译文
春天的江潮水势浩荡与大海连成了一片,一轮明月从海上升起好像与潮水一起涌出来。
月光照耀着春江随着波浪荡漾千万里,所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌,月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
月色如霜所以霜飞无从觉察,洲上的白沙和月色融合在一起看不分明。
江水和天空变成了一种颜色没有一点微小的灰尘,明亮的天空中只有一轮孤月悬挂。
江边上是什么人最初看见了月亮,江上的月亮又是哪一年最初照耀着人们?
人生一代一代地无穷无尽,而江上的月亮一年一年地总是相似。
不知道江上的月亮在等待着什么人,只见长江不断地一直运输着流水。
游子像一片白云缓缓地离去,只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
谁家的游子今晚坐着小舟在漂荡?什么地方有人在明月照耀的楼上相思?
可怜楼上不停移动的月光,应该照耀在离人的梳妆台。
月光照进思妇的门帘卷不走,照在她的捣衣砧上拂不掉。
这时互相望着月亮可是不能音信,我希望随着月光流去照耀着您。
鸿雁不停地飞翔而不能飞出无边的月光,月照江面鱼龙在水中跳跃激起阵阵波纹。
昨天夜里梦见花落闲潭,可惜的是春天已过了一半自己却还不能回家。
江水带着春光将要流尽,水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉藏在海雾里,碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
不知道有几人能趁着月光回家,唯有那西落的月亮摇荡着离情洒满了江边的树林。
作品简介
《春江花月夜》是唐代诗人张若虚创作的七言长篇歌行。此诗共三十六句,每四句一换韵,以富有生活气息的清丽之笔,创造性地再现了江南春夜的景色,如同月光照耀下的万里长江画卷,同时寄寓着游子思归的离别相思之苦。诗篇意境空明,缠绵悱恻,洗净了六朝宫体的浓脂腻粉,词清语丽,韵调优美,脍炙人口,乃千古绝唱,素有“孤篇盖全唐”之誉。
作品赏析
此诗题目,以春、江、花、月、夜这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景,构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。整首诗由景、理、情依次展开,第一部分写了春江的美景,第二部分写了面对江月由此产生的感慨,第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。
第一部分诗人入手擒题,勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面:江潮连海,月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠,仿佛和大海连在一起,气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生,景象壮观。月光闪耀千万里之遥,没有一处春江不在明月朗照之中。江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野,月色泻在花树上,像撒上了一层洁白的雪。同时,又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微,月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。”浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触,创造了一个神话般美妙的境界,使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句,由大到小,由远及近,笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
第二部分“江天”两句写月色的皎洁、玉宇的澄明。这是为了承上启下,由江天月色引发对人生的思索。这时,随时间推移,月亮已升到当空。清明澄澈的天地宇宙,仿佛使人进入了一个纯净世界,这就自然地引起了诗人的遐思冥想:“江畔何人初见月?江月何年初照人?”诗人神思飞跃,但又紧紧联系着人生,探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。在此处却别开生面,思想没有陷入前人窠臼,而是翻出了新意:“人生代代无穷已,江月年年望相似。”个人的生命是短暂即逝的,而人类的存在则是绵延久长的,因之“代代无穷已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。诗人虽有对人生短暂的感伤,但并不是颓废与绝望,而是缘于对人生的追求与热爱。“不知江月待何人,但见长江送流水。”这是紧承上一句的“望相似”而来的。人生代代相继,江月年年如此。一轮孤月徘徊中天,像是等待着什么人似的,却又永远不能如愿。月光下,只有大江急流,奔腾远去。随着江水的流动,诗篇遂生波澜,将诗情推向更深远的境界。江月有恨,流水无情,诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象,引出下半篇男女相思的离愁别恨。
第三部分“白云”四句总写在月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”“青枫浦”托物寓情。白云飘忽,象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名,但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义,因不止一家、一处有离愁别恨,诗人才提出这样的设问,一种相思,牵出两地离愁,一往一复,诗情荡漾,曲折有致。接下“可怜”八句承“何处”句,写思妇对游子的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪,而是用“月”来烘托她的怀念之情,悲泪自出。它要和思妇作伴,为她解愁,因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情,反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色,可是月色“卷不去”,“拂还来”,真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作,生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。共望月光而无法相知,只好依托明月遥寄相思之情。“鸿雁长飞光不度”,也暗含鱼雁不能传信之意。最后八句写游子,诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家,花落幽潭,春光将老,人还远隔天涯,江水流春,流去的不仅是自然的春天,也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月,更衬托出他凄苦的落寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月,碣石、潇湘,天各一方,道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂;“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖:在这美好的春江花月之夜,不知有几人能乘月归回自己的家乡。他那无着无落的离情,伴着残月之光,洒满在江边的树林之上。“落月摇情满江树”,这结句的“摇情”,不绝如缕的思念之情,将月光之情,游子之情,诗人之情交织成一片,情韵袅袅,摇曳生姿,有一种令人回味不尽的绵邈韵味。
《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗,诗人将这些屡见不鲜的传统题材,注入了新的含义,融诗情、画意、哲理为一体,凭借对春江花月夜的描绘,尽情赞叹大自然的奇丽景色,讴歌人间纯洁的爱情,把对游子思妇的同情心扩大开来,与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来,从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。
创作背景
《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名,相传为南朝陈后主所作,原词已不传,《旧唐书·音乐志二》云:“《春江花月夜》《玉树后庭花》《堂堂》,并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗,太乐令何胥又善于文咏,采其尤艳丽者以为此曲。”后来隋炀帝又曾做过此曲。《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇,其中有隋炀帝的两篇。张若虚这首为拟题作诗,与原先的曲调已不同,却是最有名的。
关于此诗的具体创作年份已难以确考,而对此诗的创作地点则有三种说法:扬州文化研究所所长韦明铧认为,诗人是站在扬州南郊曲江边赏月观潮,有感而发,创作了此诗,表现的是唐代曲江一带的景色;长期从事瓜洲文史研究的高惠年认为,此诗作于瓜洲,表现的是千年古镇瓜洲江畔清幽如诗的意境之美;长期从事大桥文史研究的学者顾仁认为,此诗作于扬子江畔,其地在今扬州市江都区大桥镇南部。
作者简介
张若虚
中国唐代诗人
张若虚(生卒年不详,约660年-约720年),扬州人,曾参任兖州兵曹,唐代诗人,与贺之章、张旭、包融并称“吴中四士”,有《春江花月夜》《代答闺梦还》两首诗作传世。
春天的江潮水势浩荡与大海连成了一片,一轮明月从海上升起好像与潮水一起涌出来。
月光照耀着春江随着波浪荡漾千万里,所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌,月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
月色如霜所以霜飞无从觉察,洲上的白沙和月色融合在一起看不分明。
江水和天空变成了一种颜色没有一点微小的灰尘,明亮的天空中只有一轮孤月悬挂。
江边上是什么人最初看见了月亮,江上的月亮又是哪一年最初照耀着人们?
人生一代一代地无穷无尽,而江上的月亮一年一年地总是相似。
不知道江上的月亮在等待着什么人,只见长江不断地一直运输着流水。
游子像一片白云缓缓地离去,只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
谁家的游子今晚坐着小舟在漂荡?什么地方有人在明月照耀的楼上相思?
可怜楼上不停移动的月光,应该照耀在离人的梳妆台。
月光照进思妇的门帘卷不走,照在她的捣衣砧上拂不掉。
这时互相望着月亮可是不能音信,我希望随着月光流去照耀着您。
鸿雁不停地飞翔而不能飞出无边的月光,月照江面鱼龙在水中跳跃激起阵阵波纹。
昨天夜里梦见花落闲潭,可惜的是春天已过了一半自己却还不能回家。
江水带着春光将要流尽,水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉藏在海雾里,碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
不知道有几人能趁着月光回家,唯有那西落的月亮摇荡着离情洒满了江边的树林。
作品简介
《春江花月夜》是唐代诗人张若虚创作的七言长篇歌行。此诗共三十六句,每四句一换韵,以富有生活气息的清丽之笔,创造性地再现了江南春夜的景色,如同月光照耀下的万里长江画卷,同时寄寓着游子思归的离别相思之苦。诗篇意境空明,缠绵悱恻,洗净了六朝宫体的浓脂腻粉,词清语丽,韵调优美,脍炙人口,乃千古绝唱,素有“孤篇盖全唐”之誉。
作品赏析
此诗题目,以春、江、花、月、夜这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景,构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。整首诗由景、理、情依次展开,第一部分写了春江的美景,第二部分写了面对江月由此产生的感慨,第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。
第一部分诗人入手擒题,勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面:江潮连海,月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠,仿佛和大海连在一起,气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生,景象壮观。月光闪耀千万里之遥,没有一处春江不在明月朗照之中。江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野,月色泻在花树上,像撒上了一层洁白的雪。同时,又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微,月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。”浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触,创造了一个神话般美妙的境界,使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句,由大到小,由远及近,笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
第二部分“江天”两句写月色的皎洁、玉宇的澄明。这是为了承上启下,由江天月色引发对人生的思索。这时,随时间推移,月亮已升到当空。清明澄澈的天地宇宙,仿佛使人进入了一个纯净世界,这就自然地引起了诗人的遐思冥想:“江畔何人初见月?江月何年初照人?”诗人神思飞跃,但又紧紧联系着人生,探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。在此处却别开生面,思想没有陷入前人窠臼,而是翻出了新意:“人生代代无穷已,江月年年望相似。”个人的生命是短暂即逝的,而人类的存在则是绵延久长的,因之“代代无穷已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。诗人虽有对人生短暂的感伤,但并不是颓废与绝望,而是缘于对人生的追求与热爱。“不知江月待何人,但见长江送流水。”这是紧承上一句的“望相似”而来的。人生代代相继,江月年年如此。一轮孤月徘徊中天,像是等待着什么人似的,却又永远不能如愿。月光下,只有大江急流,奔腾远去。随着江水的流动,诗篇遂生波澜,将诗情推向更深远的境界。江月有恨,流水无情,诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象,引出下半篇男女相思的离愁别恨。
第三部分“白云”四句总写在月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”“青枫浦”托物寓情。白云飘忽,象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名,但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义,因不止一家、一处有离愁别恨,诗人才提出这样的设问,一种相思,牵出两地离愁,一往一复,诗情荡漾,曲折有致。接下“可怜”八句承“何处”句,写思妇对游子的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪,而是用“月”来烘托她的怀念之情,悲泪自出。它要和思妇作伴,为她解愁,因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情,反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色,可是月色“卷不去”,“拂还来”,真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作,生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。共望月光而无法相知,只好依托明月遥寄相思之情。“鸿雁长飞光不度”,也暗含鱼雁不能传信之意。最后八句写游子,诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家,花落幽潭,春光将老,人还远隔天涯,江水流春,流去的不仅是自然的春天,也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月,更衬托出他凄苦的落寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月,碣石、潇湘,天各一方,道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂;“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖:在这美好的春江花月之夜,不知有几人能乘月归回自己的家乡。他那无着无落的离情,伴着残月之光,洒满在江边的树林之上。“落月摇情满江树”,这结句的“摇情”,不绝如缕的思念之情,将月光之情,游子之情,诗人之情交织成一片,情韵袅袅,摇曳生姿,有一种令人回味不尽的绵邈韵味。
《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗,诗人将这些屡见不鲜的传统题材,注入了新的含义,融诗情、画意、哲理为一体,凭借对春江花月夜的描绘,尽情赞叹大自然的奇丽景色,讴歌人间纯洁的爱情,把对游子思妇的同情心扩大开来,与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来,从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。
创作背景
《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名,相传为南朝陈后主所作,原词已不传,《旧唐书·音乐志二》云:“《春江花月夜》《玉树后庭花》《堂堂》,并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗,太乐令何胥又善于文咏,采其尤艳丽者以为此曲。”后来隋炀帝又曾做过此曲。《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇,其中有隋炀帝的两篇。张若虚这首为拟题作诗,与原先的曲调已不同,却是最有名的。
关于此诗的具体创作年份已难以确考,而对此诗的创作地点则有三种说法:扬州文化研究所所长韦明铧认为,诗人是站在扬州南郊曲江边赏月观潮,有感而发,创作了此诗,表现的是唐代曲江一带的景色;长期从事瓜洲文史研究的高惠年认为,此诗作于瓜洲,表现的是千年古镇瓜洲江畔清幽如诗的意境之美;长期从事大桥文史研究的学者顾仁认为,此诗作于扬子江畔,其地在今扬州市江都区大桥镇南部。
作者简介
张若虚
中国唐代诗人
张若虚(生卒年不详,约660年-约720年),扬州人,曾参任兖州兵曹,唐代诗人,与贺之章、张旭、包融并称“吴中四士”,有《春江花月夜》《代答闺梦还》两首诗作传世。
泉州东门窑1953年被发现,61年被公布为市级文保单位。今天碗窑和后路两个自然村的面貌当然有着极大的改观,但是基本格局脉络无变。村子路口有了介绍古窑的简介牌,在窑址旁边的围墙上也有着“陶冶图”,呈现着过往应有的生产场景。
图3:现存窑址分为南窑、北窑两处。
图5:长满青苔的龙眼树,再老也老不过此处的任何一片碎瓷。
图6:陶冶图呈现着过往应有的生产场景。
图7:当地村民就地取材,用遗留下的窑具建成了民居。
图9:荒丘土坡下面是否还有未曾察觉的古代信息?
图3:现存窑址分为南窑、北窑两处。
图5:长满青苔的龙眼树,再老也老不过此处的任何一片碎瓷。
图6:陶冶图呈现着过往应有的生产场景。
图7:当地村民就地取材,用遗留下的窑具建成了民居。
图9:荒丘土坡下面是否还有未曾察觉的古代信息?
复刻雅典手表怎么样?复刻雅典手表哪款比较好?精仿雅典手表哪个厂好?今天给大家带来的腕表真假对比评测来自V7工厂的万国IWC柏涛菲诺系列女款37毫米腕表,这次V7工厂可以说是全部的37毫米女款柏涛菲诺系列均有涵盖了,更加全面的提供了复刻表为广大小姐姐有了许多款式的选择,这系列腕表最早是MKS厂推出,不过一直也是不温不火,而且款式上没有十分的齐全,后来来自台湾的M 工厂也有做,品质还是可以的,不过M 工厂虽然款式比较多,但是并没有提供真假的对比图,今天V7工厂终于推出了全部款式而且提供了真假对比评测这样就可以对产品的复刻程度有了非常深刻的了解。腕表简介柏涛菲诺系列的灵感则源自型号5251的表款。1984年,这款腕表横空出世,它丝毫不受潮流左右,加上大气的46毫米表壳,让人难以错过。1988年,正值品牌的120周年,IWC万国表隆重推出有着精巧设计与典雅气质的型号2532的表款。这款腕表以金质表壳搭载,并配备罗马数字、小秒针、及IWC万国表自制4231型手动上链机芯和蓝宝石玻璃表镜。同年,搭载混合型630型机芯的柏涛菲诺3731型表款面世。尽管其计时装置由233个零件组成,但机芯厚度仅3.8毫米,堪称品牌一大力作。2008年正值公司成立140周年之际,IWC万国表复刻版系列推出型号5448的柏涛菲诺手动上链腕表,续写首款柏涛菲诺腕表的辉煌。由于选用了猎人机芯,这意味着月相显示和小秒盘需要分别恢复至传统的“12点钟”和“6点钟”位置。精心改良的机芯还显著地提升了月相显示的精确度:每隔122年,与实际月相盈亏相比仅会累计一天的误差。2011年是柏涛菲诺之年,两个经改进的表款和两个新开发的表款将为柏涛菲诺系列爱好者带来惊喜。柏涛菲诺双时区腕表完全符合当今日益全球化时代的需求。而柏涛菲诺手动上链八日动力储备腕表则搭载IWC万国表自制59210型机芯。沙夫豪森IWC万国表这款低调的明星腕表推出一款全新的37毫米腕表,对手腕较为纤细的腕表爱好者来说极具吸引力。同时在表盘上镶嵌钻石,为柏涛菲诺的唯美设计融入一丝奢华气息,满足了顾客简洁华贵的腕表品味需求。柏涛菲诺自动腕表37采用37毫米抛光精钢表壳,表壳厚度为9毫米,搭配银白色镀银表盘,表盘上的放射状太阳纹会随着光线的变幻而呈现出动态光泽,犹如波光粼粼的水面,光彩照人。表盘上,镶贴有立体棒状时标,6时与12时位置为罗马数字时标,每一小时时标位置对应一颗美钻。所选钻石均为最高净度,熠熠生辉,令这款腕表光彩照人。表盘3时位置设有精致的日期显示窗口,与时标和谐搭配融为一体。不锈钢表耳质感柔和细腻,线条流畅。从整体上看与腕表完美融合为一体,彰显时计的整体美感。精心打造的镜面抛光表壳表面光亮夺目,尽显这枚时计的高贵气质。腕表的精钢表冠精致小巧,顶部浮雕万国表品牌标识,侧面设有防滑纹理,方便操作。腕表搭配与表盘和表壳匹配的浅棕色Santoni鳄鱼皮表带,精工细作,上色细腻。经典的表扣样式展现腕表的硬朗与耐用,采用针扣设计,能够保护腕表于腕间安全,不轻易滑落。腕表采用密底工艺设计,能很好地保护机芯的安全运作。内部搭载Cal.35111型自动上链机械机芯,带有中央秒针附掣停装置,上满链可提供42小时动力储备,防水深度达30米。总结:柏涛菲诺自动腕表37的灵感来源于地中海最美的海港,以简洁典雅的外观设计代表着闲适惬意的生活方式,毫无疑问成为众多热爱永恒经典腕表的表迷的心头挚爱。V7厂七星怒荐佳作之女款柏涛菲诺极致典雅为行业再添一款顶级女表1.V7厂女款波涛菲诺,系行业同款唯一敢于呈现真假对比评测的版本,修正市面现有版本的所有不足,其结构以及细节均按原装逐一复制,拆解后与原装完美保持一致,真正完美克隆。2.此枚腕表简约大气,高贵精致,V7厂字面以及指针颜色,纹理均与原装难辨雌雄,其还原程度着实叫好,且其仍配备通透度同步原装的进口蓝宝石镜面使其观感完美同步原装。V7厂细节把控向来严谨,此款字面的颜色,太阳纹以及刻度效果放大来看亦无可挑剔,而其出色的日历印刷工艺也丝毫不减,与正品保持一致。3.高难度高成本字面,V7厂此款字面其刻度外围钻钉令腕表奢华感倍增,其难度在于采用原装同样的底座四爪镶嵌工艺,而且采用的是顶级的带标施华洛晶石,明显区别于市面上普通底座贴锆石的做法,其成本是市面一般版本的数倍。效果也不可同日而语!4.V7厂仍采用原装同源纯进口瑞士全新ETA2892A2机芯,其结构同原装保持一致,性能也与原装同样出色,精准恒久,无返修烦恼!V7亦同时提供亲民版的海鸥2892稳定版供选,其外观细节均与瑞士版本一样。把头,把芯的外形以及尺寸都是经过专业定制,同步原装的。5.得益于使用同步原装的2892机芯,又有正品开模加持,V7厂此表的所有配件可与正品互换,这是市面其他版本所不能及的。其内影,字面和指针的高度均完美吻合原装,解决了部分市面9015机芯版本此处的明显破绽以及缺憾!且其调时上链手感完美吻合原装,调历方向亦是同步原装的逆时针调法,避免了又一大破绽。密底设计又给腕表完美度加分,V7底盖拉丝以及刻字工艺到位,完美还原。6.V7厂顶级表壳制作工艺,其直径,厚度,线条以及弧度100%温和原装,倒角打磨亦十分到位。各角度均无死角。7.底盖内部不偷工减料,刻字同步原装,包括底盖边缘线条细节也不放过,完美还原!其拆分结构与原装毫无偏差,可完美互换。8.V7厂沿袭顶级皮带工艺标准,采用高成本美洲鳄鱼皮,车线工整,压字清晰,底皮亦采用进口法国牛皮,质感给力。亲民海鸥版本搭配顶级工艺法国进口小牛皮。表带颜色可供选择。针扣按原装开模,同步了刻字,弧度以及打磨。十分精致。9.表壳尺寸数据表现完美,V7厂与原装无差。10.V7厂此款波涛菲诺上可见的均为世界最顶级的120切面施华洛世奇锆石,每一颗都纂刻有SWAROVSKIZIRCONIA(用放大镜可见,行业唯一,成本较普通版本贵数倍),完全符合国际钻石评级权威GIA在评定钻石切割等级的综合标准,凭借无可比拟的璀璨光芒,可媲美钻石!整体效果已无限接近正品!可谓用心良苦,超高性价比带来的正品既视感为其点赞!V7厂此款女表系行业为数不多的顶级女表之作,其超高颜值,精细做工,可为怒荐的一款女士腕表神器!堪称经典!IWC万国的柏涛菲诺系列从其名字就透露出浪漫迷人的色彩,如果否认这一点,恐怕是因为不明其意。“柏涛菲诺”即“portofino”,是地中海最美丽的港口之一。在这里,为人称道的是岸上一幢幢赤陶小屋,温暖的阳光照射下,映出红色屋顶的水面波光粼粼。如此美景让人心驰神往,吸引了许多商界巨贾与世界名流。以此为名的万国表系列有着“portofino”一般的魅力,此款搭配浅棕色表带的柏涛菲诺自动腕表37更是有如沐浴地中海的暖阳,让人惬意自如。“Portofino”给了全球富豪与名流美好闲适的时光,而柏涛菲诺自动腕表带给佩戴者的也正是闲适自得的生活态度。七十年代末期,万国表注意到人们对简约经典表款的追求,于是兼具含蓄气质与高雅品位的全新腕表系列——柏涛菲诺系列便应运而生。柏涛菲诺系列也果然成为万国表最受欢迎的腕表系列之一。
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