#APOD天文酷图##天文酷图#
【哈伯太空望远镜拍摄的星团NGC 362 】
【信息来源日期：2017年10月11日】
如果太阳是位在NGC 362的中心,地球的夜空会像是由明亮恒星聚成的珠宝盒。其中有数百颗比天狼星还亮,色泽各异的恒星。虽然这些恒星会构成动人的星座和复杂的神话传说,但在此同时,也会让住在该处行星上的住民,无法看见和理解后方更广大的宇宙。NGC 362是我们银河系大约170多个球状星团中的1个,而这个星团可能是在我们银河系形成良久之后,才形成的较年轻球状星团之一。几乎位在小麦哲伦星系前方,视角也离地球天空第二亮的球状星团杜鹃座47不远的NGC 362,是一个肉眼即可见的天体。上面这幅由哈伯太空望远镜拍摄的主题影像,目的是要深入了解在一些球状星团里,为何大质量恒星会出现在星团的中心附近。
信息来自：苏汉宗Su, Han-Tzong （成功大学 物理学系）
影像提供: HubbleWFC3, NASA, ESA, J. Heyl,I. Caiazzo, & Javiera Parada(UBC)
APOD：每日一天文图网站是美国国家航空航天局（NASA）与密歇根理工大学（MTU）提供的服务，网站每天提供一张影像或图片，并由天文学家撰写扼要说明其特别之处。照片呈现时不需要特别注明确实的拍摄日期，图像有时也会重复。但图片和描述经常与天文或太空探测的时事有关，图像可以是一张相片、在不同波长下拍摄的假色图，或是艺术家的构想。从1995年6月16日起开始，过去的影像都由APOD储存着。NASA、国家科学基金会和密歇根科技大学都支持网站。图象作者是自然人或不属于NASA，因此APOD的影像不同于NASA其它的影像集，经常只是拥有版权的。
发布时间：2024年01月27日17时06分05秒天文在线 超话
【哈伯太空望远镜拍摄的星团NGC 362 】
【信息来源日期：2017年10月11日】
如果太阳是位在NGC 362的中心,地球的夜空会像是由明亮恒星聚成的珠宝盒。其中有数百颗比天狼星还亮,色泽各异的恒星。虽然这些恒星会构成动人的星座和复杂的神话传说,但在此同时,也会让住在该处行星上的住民,无法看见和理解后方更广大的宇宙。NGC 362是我们银河系大约170多个球状星团中的1个,而这个星团可能是在我们银河系形成良久之后,才形成的较年轻球状星团之一。几乎位在小麦哲伦星系前方,视角也离地球天空第二亮的球状星团杜鹃座47不远的NGC 362,是一个肉眼即可见的天体。上面这幅由哈伯太空望远镜拍摄的主题影像,目的是要深入了解在一些球状星团里,为何大质量恒星会出现在星团的中心附近。
信息来自：苏汉宗Su, Han-Tzong （成功大学 物理学系）
影像提供: HubbleWFC3, NASA, ESA, J. Heyl,I. Caiazzo, & Javiera Parada(UBC)
APOD：每日一天文图网站是美国国家航空航天局（NASA）与密歇根理工大学（MTU）提供的服务，网站每天提供一张影像或图片，并由天文学家撰写扼要说明其特别之处。照片呈现时不需要特别注明确实的拍摄日期，图像有时也会重复。但图片和描述经常与天文或太空探测的时事有关，图像可以是一张相片、在不同波长下拍摄的假色图，或是艺术家的构想。从1995年6月16日起开始，过去的影像都由APOD储存着。NASA、国家科学基金会和密歇根科技大学都支持网站。图象作者是自然人或不属于NASA，因此APOD的影像不同于NASA其它的影像集，经常只是拥有版权的。
发布时间：2024年01月27日17时06分05秒天文在线 超话
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【哈伯太空望远镜拍摄的星团NGC 362 】
【信息来源日期：2017年10月11日】
如果太阳是位在NGC 362的中心,地球的夜空会像是由明亮恒星聚成的珠宝盒。其中有数百颗比天狼星还亮,色泽各异的恒星。虽然这些恒星会构成动人的星座和复杂的神话传说,但在此同时,也会让住在该处行星上的住民,无法看见和理解后方更广大的宇宙。NGC 362是我们银河系大约170多个球状星团中的1个,而这个星团可能是在我们银河系形成良久之后,才形成的较年轻球状星团之一。几乎位在小麦哲伦星系前方,视角也离地球天空第二亮的球状星团杜鹃座47不远的NGC 362,是一个肉眼即可见的天体。上面这幅由哈伯太空望远镜拍摄的主题影像,目的是要深入了解在一些球状星团里,为何大质量恒星会出现在星团的中心附近。
信息来自：苏汉宗Su, Han-Tzong （成功大学 物理学系）
影像提供: HubbleWFC3, NASA, ESA, J. Heyl,I. Caiazzo, & Javiera Parada(UBC)
APOD：每日一天文图网站是美国国家航空航天局（NASA）与密歇根理工大学（MTU）提供的服务，网站每天提供一张影像或图片，并由天文学家撰写扼要说明其特别之处。照片呈现时不需要特别注明确实的拍摄日期，图像有时也会重复。但图片和描述经常与天文或太空探测的时事有关，图像可以是一张相片、在不同波长下拍摄的假色图，或是艺术家的构想。从1995年6月16日起开始，过去的影像都由APOD储存着。NASA、国家科学基金会和密歇根科技大学都支持网站。图象作者是自然人或不属于NASA，因此APOD的影像不同于NASA其它的影像集，经常只是拥有版权的。
发布时间：2024年01月27日17时06分05秒
【哈伯太空望远镜拍摄的星团NGC 362 】
【信息来源日期：2017年10月11日】
如果太阳是位在NGC 362的中心,地球的夜空会像是由明亮恒星聚成的珠宝盒。其中有数百颗比天狼星还亮,色泽各异的恒星。虽然这些恒星会构成动人的星座和复杂的神话传说,但在此同时,也会让住在该处行星上的住民,无法看见和理解后方更广大的宇宙。NGC 362是我们银河系大约170多个球状星团中的1个,而这个星团可能是在我们银河系形成良久之后,才形成的较年轻球状星团之一。几乎位在小麦哲伦星系前方,视角也离地球天空第二亮的球状星团杜鹃座47不远的NGC 362,是一个肉眼即可见的天体。上面这幅由哈伯太空望远镜拍摄的主题影像,目的是要深入了解在一些球状星团里,为何大质量恒星会出现在星团的中心附近。
信息来自：苏汉宗Su, Han-Tzong （成功大学 物理学系）
影像提供: HubbleWFC3, NASA, ESA, J. Heyl,I. Caiazzo, & Javiera Parada(UBC)
APOD：每日一天文图网站是美国国家航空航天局（NASA）与密歇根理工大学（MTU）提供的服务，网站每天提供一张影像或图片，并由天文学家撰写扼要说明其特别之处。照片呈现时不需要特别注明确实的拍摄日期，图像有时也会重复。但图片和描述经常与天文或太空探测的时事有关，图像可以是一张相片、在不同波长下拍摄的假色图，或是艺术家的构想。从1995年6月16日起开始，过去的影像都由APOD储存着。NASA、国家科学基金会和密歇根科技大学都支持网站。图象作者是自然人或不属于NASA，因此APOD的影像不同于NASA其它的影像集，经常只是拥有版权的。
发布时间：2024年01月27日17时06分05秒
是枝裕和的好，好在他擅长用平缓细碎的生活质感冲淡戏剧事件的锐度和棱角，将时代环境作为人物的精神砥流，既传承了以小津安二郎、成濑巳喜男为代表的家庭电影的传统，又传承了以山本萨夫为代表的政治电影的传统。 因此，是枝裕和的影片是生活长河里的砂石，是恶性事件中那一点点人性的暧昧与光芒
在《我在拍电影时思考的事》中是枝裕和曾说，“如果我的电影有共通的讯息，那就是无法取代的东西不在非日常的那一方，而是存在于日常一方的小小事物之中”。事实上，“日常”也是他的作品最引人入胜的特点。而这一次《怪物》剧本作了太多刻意的安排，虽然得到了去年戛纳最佳编剧奖，但其实“日常”的存在感变弱了，是枝裕和的存在感变弱了。
这部片子用了三段式的叙事方法，很罗生门，但是在黑泽明的《罗生门》里，多点视角指向真相的不确定，同时告诉我们，不要相信任何主观的叙述，叙述者只要在场，就会因为自身利益而弯曲事实。因而同一事件由不同的人说出来会让“真相”变得扑朔迷离，没有角色能够提供唯一而确定的答案。而在“站在宇宙中心呼唤爱”的坂元裕二和“活在日常里”的是枝裕和的共同作用下，多点视角却使得真相的揭秘从诡谲繁杂走向确定单一…
是枝裕和以前的电影中，特有的慢节奏，大量日常细节，直觉性的运镜、打光和配乐，如此迷人，无论在何时，都能让我平静下来…那些看似没什么逻辑关联的画面，就好像生活本身，看上去没什么特别，却能深深地戳中我。虽然这部《怪物》并不是那么是枝裕和，但也不失为导演的一种新尝试，虽然标签是一个人的鲜明特征，其实也标志着一种固化。
这部电影最喜欢的一段是母亲和老师拼命的抹掉车窗上的泥污试图找寻失踪的儿子，但泥污仿佛有生命一样的总会瞬间用黑暗再次吞噬仅剩的光明，而落下的暴雨反而成了泥污的“敌人”，一次次的点亮黑暗，像满天的繁星…是枝裕和还是大师，对影像极其敏感的那种，这场戏绝对是美感和表达高度统一的神来之笔
《怪物》是坂本龙一最后一部创作配乐的电影作品，教授的音乐总是会默默的把人的情绪在不知不觉的情况下顶上去，Aqua响起，两个孩子在一片绿意中奔跑，是重生，也是希望，就很想落泪了
忽然莫名想起一句话：爱以不同的方式存在，并不是每一种都放了糖…
在《我在拍电影时思考的事》中是枝裕和曾说，“如果我的电影有共通的讯息，那就是无法取代的东西不在非日常的那一方，而是存在于日常一方的小小事物之中”。事实上，“日常”也是他的作品最引人入胜的特点。而这一次《怪物》剧本作了太多刻意的安排，虽然得到了去年戛纳最佳编剧奖，但其实“日常”的存在感变弱了，是枝裕和的存在感变弱了。
这部片子用了三段式的叙事方法，很罗生门，但是在黑泽明的《罗生门》里，多点视角指向真相的不确定，同时告诉我们，不要相信任何主观的叙述，叙述者只要在场，就会因为自身利益而弯曲事实。因而同一事件由不同的人说出来会让“真相”变得扑朔迷离，没有角色能够提供唯一而确定的答案。而在“站在宇宙中心呼唤爱”的坂元裕二和“活在日常里”的是枝裕和的共同作用下，多点视角却使得真相的揭秘从诡谲繁杂走向确定单一…
是枝裕和以前的电影中，特有的慢节奏，大量日常细节，直觉性的运镜、打光和配乐，如此迷人，无论在何时，都能让我平静下来…那些看似没什么逻辑关联的画面，就好像生活本身，看上去没什么特别，却能深深地戳中我。虽然这部《怪物》并不是那么是枝裕和，但也不失为导演的一种新尝试，虽然标签是一个人的鲜明特征，其实也标志着一种固化。
这部电影最喜欢的一段是母亲和老师拼命的抹掉车窗上的泥污试图找寻失踪的儿子，但泥污仿佛有生命一样的总会瞬间用黑暗再次吞噬仅剩的光明，而落下的暴雨反而成了泥污的“敌人”，一次次的点亮黑暗，像满天的繁星…是枝裕和还是大师，对影像极其敏感的那种，这场戏绝对是美感和表达高度统一的神来之笔
《怪物》是坂本龙一最后一部创作配乐的电影作品，教授的音乐总是会默默的把人的情绪在不知不觉的情况下顶上去，Aqua响起，两个孩子在一片绿意中奔跑，是重生，也是希望，就很想落泪了
忽然莫名想起一句话：爱以不同的方式存在，并不是每一种都放了糖…
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