#恋与深空[超话]#笑死了,戏份那么多,动画也不少的,推太难了,第一次玩国乙这么生气,有一种被针对的感觉。今天也是我评价别的玩家,某推来阴阳我。诚然都有自己的心头好,但男主们都是我们自己的男主,不要太双标了,我没嘴过男主,少来这里泼脏水。你们嘴了多少你们自己心里清楚,别来这里装了。维权就好好维,我们有权利督促官方给我们更好的体验。祁煜也是这两张戏份多了一点,黎深是真的动画确实不多。不用上赶着指名道姓了,后面还有剧情呢。之前鱼剧情少我没说过啥,主线逻辑更重要。不要以为抱团霸凌别人你就有理了。我有权利解释我推人设。并且我没有嘴别的男主。不要应激反应了,三个以后五个都是大家的翅膀。这两天这么恶心我,还要被《路人》说两边都有魔怔人,笑死了,你们见到过几个推[拜拜][拜拜][拜拜]被人家明面指名道姓阴阳男主了也只是忍着。维权也不是我们开的头,少来的这套了。我虽然偏,但我也喜欢后宫,有些人真的把人逼得吃不下你家了,很恶心人[拜拜]我说的是不是事实,去个超看一下就知道了,官方评论区翻翻就知道了[嘻嘻]以后也懒得来超话了,只会委屈生气[拜拜]
看了所谓的阴谋论
给我自己看笑了。
说hlr把es当垫脚石了,要营销圈流量。
我说,世界就是一个巨大的阴谋。
那是不是我多看别人两眼,我就要搞xing事案件了。。。
就算哪个游戏官方真的不要命,不管游戏死活这样营销,不是抹黑游戏口碑吗?
让别人都知道这件事,所谓的抄袭事件,都不想玩这个游戏?
那更达不到凭空捏造的目的吧?这些仔细想想,都可以想到吧?
hlr是糊但不是想寻短见。
而且最开始也是魔怔人引战
说叶瑄像日日树涉,又开始说艾因像朔间零,不都是引战的魔怔人发的吗?都保存记录点了,有啥好说,这人都心虚删空间了。
我说放过hlr和es吧,厕妹 魔怔人有多远走多远。
最后祝小画家们新的一年10抽出自推!![打call]不要再生气啦!#时空中的绘旅人[超话]#
给我自己看笑了。
说hlr把es当垫脚石了,要营销圈流量。
我说,世界就是一个巨大的阴谋。
那是不是我多看别人两眼,我就要搞xing事案件了。。。
就算哪个游戏官方真的不要命,不管游戏死活这样营销,不是抹黑游戏口碑吗?
让别人都知道这件事,所谓的抄袭事件,都不想玩这个游戏?
那更达不到凭空捏造的目的吧?这些仔细想想,都可以想到吧?
hlr是糊但不是想寻短见。
而且最开始也是魔怔人引战
说叶瑄像日日树涉,又开始说艾因像朔间零,不都是引战的魔怔人发的吗?都保存记录点了,有啥好说,这人都心虚删空间了。
我说放过hlr和es吧,厕妹 魔怔人有多远走多远。
最后祝小画家们新的一年10抽出自推!![打call]不要再生气啦!#时空中的绘旅人[超话]#
原作强奸这种事儿也算是历史悠久了,几乎是伴随大众传媒一起茁壮成长,我印象最深的就是柯波蒂的【蒂凡尼的早餐】,小时候看影评,简直是把电影版吹上天,毕竟它不但找来奥黛丽赫本主演,打造了经典的fashion icon,多年后,蒂凡尼本家还真推出了早餐服务!这个“曲折又时尚的,最终修成正果的都市直男直女爱情故事”算是时代现象级作品了吧。
结果长大以后一看原作——分明就是个gay在叙述他对好姐妹的无限憧憬好吧!女主荷莉的性格描写放在现代也是超前的,是没人能驯服的猫,是无所不为其用的狡狐,是无论被玷污多少次都不会放弃自由的不屈灵魂(柯波蒂原本坚持要找梦露来演却始终未果,因此说“派拉蒙背叛了我”);而“蒂凡尼的早餐”更是一个精神符号,“有朝一日我要在蒂凡尼吃上早餐,让所有人都来服务我”,这代表着女性的经济自主,代表财富,因为这是女人与资本主义环境下的父权制社会叫板的资格,根本没有实际吃着甜甜圈逛蒂凡尼橱窗的描写——最讽刺的是,这个片段恰恰是电影版里最“脍炙人口”的部分。
所以还能说什么呢,从文学到影视,或者从漫画到动画,到真人版,文艺作品从抽象到具体的过程,也是从新锐到陈腐的过程,参与的人越多,涉及的利益越多,就越要取得最大公约数的受众,没人知道一个崭新的概念、犀利的主张会让所谓“普罗大众”产生怎样的反应,现有的数据案例不仅是实用的风向标,更是给资方的定心丸,真是何乐而不为。
但所谓的数据案例,到底是什么?是作品本身的人气吗?
这次被痛批的相沢友子,早在08年翻拍小说【鹿男】真人版时就露出了原作粉碎机的端倪,以后也是魔改不断,非但没丢工作,反倒成了电视台的宠儿,成了数据的保障,在现场当然也就给了她更大的话语权。再加上此人性格阴湿、电视台和出版社对作者权益的忽略,各种因素同时压在原作老师身上,活活逼死了一位至少有4部畅销作品的著名漫画家。
说到底,漫改、文改表面上是消费原作人气,本质上只是借一个话题性的壳子,你原作粉并不是它们真正的客户,你会主动涉猎文艺作品,就代表感性已经超于常人了(很遗憾,在岛国确实如此),漫改文改真正要抓的,是那些百无聊赖的,等着被媒体喂饱的末端用户,这些人才是大头,是数据案例的主要成分。你们这些亚文化人类有什么发言权,买买漫画周边,闭嘴吧。
在推特上纵览了事件全貌,感到愤怒,悲哀,但意外地没有绝望。从芦原老师的同行、粉丝,到各界名人、时评账号,SNS让事件扩散得更全、更广,也让更多曾被真人版坑害的原作者站了出来。有人会说外界再怎么闹腾也不会有实质影响,不是的,看看松本人志现在落魄的德行,如果在没有SNS的时代,他会急得退出荧幕跑去跟文春打官司吗?
讨论的声量越大,给赞助商施加的压力就越大,自然逼迫媒体做出回应,有形无形之中都是在推动事态改变。芦原老师作为一个创作者,已经付出了她能付出的所有代价,而我们这些内容爱好者该做的,就是通过手头的民主渠道,抗议出版社对作者的轻视剥削,抗议电视台恶劣的制作条件,绝不能让事件风化,绝不能让惨剧重演。
结果长大以后一看原作——分明就是个gay在叙述他对好姐妹的无限憧憬好吧!女主荷莉的性格描写放在现代也是超前的,是没人能驯服的猫,是无所不为其用的狡狐,是无论被玷污多少次都不会放弃自由的不屈灵魂(柯波蒂原本坚持要找梦露来演却始终未果,因此说“派拉蒙背叛了我”);而“蒂凡尼的早餐”更是一个精神符号,“有朝一日我要在蒂凡尼吃上早餐,让所有人都来服务我”,这代表着女性的经济自主,代表财富,因为这是女人与资本主义环境下的父权制社会叫板的资格,根本没有实际吃着甜甜圈逛蒂凡尼橱窗的描写——最讽刺的是,这个片段恰恰是电影版里最“脍炙人口”的部分。
所以还能说什么呢,从文学到影视,或者从漫画到动画,到真人版,文艺作品从抽象到具体的过程,也是从新锐到陈腐的过程,参与的人越多,涉及的利益越多,就越要取得最大公约数的受众,没人知道一个崭新的概念、犀利的主张会让所谓“普罗大众”产生怎样的反应,现有的数据案例不仅是实用的风向标,更是给资方的定心丸,真是何乐而不为。
但所谓的数据案例,到底是什么?是作品本身的人气吗?
这次被痛批的相沢友子,早在08年翻拍小说【鹿男】真人版时就露出了原作粉碎机的端倪,以后也是魔改不断,非但没丢工作,反倒成了电视台的宠儿,成了数据的保障,在现场当然也就给了她更大的话语权。再加上此人性格阴湿、电视台和出版社对作者权益的忽略,各种因素同时压在原作老师身上,活活逼死了一位至少有4部畅销作品的著名漫画家。
说到底,漫改、文改表面上是消费原作人气,本质上只是借一个话题性的壳子,你原作粉并不是它们真正的客户,你会主动涉猎文艺作品,就代表感性已经超于常人了(很遗憾,在岛国确实如此),漫改文改真正要抓的,是那些百无聊赖的,等着被媒体喂饱的末端用户,这些人才是大头,是数据案例的主要成分。你们这些亚文化人类有什么发言权,买买漫画周边,闭嘴吧。
在推特上纵览了事件全貌,感到愤怒,悲哀,但意外地没有绝望。从芦原老师的同行、粉丝,到各界名人、时评账号,SNS让事件扩散得更全、更广,也让更多曾被真人版坑害的原作者站了出来。有人会说外界再怎么闹腾也不会有实质影响,不是的,看看松本人志现在落魄的德行,如果在没有SNS的时代,他会急得退出荧幕跑去跟文春打官司吗?
讨论的声量越大,给赞助商施加的压力就越大,自然逼迫媒体做出回应,有形无形之中都是在推动事态改变。芦原老师作为一个创作者,已经付出了她能付出的所有代价,而我们这些内容爱好者该做的,就是通过手头的民主渠道,抗议出版社对作者的轻视剥削,抗议电视台恶劣的制作条件,绝不能让事件风化,绝不能让惨剧重演。
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