忆，所以在主动的自我认同上会非常困难。
（二）
我记得我高中的时候哈韩，而我的同桌当时嫉韩如仇，和他争论的时候，他极力反驳我，他说韩国没有底蕴没有内涵，他问我你在书店看见过什么韩国作家的小说散文吗？当时我想了想好像确实没有。我人生第一本韩国小说是在辅大图书馆看的金爱烂《扑通扑通我的人生》，后来我才发现其实并不是韩国没有文学作品，只是咱国家没有大力引进罢了[笑cry]，近几年，感觉像是从我20年阅读《82年生的金智英》开始，我发现韩国小说越来越多地出现在豆瓣阅读以及书店里，倒是发现东南亚文学几近寥寥。希望咱国家能多多引进。刚浏览一本有关东南亚书时，看到有读者在挑编辑繁体转简体的毛病，而下面别的读者就说出版业已经很艰难了，有的看就不错了。我还是长长叹了口气。
（一）
我最近上汉语桥课的时候，在课堂上简单介绍了中国的国粹，而当我提问一个水平非常好的印度尼西亚的同学，我问他们国家的国粹时，他说他不知道（他知道国粹的意思）。我感到非常震惊，只能尴尬收尾。（当然，多少带点我个人角度的震惊）我想怎么一个人会不知道自己国家的国粹呢？最近看了b站up主蕾儿乔什百国行的印尼篇，和刘子超《沿着季风的方向》我对印尼这个国家有些别样的感受。
安德森说 “国家”这个概念并不是历史地缘条件下产生的，或许是想象出来的，想象并不指的是一种虚构，而指的是一种想象共同体。其实，你看！印度尼西亚就是想象共同体最好的样本。印尼一共有一万座岛屿，有几千种不同的方言与文化，他们并没有出国的概念，出个岛就算是他们某种意义的出国，而执政人如何让彼此与世隔绝的不同岛屿上的原住民共同建立起“印尼”这个国家的概念是非常困难且复杂的。就像你如何让巴布亚岛上的科罗威食人族以及邻近马来半岛的苏门答腊岛上的马来族共同自我认同为印尼人（他们可能一辈子都无法见面，八竿子打不着，语言文化完全不一样），并且一看见飘扬的印尼国旗就激动落泪，是一件极具挑战的事情。
我又想了一下，如果从想象共同体角度出发，为什么台湾与大陆的距离如此疏远，可能是因为大陆所制造的“想象共同体”概念并没有影响到台湾新生代，我们彼此之间并没有共享同一套回忆，所以在主动的自我认同上会非常困难。
（二）
我记得我高中的时候哈韩，而我的同桌当时嫉韩如仇，和他争论的时候，他极力反驳我，他说韩国没有底蕴没有内涵，他问我你在书店看见过什么韩国作家的小说散文吗？当时我想了想好像确实没有。我人生第一本韩国小说是在辅大图书馆看的金爱烂《扑通扑通我的人生》，后来我才发现其实并不是韩国没有文学作品，只是咱国家没有大力引进罢了[笑cry]，近几年，感觉像是从我20年阅读《82年生的金智英》开始，我发现韩国小说越来越多地出现在豆瓣阅读以及书店里，倒是发现东南亚文学几近寥寥。希望咱国家能多多引进。刚浏览一本有关东南亚书时，看到有读者在挑编辑繁体转简体的毛病，而下面别的读者就说出版业已经很艰难了，有的看就不错了。我还是长长叹了口气。
#舍我先生報業典數位典藏特展##成舍我報業數位典藏資料庫：https://t.cn/A6WHacTN
#上海立報的大眾化：漫畫和廣告（中）
線上展覽請詳見：https://t.cn/A6l2Dm03
#從上海立報看民國時期的報刊廣告設計與行銷#
1930年代，在中國工商業快速發展下，商品廣告已經成為日常生活不可或缺的商業文化之一，除廣告代理商外，與廣告息息相關的商業美術團體，也孕育而生。適逢國貨運動帶來的契機，商業美術、印刷、出版業都進入鼎盛時期。
在王扆昌、趙子祥、徐民智等人的發起組織下，1934年8月在上海正式成立了學術研究團體，定名為「中國商業美術作家協會」（中國第一家提倡實用美術的團體，後更名為中國工商業美術家協會）。該協會由上海各大公司美術家所發起，參與者有：新新公司的王扆昌、徐民智、盧新、蕭劍青、何一鳴、鄺升、吳朗軒、鄭汝良；永安公司的薛萍；先施公司的趙子祥、徐金榮、劉琯、中國國貨公司柯定盒、陳施君、林蔚如；泰康公司朱槑；天廚味精廠的嚴次平：中華書局的陳青如；大陸報的明忠彪及大晚報的胡中帆等人。
為推廣商業美術，該協會曾於1936年6月1日在上海南京路大陸商場舉辦「商業美術展覽會」，協會常務理事葉鑒修在《現代中國商業美術選集：第一集》序言中，道出全國「商業美術作品展覽會」之背景及經過：
近鑒於吾國商業美術之落後，實由於社會人士之漠視所致，於以研究部同志，創議舉行歷全國商業美術展覽會於中外矚目之上海，推舉籌備員，組織籌備會，募經費，徵作品，幾經奔走，歷時三月，而此中國以商業美術舉行展覽會之創舉，始告成功。
上海《立報》的記者參觀完展覽會後，於同年6月3日在《立報》第五版做了以下報導：
會場在大陸商場六樓，展覽的作品，一共一百三四十點，裏面計分文具、書籍、舞台、家庭、染織、窗飾等各種圖案設計，參加的作家，有雷圭元、錢君匋、胡旭光、張聿光等，裏面設計的各種圖案都很美觀，尤其是各種色調配置的適和，及構圖的新穎，這都不是我們在以前商業廣告畫上所能夠看見的。
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1930年代，在中國工商業快速發展下，商品廣告已經成為日常生活不可或缺的商業文化之一，除廣告代理商外，與廣告息息相關的商業美術團體，也孕育而生。適逢國貨運動帶來的契機，商業美術、印刷、出版業都進入鼎盛時期。
在王扆昌、趙子祥、徐民智等人的發起組織下，1934年8月在上海正式成立了學術研究團體，定名為「中國商業美術作家協會」（中國第一家提倡實用美術的團體，後更名為中國工商業美術家協會）。該協會由上海各大公司美術家所發起，參與者有：新新公司的王扆昌、徐民智、盧新、蕭劍青、何一鳴、鄺升、吳朗軒、鄭汝良；永安公司的薛萍；先施公司的趙子祥、徐金榮、劉琯、中國國貨公司柯定盒、陳施君、林蔚如；泰康公司朱槑；天廚味精廠的嚴次平：中華書局的陳青如；大陸報的明忠彪及大晚報的胡中帆等人。
為推廣商業美術，該協會曾於1936年6月1日在上海南京路大陸商場舉辦「商業美術展覽會」，協會常務理事葉鑒修在《現代中國商業美術選集：第一集》序言中，道出全國「商業美術作品展覽會」之背景及經過：
近鑒於吾國商業美術之落後，實由於社會人士之漠視所致，於以研究部同志，創議舉行歷全國商業美術展覽會於中外矚目之上海，推舉籌備員，組織籌備會，募經費，徵作品，幾經奔走，歷時三月，而此中國以商業美術舉行展覽會之創舉，始告成功。
上海《立報》的記者參觀完展覽會後，於同年6月3日在《立報》第五版做了以下報導：
會場在大陸商場六樓，展覽的作品，一共一百三四十點，裏面計分文具、書籍、舞台、家庭、染織、窗飾等各種圖案設計，參加的作家，有雷圭元、錢君匋、胡旭光、張聿光等，裏面設計的各種圖案都很美觀，尤其是各種色調配置的適和，及構圖的新穎，這都不是我們在以前商業廣告畫上所能夠看見的。
沧浪之水后，继续在大理旅程和回来的飞机上读完了阎真的「如何是好」，
沧浪之水是男性视角，写一个体制内有梦想的研究生农村子弟如何挣扎，如何放弃挣扎，进入一个关系攀登之路，在官场上通过各种推拿腾挪，走到厅长。
如何是好是女性视角，女主人公作为一个小镇做题家，考上了一本，从大三到三十多岁的，从保送研究生开始，写到自己初恋男友回乡当公务员鄙视他分手，
然后再到自己大四没有找到工作，混到了一个培训学校当客服慢慢考教师资格证，然后之后去当房地产销售，
自己的爱情，经历了一个好看初恋男友之后，有很多诱惑，包养的诱惑，pua 的挑战，还有富二代的橄榄枝，
都拒绝了，然后嫁给了一个送外卖的研究生落寞抠逼，自己两口子翻身翻身，好惨啊啊啊啊啊啊。
阎真会用最白话口头的文字描述最真实的中国情况。
两本书，女人的青春视角，以及男人的升级打怪视角，阎真毕业于北京大学中文系，写实主义流派，血淋淋地写出来中国当代社会的挣扎现实，
难啊，复杂啊，竞争激烈啊，婚恋是一种投资，关系经营也是一种关键业务，
感觉我所有经历的苦难都没有书里面的这俩人惨，是那种默默无闻的惨，那种惨最可怕，刀刀割肉不见血的惨。
阎真真的太懂中国当代年轻人了。
我想起我看桂纶镁演的台北女子图鉴，我竟然看出了一些小确幸的感觉，因此想再去台湾玩儿。
我终于懂得为啥我觉得小确幸了，和大陆人比起来，桂纶镁的台南妹儿去台北打拼，
这剧本怎么看，怎么轻松啊。
阎真，牛逼的中文作家，血淋淋的。
沧浪之水是男性视角，写一个体制内有梦想的研究生农村子弟如何挣扎，如何放弃挣扎，进入一个关系攀登之路，在官场上通过各种推拿腾挪，走到厅长。
如何是好是女性视角，女主人公作为一个小镇做题家，考上了一本，从大三到三十多岁的，从保送研究生开始，写到自己初恋男友回乡当公务员鄙视他分手，
然后再到自己大四没有找到工作，混到了一个培训学校当客服慢慢考教师资格证，然后之后去当房地产销售，
自己的爱情，经历了一个好看初恋男友之后，有很多诱惑，包养的诱惑，pua 的挑战，还有富二代的橄榄枝，
都拒绝了，然后嫁给了一个送外卖的研究生落寞抠逼，自己两口子翻身翻身，好惨啊啊啊啊啊啊。
阎真会用最白话口头的文字描述最真实的中国情况。
两本书，女人的青春视角，以及男人的升级打怪视角，阎真毕业于北京大学中文系，写实主义流派，血淋淋地写出来中国当代社会的挣扎现实，
难啊，复杂啊，竞争激烈啊，婚恋是一种投资，关系经营也是一种关键业务，
感觉我所有经历的苦难都没有书里面的这俩人惨，是那种默默无闻的惨，那种惨最可怕，刀刀割肉不见血的惨。
阎真真的太懂中国当代年轻人了。
我想起我看桂纶镁演的台北女子图鉴，我竟然看出了一些小确幸的感觉，因此想再去台湾玩儿。
我终于懂得为啥我觉得小确幸了，和大陆人比起来，桂纶镁的台南妹儿去台北打拼，
这剧本怎么看，怎么轻松啊。
阎真，牛逼的中文作家，血淋淋的。
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