以下是一些关于#话剧西哈诺# 末场和这轮两场之间的一些感受和想法。
1. 开场为什么要让老孟唱京剧？因为很简单，这是剧本里本身就“有的”。罗斯坦原剧本的设定就是用戏中戏的形式引出的西哈诺的，把这一段换了戏曲做展示和嵌套其实很自然，毕竟原剧本写的也是法国剧院上演法国剧目嘛。目的也不在于表演的戏曲本身，而在于观众席的西哈诺上台打断的这个互动反应，这反倒是我觉得新程式用的最合适的地方。
2.提两句舞美。实际上一轮就该提的，结果一轮没写repo现场夸了一下佟哥，这次再着重表扬一下我们舞美设计佟思骏老师。
用石膏像捏造一个匍匐在地的倒下的巨人，偏偏鼻子的地方空无一物。导演这个选择特别好，与其做突出，不如做缺失。
战场决斗之后的打光是最能看出人像的角度，这也是我始终认为这个戏的最佳位置应该是一楼中区＞一楼前排＞二楼前排的原因。巨大的装置和旋转舞台跟演员形成对抗性也不是什么新东西了，中规中矩，只能说这种比较大的东西就是放在戏剧场这种大一点的场子会舒服很多，一轮国话的场子有点小了，会有点压迫演员发挥。
最后一幕背景的灯墙通过抬升拉出了一个空心十字架，暗示地点是教堂，红色和蓝色的分区视觉上很漂亮，这里提一句是因为二楼视线会受阻，观众可能看不见。
3. 特别感谢张笑晨老师，非常喜欢您的配乐设计！“好戏开演”大幕拉开的音乐推情绪推的非常满，主旋律不断渐进的旋律和鼓点的配合史诗感很强。西莲郎的线里更接近传统配器的音色和副线这个传统叙事非常贴合，好适合他们。西哈诺战场的最后一段子弟兵演说的悲戚氛围渲染也特别美妙。很多地方的情绪是依赖音乐铺上去的，丢掉了就不成立，是没办法被取代的。
4. “叮”的音效设计的确是很有意思的尝试。我更倾向于认为前面所有用这个音效铺出来的笑点都是为了做最后战死一幕的铺垫，给演员“死而复活”留气口，也可以给观众一个很清晰的指示：“这个角色已经死了并且他无法再张口了，所以西哈诺失去了他赖以表达的壳子”。
5. 转场的投影一轮的时候没看太仔细。日历翻页和时钟旋转的投影拉开了两种时间的尺度，前者间隔尚短，后者转瞬就是几十年。军队出征时的列队投影和坦克向观众席开过来的黑投影是为了把观众沉浸式带带到战场里。
其实不太喜欢结尾那一幕灯往观众席上打然后慢慢聚拢回舞台的设计，能理解它是为了呼应西哈诺终生都活在阴影当中藏匿爱意，终于在死之前的那一刻回到了光中。但也看上去感觉有点突兀，不过算现阶段比较自洽的方式。只不过会晃到一些二楼观众，很神奇的是感觉二楼观众对这种大面积光的使用反倒接受良好（比潘金莲晃手电筒强一点）。
6.又是末场，又来了刘震云老师和二姐，明显感觉大家都演嗨了。整体感受就是周日场没有周六节奏稳，女演员发挥的都比前一天要好，男主演们参差不齐（头痛），几位配角的演员老师都算比较稳定。
7.最致命的一幕是罗克桑奔赴战场的戏，乱的实在有点听不清了，虽然目的就是表现乱成一锅但其实所有人围着罗克桑转圈跑的时候是可以碰出一点节奏来的吧？稍稍前后错开一两个字就能讲的更清楚。
节奏上周六前面赶的明显，周日场赶场问题好多了，但这个起起伏伏的节奏不稳，忽稳忽乱的我说有人得负全责。
8. 没错，这个“有人”说的就是你赵晓苏。我的妈呀，赵晓苏赵老师您是真的不觉得这种演法有问题吗？期末考试最后一门考完放假也得绷住了您心里没点数吗？
“这什么意思啊”，“那我去前线走一走”，这些零零碎碎七七八八的水词你都从哪即兴冒出来的啊？你节奏每次一乱，就感觉带着朱姐和易子的节奏就会开始不稳，好在朱姐这两轮大概是找到了最合适的点，比一轮时候努力去够那个反串的劲自然了特别多，易子末场状态明显比周六晚上好了特别多，前面的情绪比之前扎实了。
但求求你了，赵晓苏，你嗨着演没问题，但是你控制不住自己然后就创观众这就没有必要了。西哈诺罗克桑阳台上对词时的几番打断，情绪拔高的特别突兀，完全没有周六场自然过渡的感觉了，真的可以调一调。
9. 这一轮（我指上海场和国大的四场）把西哈诺和克斯丁的对峙部分配合灯光做了新的处理，把不断挨打的动作换了几番新的东西，有挨打，有挥拳，有被反手困缚住，有挣脱，对峙在动线上的确好看了不少。
9. 田田的嬷嬷牟足了劲在演，比周六场放开了许多。冬琳莲芝的返场部分改了动线，舞台大了之后来回多走了一遭，确实拉开了更好看。
“毁灭既是救赎”其实也是在呼应西哈诺的选择吧，这种神鬼志异的东西有很多导演过往作品的影子，是特别“丁一滕”的处理（我导又要笑我说这个话了）。
10.姜舒原姜老师您挺稳的，末场时开场的老孟压了压速，郎格诺也很可爱，夸的前一天都夸过了我作业真的写不出什么了，感觉就是和王丁一老师的西蒙对手戏都在末场变好看了。总之请大家去关注我们京剧神童姜老师（评论区有艾特）。
11.易子出来的时候念叨说罗克桑念信那段的“叶子”有点没倒过来，请完全不要介意这个小问题！周六场的时候我说感觉白天排戏晚上演西哈诺让易子好像有点累，能量没完全放出来（毕竟一轮的时候感觉易子特别好）末场的状态就特别释放。“之前我所迷恋东西我选择对它视而不见！”“我爱过一个人，但是我两次失去了他”的两次情绪都特别满，很喜欢把那种几乎要听不清的嘶吼爆发放在结尾的这个点上。
之前没太注意最后逆着圆盘跑动的罗克桑徒劳无功的举着那封诀别信，想要交给自己从始至终唯一的爱人，没想到这场因为这个设计有点难过。
西哈诺把自己的羽毛献祭给了死神，那谁又来在乎罗克桑这一颗好不容易从死寂里复活的心再次堕入冰窖呢？她又要怎么去面对这个结局呢？为什么剧本里不给她写个答案呢？
12. ……真的还有人看到这吗？浅浅夸两句朱颜曼滋。朱姐台词功底并不差，反串撑这个场子现在看来也没有太大问题。第一轮的时候我相当不满意，现在回想起来应该是她还没有摸索对一个她自己舒服的正确节奏和人物塑造的方向，加上时间太短难免兼顾不了太多。
一轮的时候觉得结尾的宣泄部分是她自己硬要努上去够的，现在她再说“我要登上月球”的时候就比较可信了，应该也是演的多了外加有意识在寻找反串状态做到的，很喜欢。
关于反串让女孩子来演西哈诺这个决定，我一开始其实介乎于“我觉得它是个特别棒的点子”和“完成度不太行还不如直接让某些我心目中适合这个角色的男演员来演”，现在再看下来就感觉确实还得是女演员来演。西哈诺的剧本其实是有点骈文质感的，辞藻华美的修辞多过直言快语，那些描写星星、月亮、花朵的语言交给男性去演的话，我可能会不太好接受了。
13. 我亲爱的导演，如果你有幸有空能看到这（估计够呛）（就不主动艾特了，毕竟西哈诺收官了告一段落了，就去奔向下个作品吧）
以下这些话是最想跟你说的：
每一部戏都有它自己的生命，从正式首演的第一天起它才踏上了降生到成长的旅程，你比谁都清楚这一点，所以未来的所有作品，你创造了它就相信它，我也会去相信它。交给它自己去生长，其中或有问题不适，或有批评热衷，这些都无法界定你在其中的所有尝试，你只需要问自己的心就好。
音效上的设计，反串和创口贴的考虑，高跷轮滑的融入，一轮的时候我觉得这些形式眼花缭乱，担心它们与故事脱节，沦为西哈诺的克斯汀，害怕只剩下一件华美的外壳。现在看它们融合的还算好（还有些许打磨空间），但我不再纠结于寻找过去的影子了，只想继续听你讲你此时此刻的真心话，而且至少这次的的确确也听到了。
所以任何的尝试拉长到人生的维度上，即使短期内是不被人接受的也同样有它的价值，只管大胆去试，只要你还相信你所相信的，它就全都是对的。
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昨天的repo见：https://t.cn/A6jI8bty https://t.cn/A6OKZ7vq
1. 开场为什么要让老孟唱京剧？因为很简单，这是剧本里本身就“有的”。罗斯坦原剧本的设定就是用戏中戏的形式引出的西哈诺的，把这一段换了戏曲做展示和嵌套其实很自然，毕竟原剧本写的也是法国剧院上演法国剧目嘛。目的也不在于表演的戏曲本身，而在于观众席的西哈诺上台打断的这个互动反应，这反倒是我觉得新程式用的最合适的地方。
2.提两句舞美。实际上一轮就该提的，结果一轮没写repo现场夸了一下佟哥，这次再着重表扬一下我们舞美设计佟思骏老师。
用石膏像捏造一个匍匐在地的倒下的巨人，偏偏鼻子的地方空无一物。导演这个选择特别好，与其做突出，不如做缺失。
战场决斗之后的打光是最能看出人像的角度，这也是我始终认为这个戏的最佳位置应该是一楼中区＞一楼前排＞二楼前排的原因。巨大的装置和旋转舞台跟演员形成对抗性也不是什么新东西了，中规中矩，只能说这种比较大的东西就是放在戏剧场这种大一点的场子会舒服很多，一轮国话的场子有点小了，会有点压迫演员发挥。
最后一幕背景的灯墙通过抬升拉出了一个空心十字架，暗示地点是教堂，红色和蓝色的分区视觉上很漂亮，这里提一句是因为二楼视线会受阻，观众可能看不见。
3. 特别感谢张笑晨老师，非常喜欢您的配乐设计！“好戏开演”大幕拉开的音乐推情绪推的非常满，主旋律不断渐进的旋律和鼓点的配合史诗感很强。西莲郎的线里更接近传统配器的音色和副线这个传统叙事非常贴合，好适合他们。西哈诺战场的最后一段子弟兵演说的悲戚氛围渲染也特别美妙。很多地方的情绪是依赖音乐铺上去的，丢掉了就不成立，是没办法被取代的。
4. “叮”的音效设计的确是很有意思的尝试。我更倾向于认为前面所有用这个音效铺出来的笑点都是为了做最后战死一幕的铺垫，给演员“死而复活”留气口，也可以给观众一个很清晰的指示：“这个角色已经死了并且他无法再张口了，所以西哈诺失去了他赖以表达的壳子”。
5. 转场的投影一轮的时候没看太仔细。日历翻页和时钟旋转的投影拉开了两种时间的尺度，前者间隔尚短，后者转瞬就是几十年。军队出征时的列队投影和坦克向观众席开过来的黑投影是为了把观众沉浸式带带到战场里。
其实不太喜欢结尾那一幕灯往观众席上打然后慢慢聚拢回舞台的设计，能理解它是为了呼应西哈诺终生都活在阴影当中藏匿爱意，终于在死之前的那一刻回到了光中。但也看上去感觉有点突兀，不过算现阶段比较自洽的方式。只不过会晃到一些二楼观众，很神奇的是感觉二楼观众对这种大面积光的使用反倒接受良好（比潘金莲晃手电筒强一点）。
6.又是末场，又来了刘震云老师和二姐，明显感觉大家都演嗨了。整体感受就是周日场没有周六节奏稳，女演员发挥的都比前一天要好，男主演们参差不齐（头痛），几位配角的演员老师都算比较稳定。
7.最致命的一幕是罗克桑奔赴战场的戏，乱的实在有点听不清了，虽然目的就是表现乱成一锅但其实所有人围着罗克桑转圈跑的时候是可以碰出一点节奏来的吧？稍稍前后错开一两个字就能讲的更清楚。
节奏上周六前面赶的明显，周日场赶场问题好多了，但这个起起伏伏的节奏不稳，忽稳忽乱的我说有人得负全责。
8. 没错，这个“有人”说的就是你赵晓苏。我的妈呀，赵晓苏赵老师您是真的不觉得这种演法有问题吗？期末考试最后一门考完放假也得绷住了您心里没点数吗？
“这什么意思啊”，“那我去前线走一走”，这些零零碎碎七七八八的水词你都从哪即兴冒出来的啊？你节奏每次一乱，就感觉带着朱姐和易子的节奏就会开始不稳，好在朱姐这两轮大概是找到了最合适的点，比一轮时候努力去够那个反串的劲自然了特别多，易子末场状态明显比周六晚上好了特别多，前面的情绪比之前扎实了。
但求求你了，赵晓苏，你嗨着演没问题，但是你控制不住自己然后就创观众这就没有必要了。西哈诺罗克桑阳台上对词时的几番打断，情绪拔高的特别突兀，完全没有周六场自然过渡的感觉了，真的可以调一调。
9. 这一轮（我指上海场和国大的四场）把西哈诺和克斯丁的对峙部分配合灯光做了新的处理，把不断挨打的动作换了几番新的东西，有挨打，有挥拳，有被反手困缚住，有挣脱，对峙在动线上的确好看了不少。
9. 田田的嬷嬷牟足了劲在演，比周六场放开了许多。冬琳莲芝的返场部分改了动线，舞台大了之后来回多走了一遭，确实拉开了更好看。
“毁灭既是救赎”其实也是在呼应西哈诺的选择吧，这种神鬼志异的东西有很多导演过往作品的影子，是特别“丁一滕”的处理（我导又要笑我说这个话了）。
10.姜舒原姜老师您挺稳的，末场时开场的老孟压了压速，郎格诺也很可爱，夸的前一天都夸过了我作业真的写不出什么了，感觉就是和王丁一老师的西蒙对手戏都在末场变好看了。总之请大家去关注我们京剧神童姜老师（评论区有艾特）。
11.易子出来的时候念叨说罗克桑念信那段的“叶子”有点没倒过来，请完全不要介意这个小问题！周六场的时候我说感觉白天排戏晚上演西哈诺让易子好像有点累，能量没完全放出来（毕竟一轮的时候感觉易子特别好）末场的状态就特别释放。“之前我所迷恋东西我选择对它视而不见！”“我爱过一个人，但是我两次失去了他”的两次情绪都特别满，很喜欢把那种几乎要听不清的嘶吼爆发放在结尾的这个点上。
之前没太注意最后逆着圆盘跑动的罗克桑徒劳无功的举着那封诀别信，想要交给自己从始至终唯一的爱人，没想到这场因为这个设计有点难过。
西哈诺把自己的羽毛献祭给了死神，那谁又来在乎罗克桑这一颗好不容易从死寂里复活的心再次堕入冰窖呢？她又要怎么去面对这个结局呢？为什么剧本里不给她写个答案呢？
12. ……真的还有人看到这吗？浅浅夸两句朱颜曼滋。朱姐台词功底并不差，反串撑这个场子现在看来也没有太大问题。第一轮的时候我相当不满意，现在回想起来应该是她还没有摸索对一个她自己舒服的正确节奏和人物塑造的方向，加上时间太短难免兼顾不了太多。
一轮的时候觉得结尾的宣泄部分是她自己硬要努上去够的，现在她再说“我要登上月球”的时候就比较可信了，应该也是演的多了外加有意识在寻找反串状态做到的，很喜欢。
关于反串让女孩子来演西哈诺这个决定，我一开始其实介乎于“我觉得它是个特别棒的点子”和“完成度不太行还不如直接让某些我心目中适合这个角色的男演员来演”，现在再看下来就感觉确实还得是女演员来演。西哈诺的剧本其实是有点骈文质感的，辞藻华美的修辞多过直言快语，那些描写星星、月亮、花朵的语言交给男性去演的话，我可能会不太好接受了。
13. 我亲爱的导演，如果你有幸有空能看到这（估计够呛）（就不主动艾特了，毕竟西哈诺收官了告一段落了，就去奔向下个作品吧）
以下这些话是最想跟你说的：
每一部戏都有它自己的生命，从正式首演的第一天起它才踏上了降生到成长的旅程，你比谁都清楚这一点，所以未来的所有作品，你创造了它就相信它，我也会去相信它。交给它自己去生长，其中或有问题不适，或有批评热衷，这些都无法界定你在其中的所有尝试，你只需要问自己的心就好。
音效上的设计，反串和创口贴的考虑，高跷轮滑的融入，一轮的时候我觉得这些形式眼花缭乱，担心它们与故事脱节，沦为西哈诺的克斯汀，害怕只剩下一件华美的外壳。现在看它们融合的还算好（还有些许打磨空间），但我不再纠结于寻找过去的影子了，只想继续听你讲你此时此刻的真心话，而且至少这次的的确确也听到了。
所以任何的尝试拉长到人生的维度上，即使短期内是不被人接受的也同样有它的价值，只管大胆去试，只要你还相信你所相信的，它就全都是对的。
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wb也存一下，晚上下班回来的谜之想到哪说到哪论证。
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没有具体凭据，仅出于个人理解，挺希望托子哥能有二百岁以上，毕竟萨卡兹……！
“在萨卡兹里还算年轻的”这个形容，对比设定文案写“年轻将军”之称的小曼，小曼自述没有经历两百年前（泰拉历893年）的卡兹戴尔被多国联攻灭亡，侧面表明他没有两百岁，那如果没到200岁的萨卡兹是“年轻”的，“还算年轻”应该有200+吧。
就，就很内个，200年，卡西米尔人可能不止三代人，加上有十几次乌卡战争的损耗，人口说不定更迭的更快。
托子哥曾住过卡乌边境的小村落，具体的时间段文案其实并没说死，那么，有可能他们是卡兹戴尔移民过来的，也有可能是托的上一代人早早逃离战争毁灭无数的卡兹戴尔，在两三百多年前就跋涉到卡国边境悄悄生活，生下的卡屯本土萨卡兹托子哥。
（但即使在卡西米尔，托也还是和萨卡兹兄弟们加入到卡西米尔的对外战争中去了（甚至打的比较疯，明明不是雇佣兵……怎么不能说是一种他们也在保卫自己家国呢），有种，萨卡兹的命运难道避不开纷争，他们中的有些人甚至会自己主动迎上现实中的抗争吗？的思考了。
↑倾向于托兰自我判定是卡西米尔生萨卡兹的主要原因，一是他目前剧情中有别于其他卡兹戴尔出身萨卡兹或雇佣兵的态度，即，他重视同族，但不像主线和过往剧情里多数萨卡兹对卡兹戴尔具有强烈执念；
二是前提在托说小时候“他爹酗酒”这事是真的，以卡兹戴尔两百多年前（之前的年份也是常年）处于战争状态、之后被战争摧毁，大量萨卡兹流离失所的情况下，粮食都不够吃，酒这种需要粮食酿的资源应该比较稀缺，能提供“酗酒”条件的，需要相对安稳、粮食够用的环境，结合卡西米尔平原草原森林地理条件，剧情环境描写和意象多次提到的麦田，（以及卡屯本土物种，库兰塔、扎拉克为主，原型的马科和啮齿类都比较费粮食x），我觉得相对卡兹戴尔，卡西米尔可以提供给逃难来糊口生活的萨卡兹也能“酗酒”的环境；
三是目前剧情可得的，托兰的生活经历全部围绕卡西米尔，哪个时期断的角目前无法推测，已知：居住的边境村落被炮火摧毁后变成游荡打猎的猎人→赏金猎人队→遇到游侠小玛加入队伍，一同行侠仗义→跟小玛掺和战争得名“萨卡兹骑士团”→战争结束后也还在为正义战斗，逐渐开始打不下去了→玛恩纳因变故离开，切带他的人离开，托重新带自己兄弟们当赏金猎人→卡西米尔荒野众多猎人团围绕宝藏的尔虞我诈→《骑兵与猎人》活动里，斯卡蒂解决猎人头子火肺、黄烟，意外帮托兰排除两个麻烦对手→不知经过什么事，托兰和滴水村达成协议，入驻据点搞事业→《玛莉娅ss》《红松林ss》，托兰翻窗找老玛，主动找他摆明形势谈条件→《长夜临光》劝说并说动老玛采取行动应对商联和无胄盟，帮老玛救侄女的同时，贯穿全篇的托兰另有心思暗中搞商联的事，结尾埋一个“天要亮了”的大事伏笔→《日暮寻路ss》托的人员行动安排被小切掣肘和警告，（加上是老玛的ss，没展开托的部分），后面发现切的阴谋警告旧友，也劝老玛，然而终究没有实际参与进去，旁观他们两人了结那个必死之局，事后在老玛嘴硬时候怼他，但又转交红松的人情即罗德岛的邀请函——就像好像是红豆相关的剧情，说早早移民哥伦比亚等其他地方的萨卡兹，他们的后代已经自认为是哥伦比亚人了，融入当地的生活创造他们的文化。托子哥这样热衷在卡屯搞事业的猎人头子公会领袖，应该是卡西米尔人吧！
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没有具体凭据，仅出于个人理解，挺希望托子哥能有二百岁以上，毕竟萨卡兹……！
“在萨卡兹里还算年轻的”这个形容，对比设定文案写“年轻将军”之称的小曼，小曼自述没有经历两百年前（泰拉历893年）的卡兹戴尔被多国联攻灭亡，侧面表明他没有两百岁，那如果没到200岁的萨卡兹是“年轻”的，“还算年轻”应该有200+吧。
就，就很内个，200年，卡西米尔人可能不止三代人，加上有十几次乌卡战争的损耗，人口说不定更迭的更快。
托子哥曾住过卡乌边境的小村落，具体的时间段文案其实并没说死，那么，有可能他们是卡兹戴尔移民过来的，也有可能是托的上一代人早早逃离战争毁灭无数的卡兹戴尔，在两三百多年前就跋涉到卡国边境悄悄生活，生下的卡屯本土萨卡兹托子哥。
（但即使在卡西米尔，托也还是和萨卡兹兄弟们加入到卡西米尔的对外战争中去了（甚至打的比较疯，明明不是雇佣兵……怎么不能说是一种他们也在保卫自己家国呢），有种，萨卡兹的命运难道避不开纷争，他们中的有些人甚至会自己主动迎上现实中的抗争吗？的思考了。
↑倾向于托兰自我判定是卡西米尔生萨卡兹的主要原因，一是他目前剧情中有别于其他卡兹戴尔出身萨卡兹或雇佣兵的态度，即，他重视同族，但不像主线和过往剧情里多数萨卡兹对卡兹戴尔具有强烈执念；
二是前提在托说小时候“他爹酗酒”这事是真的，以卡兹戴尔两百多年前（之前的年份也是常年）处于战争状态、之后被战争摧毁，大量萨卡兹流离失所的情况下，粮食都不够吃，酒这种需要粮食酿的资源应该比较稀缺，能提供“酗酒”条件的，需要相对安稳、粮食够用的环境，结合卡西米尔平原草原森林地理条件，剧情环境描写和意象多次提到的麦田，（以及卡屯本土物种，库兰塔、扎拉克为主，原型的马科和啮齿类都比较费粮食x），我觉得相对卡兹戴尔，卡西米尔可以提供给逃难来糊口生活的萨卡兹也能“酗酒”的环境；
三是目前剧情可得的，托兰的生活经历全部围绕卡西米尔，哪个时期断的角目前无法推测，已知：居住的边境村落被炮火摧毁后变成游荡打猎的猎人→赏金猎人队→遇到游侠小玛加入队伍，一同行侠仗义→跟小玛掺和战争得名“萨卡兹骑士团”→战争结束后也还在为正义战斗，逐渐开始打不下去了→玛恩纳因变故离开，切带他的人离开，托重新带自己兄弟们当赏金猎人→卡西米尔荒野众多猎人团围绕宝藏的尔虞我诈→《骑兵与猎人》活动里，斯卡蒂解决猎人头子火肺、黄烟，意外帮托兰排除两个麻烦对手→不知经过什么事，托兰和滴水村达成协议，入驻据点搞事业→《玛莉娅ss》《红松林ss》，托兰翻窗找老玛，主动找他摆明形势谈条件→《长夜临光》劝说并说动老玛采取行动应对商联和无胄盟，帮老玛救侄女的同时，贯穿全篇的托兰另有心思暗中搞商联的事，结尾埋一个“天要亮了”的大事伏笔→《日暮寻路ss》托的人员行动安排被小切掣肘和警告，（加上是老玛的ss，没展开托的部分），后面发现切的阴谋警告旧友，也劝老玛，然而终究没有实际参与进去，旁观他们两人了结那个必死之局，事后在老玛嘴硬时候怼他，但又转交红松的人情即罗德岛的邀请函——就像好像是红豆相关的剧情，说早早移民哥伦比亚等其他地方的萨卡兹，他们的后代已经自认为是哥伦比亚人了，融入当地的生活创造他们的文化。托子哥这样热衷在卡屯搞事业的猎人头子公会领袖，应该是卡西米尔人吧！
某平台发布的《2024春节旅游市场预测报告》显示，龙年春节假期，沈阳旅游订单量同比增长818%，沈阳不仅成为国内诸多游客欢度龙年春节的重要目的地城市之一，而且与上海、北京等城市一同上榜外国游客热衷的国内目的地城市前10名。
天刚蒙蒙亮，沈阳市沈河区的小河沿早市里，热气腾腾的豆腐脑、油条，香喷喷的大锅炖酸菜，甜甜蜜蜜的冻梨……各家摊位前除了本地居民，更挤满了天南海北的游客。
70%至80%都是外地游客，本地人都给外地游客让道了。周一至周四平均每天客流量在一万人左右，周末开始就得达到两三万人，节假日能达到四五万人。和以前相比，客流量增加了两倍到三倍。
价格实在、货品新奇，这里容纳了东北特色的农副产品和生活元素，借着网络传播的东风，吸引着各地游客前来打卡。
市场的活力来自思想观念的活力，“听劝”是沈阳文旅由上至下的“全员默契”。因为听网友的“劝”，几小时内就把“沈阳站”恢复更名为“沈阳站站”、成就了号称全国最萌地铁站名的沈阳市文化旅游和广播电视局局长刘克斌，这几天也在全国各地的网友中混熟了脸。社交媒体平台上，对于热心市民和游客的每份“喊话”，刘克斌都真诚地回复“马上安排！必须办！”在他看来，“听劝”是网友充满爱意的调侃，更是文旅人该有的态度。
中共沈阳市委宣传部、沈阳市文化旅游和广电局给沈阳市民的一封信中写下了带着“东北口音”的倡议——“诚信待客、贴心服务、有求必应，咱沈阳人必须滴”“用咱沈阳人妥妥的幸福、满满的爱，让来自全国各地的客（qiě）们去感受什么是‘流连忘返，还是沈阳’”。刘克斌坦言，只有把游客真正当客（qiě），才能让游客真正“愿为一景赴一城、愿为文化赴一城、愿为暖心服务赴一城”。
沈阳市开设了12345-9‘迎客（qiě）专线’，进一步畅通来沈游客对我市提出意见建议和诉求的渠道，让游客感到更加放心、安心和舒心。所有的问题，比如交通的问题、市场的问题、景区的问题等，都会通过12345-9转到相关部门进行处理。文旅局也设置了专班，一个是12345-9，一个是我的社交媒体账号，都会常态化来听网友的意见。
这就是全民旅游。
户部巷两头要延伸，中华路、司门口要增设早市面积，靠户部巷不够。
天刚蒙蒙亮，沈阳市沈河区的小河沿早市里，热气腾腾的豆腐脑、油条，香喷喷的大锅炖酸菜，甜甜蜜蜜的冻梨……各家摊位前除了本地居民，更挤满了天南海北的游客。
70%至80%都是外地游客，本地人都给外地游客让道了。周一至周四平均每天客流量在一万人左右，周末开始就得达到两三万人，节假日能达到四五万人。和以前相比，客流量增加了两倍到三倍。
价格实在、货品新奇，这里容纳了东北特色的农副产品和生活元素，借着网络传播的东风，吸引着各地游客前来打卡。
市场的活力来自思想观念的活力，“听劝”是沈阳文旅由上至下的“全员默契”。因为听网友的“劝”，几小时内就把“沈阳站”恢复更名为“沈阳站站”、成就了号称全国最萌地铁站名的沈阳市文化旅游和广播电视局局长刘克斌，这几天也在全国各地的网友中混熟了脸。社交媒体平台上，对于热心市民和游客的每份“喊话”，刘克斌都真诚地回复“马上安排！必须办！”在他看来，“听劝”是网友充满爱意的调侃，更是文旅人该有的态度。
中共沈阳市委宣传部、沈阳市文化旅游和广电局给沈阳市民的一封信中写下了带着“东北口音”的倡议——“诚信待客、贴心服务、有求必应，咱沈阳人必须滴”“用咱沈阳人妥妥的幸福、满满的爱，让来自全国各地的客（qiě）们去感受什么是‘流连忘返，还是沈阳’”。刘克斌坦言，只有把游客真正当客（qiě），才能让游客真正“愿为一景赴一城、愿为文化赴一城、愿为暖心服务赴一城”。
沈阳市开设了12345-9‘迎客（qiě）专线’，进一步畅通来沈游客对我市提出意见建议和诉求的渠道，让游客感到更加放心、安心和舒心。所有的问题，比如交通的问题、市场的问题、景区的问题等，都会通过12345-9转到相关部门进行处理。文旅局也设置了专班，一个是12345-9，一个是我的社交媒体账号，都会常态化来听网友的意见。
这就是全民旅游。
户部巷两头要延伸，中华路、司门口要增设早市面积，靠户部巷不够。
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