电影版《花千骨》真的已经凉透了，上映6天，才537万票房，这里面还没有去除水分，真实的票房估计更少。

这537万，算下来投资人分到的钱，可能不到两百万，这估计还不够陈都灵一个人的片酬，所以导演道歉，投资人的钱注定血亏。

小影看了导演哭诉着恳求观众去影院检阅电影的视频，本来想着买票去看看，才发现附近的影院几乎当天都只开了一场《花千骨》，并且第二天都没有排片信息。

影院都不愿意给排片，这更加就注定《花千骨》这部电影会亏得裤衩子都不剩，毕竟影院也不是傻子，不会亏钱来支持《花千骨》。

说实话，从《花千骨》的剧照和预告片来看，就已经一股浓浓的烂片味道，不仅是人物造型很丑，把本来漂亮的陈都灵拍得面部僵硬，说明导演是真的有技术和审美上的问题。

更加不可理喻的是，导演随随便便找个小树林就拍，还真以为人家剧版可以这样，电影这样拍观众就会买单啊！

殊不知，仙侠剧的服装造型和原生态的小树林放在一起有多不搭。

更加让人无语的是，剧中的建筑看上去很假，一看就是现代化的仿古产物，并且这风格明显的是希腊神话风，这和国内的仙侠风格完全又是两码事，《诛仙》这样拍，就已经被网友指出来有问题了，结果电影版《花千骨》你还这么玩，导演真是不上网是吧！#电影《花千骨》票房惨淡#

#马海生[超话]#
马石神再度攀登孤独的山巅。出乎意料的一场咸鱼人突然出现了。

听马老师唱歌的第十九年，他好会唱，稳定地歌声起伏，坠落，丝滑连绵。他的演也在惊人地进步着。

惊人好看的马石神登场时开口的第一句我甚至以为是不是病了。脆弱而无力的石神在那一刻迅速牟定了他底层的情绪基调——倦怠、厌弃，困在自我的牢笼中，阴霾遍布全身，冷漠、麻木，与周遭格格不入，也没有想要融入周遭的孤独的边缘。
石神的献身出现了一种全新的逻辑，带着我展开了集卡路上似乎从未打开过的体验：石神正主动走进一场自己精心设计的事件，走向一个想要的结局。他可能不需要那么爱靖子，隔音不好的邻居家一夜的响动中石神想要做一些事情，回报一年前的推门而来的光也给自己留一个机会。

马石神与昊汤川意料之外地多地多地搭，而这是他们搭档的这一场，这一轮也只搭这一次，还是因为卡出现的。
汤川来到石神面前像是一道光。他们在回忆里默契十足的相遇，是共同走进过对方生活的人，久别重逢就像是石神被又一次点亮的瞬间。

马石神的情绪上翻了一层：重逢在不合适时间里的，饱含欣喜却带着深深的遗憾，引出「山巅」的唤醒感浓烈，是一种久违的兴奋。

如果这场重逢早来一年在相遇之前到来，石神会不会给自己写一个新的故事。

汤川带着解题目的而来的击碎就更痛了，便当店初遇工藤，他手上的白色花瓶盛着向日葵冲向石神，石神面对陌生人的局促不安里带着一丝心安，他精心设计的事件结局之后女主角有了可以安放的幸福。

马石神的情绪再上翻了一层：如果击碎一次一次地袭来，那么让结局更快到来就能成全所有人。

「解：设」里汤川想要撕开的真相加速了石神推进的步伐，满是互相激烈的说服，但石神需要坚定地向前，雪山困住你来给我时间。

马石神的「X」依旧优秀带着自己无法复刻的气质与解法，无边的黑暗里坠入深渊的苦痛是这个中年男性无法逃离的困境自白，这一番，就耗尽了所有的力气。

靖子在「答案」后的到来再次击碎了石神，把他久违的松弛拖入了另一层，石神的情绪再次上翻，来到了无边的苦痛。为什么就没有他想要的尘埃落定呢。

这是首搭即末搭的一组石神✖️汤川卡在1月24日展开的石神，层层叠叠的复杂，有了更多原著的气质。

#音乐剧嫌疑人x的献身# 0124夜
“此刻 一切已尘埃落定”

@馬海生 as 石神哲哉

【#为什么富人不爱遮挡窗户#】美国《大西洋月刊》1月22日文章，原题：为何富人不遮挡窗户 晚上走在一个富裕社区的街区，你可能会惊讶于所看到的景象：一扇无遮挡的窗户可能会露出弧形沙发或对面的平板电视；透过另一扇窗户，你可能会看到一个大理石厨房岛台和一盏枝形吊灯。许多窗帘是敞开的，房子的内部暴露在外面，就像你在窥视一个展厅一样。

无遮挡的窗户已悄然成为全美高档住宅的标配。《纽约时报》最近提到了纽约市富人聚居区布鲁克林高地的“强制性无窗帘窗户”，有分析指出，这在居住在高档化城区的富有年轻白人中似乎很常见。在TikTok上，也有很多网友对这一趋势表达了困惑。

尽管这种现象在城市中最为明显，但财富与暴露窗户之间的联系遍及美国各地。美国能源部2013年的一项大型研究显示，大多数人仍然会关上他们的百叶窗，但年收入在15万美元以上的美国人不拉窗帘的情况几乎是年收入在2至2.9万美元的美国人的两倍。总体趋势显示，拉或不拉窗帘的选择在一定程度上与阶层有关。

不关百叶窗有很多好处，未遮挡的窗户能带来自然光，促进健康，还可以拓宽视野。当然，代价是把室内空间展示给路人，以及在夏天给屋里增温。对许多人来说，对隐私和财务的担忧超过了审美和心理健康方面的好处。但对于那些收入最高的人来说，盘算就不一样了：拥有大房子的人更容易获得自然光和隐私，他们也不需要太担心供暖和制冷的成本。慢慢地，不遮挡的窗户成为一种身份的象征。

放弃窗帘并不总是那么有吸引力。透明玻璃窗在18世纪晚期的欧洲出现时，就曾引发人们对邻居窥探和光线过剩的担忧。作家奥斯卡·王尔德曾抱怨：“大多数现代窗户都太大太刺眼。”19世纪德国建筑师理查德·卢卡认为，窗帘有助于创造一种“与外部隔绝”的感觉。19世纪80年代的一本德国手册说，没有窗帘的房子被视为“贫穷的缩影”。

在20世纪中叶的美国，窗帘的争议要大得多。那个时候，单窗格的大落地窗是郊区住宅的标配，因为这种窗户可以提供一览无余的户外景色，并让大量阳光进入室内。相比之下，在市区不遮挡窗户被认为是危险的。1985年，一份报纸警告城市居民:“出门时拉上窗帘”，这样“就不会招来窃贼”。警察经常抱怨那些忘记遮挡窗户的人是在“展示贵重物品”。

然而，不遮窗户的风潮最终还是蔓延到了城市，至少在富裕地区是这样。2000年，《纽约时报》指出，透明或者没有窗帘已经成为曼哈顿的时尚。内布拉斯加大学林肯分校的建筑学教授维梅伦伯格告诉我，在人口密集的社区里，人们往往“想要更多的隐私，因为他们挤在一起”。但这些因素对富裕的城市居民来说并不那么紧迫，他们可能有更多房间，因此也就有更多窗户。他们可以选择用一些有遮挡的窗户来保护隐私，用一些没遮挡的窗户来采光。同时，有钱的房主也能负担得起最先进的安全系统。如今，这些没有窗帘的窗户已经成为最微妙的特权声明之一，它们让我们得以一窥美丽富足的室内，也展示了房主对自己稳定财力的一种自信。（作者迈克尔·沃特斯，陈欣译；环球时报）