罗马公法里的"向人民申诉"制度是罗马公民保障的基础,历史上存在三部与其有关的法律,但涉及的角度有所不同。这一制度并不是引发二审程序,而是限制官员的强制权,为公民提供诉讼程序保障。
[1]薛军.罗马公法中的“向人民申诉”制度初探[J].河南工业大学学报(社会科学版),2015,11(03):27-34. DOI:10.16433/j.cnki.cn41-1379.2015.03.047.
[1]薛军.罗马公法中的“向人民申诉”制度初探[J].河南工业大学学报(社会科学版),2015,11(03):27-34. DOI:10.16433/j.cnki.cn41-1379.2015.03.047.
早就过了“逼自己读书”的阶段,自大学起,读的基本是自己感兴趣的书。这就需要点运气,因为很多时候,也不一定能遇到自己真的感兴趣的书。
这次很有意思,运气是极好的。
前几天看《中华遗产》,开篇就讲临平博物馆现在有个“不器”展。我对金文其实并没有很感兴趣,这个感觉是去年看了少年版的《说文解字》后产生的。
但我对这个展还是有点兴趣的,因为文章里说有甲骨、青铜器。于是,我就搜了这个博物馆,想从博物馆的官方网页看看这个展的详细介绍。最后,我被一篇观后感深深打动。不知不觉中,我转发给了自己两次。
我搜了临平博物馆,开过去得一个多小时,展览有三个月,所以我决定过年的时候带着文艺一起去。
在此之前,我想先了解下“徐天进”的作品,搜索后,并没有直接的内容。但跳出来这本《不器》,它正是临平博物馆编的。
买了一本,粗略的翻看了下。
我看的时候,文艺也站我旁边一起看。
文艺说:“妈妈,你给我讲啊!”
我:“你以为我看得懂吗?感受就行。”
看得时候,我起了好几次鸡皮疙瘩。
——很可能,我会提前去临平博物馆了。
#中华遗产##中国江南水乡文化博物馆#
这次很有意思,运气是极好的。
前几天看《中华遗产》,开篇就讲临平博物馆现在有个“不器”展。我对金文其实并没有很感兴趣,这个感觉是去年看了少年版的《说文解字》后产生的。
但我对这个展还是有点兴趣的,因为文章里说有甲骨、青铜器。于是,我就搜了这个博物馆,想从博物馆的官方网页看看这个展的详细介绍。最后,我被一篇观后感深深打动。不知不觉中,我转发给了自己两次。
我搜了临平博物馆,开过去得一个多小时,展览有三个月,所以我决定过年的时候带着文艺一起去。
在此之前,我想先了解下“徐天进”的作品,搜索后,并没有直接的内容。但跳出来这本《不器》,它正是临平博物馆编的。
买了一本,粗略的翻看了下。
我看的时候,文艺也站我旁边一起看。
文艺说:“妈妈,你给我讲啊!”
我:“你以为我看得懂吗?感受就行。”
看得时候,我起了好几次鸡皮疙瘩。
——很可能,我会提前去临平博物馆了。
#中华遗产##中国江南水乡文化博物馆#
#深焦播客# 「百老汇到好莱坞,《音乐之声》为何在中国家喻户晓?」
今年,是百老汇音乐剧《音乐之声》问世的65周年 ,上海美琪大戏院也即将于2月迎来这部耳熟能详的国民经典。而这部作品为国内观众熟知,或许更多是源于1965年的电影版《音乐之声》。
作为一部歌舞片,《音乐之声》在世界范围内的影响力可以说独一无二。时至今日,它仍是最昂贵同时也是最挣钱的歌舞片。
那么,电影《音乐之声》在国内缘何普及和流行?作为音乐剧与电影两种文本,电影语言和舞台语言如何相互转译?作词作曲“罗杰斯与汉默斯坦”,与他们所处的音乐剧黄金时代又是怎样的盛景?
我们邀请到曾担任上海美术电影制片厂作曲、上海音乐学院教授金复载,上海音乐学院音乐戏剧艺术指导副教授张毅携手带来一场深度交流。
从音乐剧、到电影、再到音乐剧,深入《音乐之声》创作背后的轶事,走进作品与其对应现实的世界——65年后,我们为何仍然需要这支“音乐之声”。
下图扫码或直接点击链接收听➡️ https://t.cn/A6ji7ykc
「本期嘉宾」
金复载
1966年毕业于上海音乐学院作曲系。师承邓尔敬,桑桐,陈铭志,陈钢。后任上海美术电影制片厂作曲。
张毅
上海音乐学院钢琴系硕士,现任上海音乐学院音乐戏剧系艺术指导副教授,美国纽约大学访问学者,上海纽约大学、昆山杜克大学客座教授,2014年美国东哈达姆[East Haddam]国际音乐剧音乐总监大师班学员,上海人民广播电台经典947“妙侃音乐剧”节目常驻嘉宾主持。
宋远程
电影研究者、撰稿人
「内容目录」
《音乐之声》IP的介绍
作为最早在国内看到《音乐之声》音乐剧的一批观众,是怎样的体验?
音乐剧代表的是当下最流行的东西,以《音乐之声》为例。
《音乐之声》的作词作曲“罗杰斯与汉默斯坦”,与他们所处的音乐剧黄金时代又是怎样的盛景?
《音乐之声》电影版和音乐剧版的区别。
玛丽亚这个角色塑造。
关于《Do-Re-Mi》与儿童歌曲的流行。
《音乐之声》为什么能成为经典?
《音乐之声》音乐剧的灯光。
音乐剧与电影的区别:临场感和真实感。
《音乐之声》中演员的唱法。
对于经典音乐剧的复牌
音乐剧现场乐队的重要性
观众提问:
电影对于音乐剧是否有积极的影响?
关于本地语言填词对于音乐剧的影响。
在麦克风前演唱形式和移动演唱形式的区别。
音乐剧在故事性上的取舍
今年,是百老汇音乐剧《音乐之声》问世的65周年 ,上海美琪大戏院也即将于2月迎来这部耳熟能详的国民经典。而这部作品为国内观众熟知,或许更多是源于1965年的电影版《音乐之声》。
作为一部歌舞片,《音乐之声》在世界范围内的影响力可以说独一无二。时至今日,它仍是最昂贵同时也是最挣钱的歌舞片。
那么,电影《音乐之声》在国内缘何普及和流行?作为音乐剧与电影两种文本,电影语言和舞台语言如何相互转译?作词作曲“罗杰斯与汉默斯坦”,与他们所处的音乐剧黄金时代又是怎样的盛景?
我们邀请到曾担任上海美术电影制片厂作曲、上海音乐学院教授金复载,上海音乐学院音乐戏剧艺术指导副教授张毅携手带来一场深度交流。
从音乐剧、到电影、再到音乐剧,深入《音乐之声》创作背后的轶事,走进作品与其对应现实的世界——65年后,我们为何仍然需要这支“音乐之声”。
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「本期嘉宾」
金复载
1966年毕业于上海音乐学院作曲系。师承邓尔敬,桑桐,陈铭志,陈钢。后任上海美术电影制片厂作曲。
张毅
上海音乐学院钢琴系硕士,现任上海音乐学院音乐戏剧系艺术指导副教授,美国纽约大学访问学者,上海纽约大学、昆山杜克大学客座教授,2014年美国东哈达姆[East Haddam]国际音乐剧音乐总监大师班学员,上海人民广播电台经典947“妙侃音乐剧”节目常驻嘉宾主持。
宋远程
电影研究者、撰稿人
「内容目录」
《音乐之声》IP的介绍
作为最早在国内看到《音乐之声》音乐剧的一批观众,是怎样的体验?
音乐剧代表的是当下最流行的东西,以《音乐之声》为例。
《音乐之声》的作词作曲“罗杰斯与汉默斯坦”,与他们所处的音乐剧黄金时代又是怎样的盛景?
《音乐之声》电影版和音乐剧版的区别。
玛丽亚这个角色塑造。
关于《Do-Re-Mi》与儿童歌曲的流行。
《音乐之声》为什么能成为经典?
《音乐之声》音乐剧的灯光。
音乐剧与电影的区别:临场感和真实感。
《音乐之声》中演员的唱法。
对于经典音乐剧的复牌
音乐剧现场乐队的重要性
观众提问:
电影对于音乐剧是否有积极的影响?
关于本地语言填词对于音乐剧的影响。
在麦克风前演唱形式和移动演唱形式的区别。
音乐剧在故事性上的取舍
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