#冰雪奇缘[超话]# 【个人翻译】冰雪奇缘电影艺术设定集《The Art of Frozen》第二章 Wilderness内容翻译
第88页:场景建模总监Jon Krummel感慨地表示：“制作这部电影所面临的技术上的挑战和艺术上的挑战：一切都需要艺术指导和使其成形。这将给每个场景增加大量的几何图形和密度，从而增加工作量。他们正在为我们编写一个命名为Banzai的工具，它将程序化地创建任何类型的树木；如果我们需要某种类型的树枝，他们将为我们编写一个模块来实现。我很高兴能够使用它。”创造如此复杂的环境需要各个团队更加密切地进行合作。角色设定总监卡洛斯·卡布罗尔指出：“特效部门为我们展示了雪的变化过程：当角色穿过它时，他们会留下足迹。我们还使动画师能够将他们的动画文件发送至渲染队列，渲染后打开文件，观察头发、毛皮、衣服和雪的渲染效果，以便他们能够评估他们的工作如何与周围环境进行互动。”特效总监Dale Mayeda 补充道：“我们的一个动画师Ian Coony一直在布局部门工作。当构思一个镜头时，我们会添加特效。动画师能够对场景中可能出现多少雪有一个初步的了解；他们可以根据天气条件作出判断。通常情况下，我们在动画片段完成后才参与其中。他们可能不知道有一阵狂风正在呼啸，他们的角色可能不会适当的行动。通过我们的工作人员在那里，他们能够更好地了解到镜头中发生的事情。”
第89页:雪是一个机遇，因为它是一张白色的画布。对于灯光师而言，这是一个梦想，因为灯光布置即是颜色。在所有这些雪景中，本地颜色在最好的情况下是极少的，因此一切都取决于灯光布置。我们把它视为一张空白的画布，使我们实际上能够用光线来绘画。我们对此感到非常有趣。——美术指导助理Lisa Keene
第90页:我们所有的场景都是根据实际位置的纹理、图案和外观去设计的。 ——制作设计师大卫·沃默斯利
第92页:制作一个真实可信的雪景的关键要素是灯光处理，视效和灯光指导Mohit Kallianpur表示：“冰雪对我们来说是一个巨大的挑战，我们以前从未在电影中尝试绘制过如此多的雪，使其看起来真实可信并非容易事：因为它很容易从雪变为混凝土。我们正在开发的下层面技术将会让我们感受到光线照射雪并穿过它的感觉。随着光线穿过雪，红光波长被吸收，所以它看起来更蓝。我们想要体现这些现象。”Finn指出：“太阳在天空中的位置有多高视季节而定。我们想让它看起来像冬季的太阳，所以太阳可能会相对较低的悬在地平线上。无论故事需要哪种表达，我们都会去做，即使需要一些小手段。”在地球课上，学生们了解到反照率，雪对阳光的反射量；滑雪者和滑雪板爱好者亲身体会过。Kallianpur继续说：“我们不希望观众因为画面中有过多的雪而不得不戴上太阳镜。但如果雪没有一定的亮度，它就会变灰，显得脏乱。而我们所有的雪都将是漂亮而干净的。”灯光总监Jason MacLeod总结说：“白天，雪可能会有很高的对比度，但我们必须给观众一些时间来供他们休息。我们有夜景，有室内场景。在《闪电狗》中，我们有一只白色的狗和背景融合得相当好。我们现在面临相反的问题：整个舞台在某种程度上都是白色。要让观众对角色感兴趣而不至于被背景颜色淹没将是一项艰巨的任务。”
不以音乐的形式赞扬色彩堪称是一个罪过。由于约翰·拉塞特赞赏我的色彩和设计感，他期望我以引人注目且富有启发性的方式呈现作品。 ——艺术指导麦克尔·杰艾莫
第93页:强烈的色彩和形状主方向对构建《冰雪奇缘》的设计语言来说至关重要。
第94页:完整实现《冰雪奇缘》的场景需要将图形设计的构思与光线、质感和其形态的实际性能相结合。
第95页:这片艺术景观的范围非常广阔。整座山脉都在其中。刘易斯·西格尔提出了建立“霜冻调制器”的想法，这不仅对外观开发非常有用，对特效也很有帮助。借助这项新技术，我们能够在冰雪奇缘的整个世界制造霜冻，并将一切都封冻在冰中。
第97页:Lisa Keene具有将她对自然界物理定律的深刻理解与童话故事世界更加难以捉摸的特质相融合的能力。她在《冰雪奇缘》中设置的颜色键为我们的照明部门提供了坚实的框架。这些颜色键既扎根于现实又能传达艺术——正是高雅的迪斯尼童话故事所需要的。——艺术指导麦克尔·杰艾莫
第88页:场景建模总监Jon Krummel感慨地表示：“制作这部电影所面临的技术上的挑战和艺术上的挑战：一切都需要艺术指导和使其成形。这将给每个场景增加大量的几何图形和密度，从而增加工作量。他们正在为我们编写一个命名为Banzai的工具，它将程序化地创建任何类型的树木；如果我们需要某种类型的树枝，他们将为我们编写一个模块来实现。我很高兴能够使用它。”创造如此复杂的环境需要各个团队更加密切地进行合作。角色设定总监卡洛斯·卡布罗尔指出：“特效部门为我们展示了雪的变化过程：当角色穿过它时，他们会留下足迹。我们还使动画师能够将他们的动画文件发送至渲染队列，渲染后打开文件，观察头发、毛皮、衣服和雪的渲染效果，以便他们能够评估他们的工作如何与周围环境进行互动。”特效总监Dale Mayeda 补充道：“我们的一个动画师Ian Coony一直在布局部门工作。当构思一个镜头时，我们会添加特效。动画师能够对场景中可能出现多少雪有一个初步的了解；他们可以根据天气条件作出判断。通常情况下，我们在动画片段完成后才参与其中。他们可能不知道有一阵狂风正在呼啸，他们的角色可能不会适当的行动。通过我们的工作人员在那里，他们能够更好地了解到镜头中发生的事情。”
第89页:雪是一个机遇，因为它是一张白色的画布。对于灯光师而言，这是一个梦想，因为灯光布置即是颜色。在所有这些雪景中，本地颜色在最好的情况下是极少的，因此一切都取决于灯光布置。我们把它视为一张空白的画布，使我们实际上能够用光线来绘画。我们对此感到非常有趣。——美术指导助理Lisa Keene
第90页:我们所有的场景都是根据实际位置的纹理、图案和外观去设计的。 ——制作设计师大卫·沃默斯利
第92页:制作一个真实可信的雪景的关键要素是灯光处理，视效和灯光指导Mohit Kallianpur表示：“冰雪对我们来说是一个巨大的挑战，我们以前从未在电影中尝试绘制过如此多的雪，使其看起来真实可信并非容易事：因为它很容易从雪变为混凝土。我们正在开发的下层面技术将会让我们感受到光线照射雪并穿过它的感觉。随着光线穿过雪，红光波长被吸收，所以它看起来更蓝。我们想要体现这些现象。”Finn指出：“太阳在天空中的位置有多高视季节而定。我们想让它看起来像冬季的太阳，所以太阳可能会相对较低的悬在地平线上。无论故事需要哪种表达，我们都会去做，即使需要一些小手段。”在地球课上，学生们了解到反照率，雪对阳光的反射量；滑雪者和滑雪板爱好者亲身体会过。Kallianpur继续说：“我们不希望观众因为画面中有过多的雪而不得不戴上太阳镜。但如果雪没有一定的亮度，它就会变灰，显得脏乱。而我们所有的雪都将是漂亮而干净的。”灯光总监Jason MacLeod总结说：“白天，雪可能会有很高的对比度，但我们必须给观众一些时间来供他们休息。我们有夜景，有室内场景。在《闪电狗》中，我们有一只白色的狗和背景融合得相当好。我们现在面临相反的问题：整个舞台在某种程度上都是白色。要让观众对角色感兴趣而不至于被背景颜色淹没将是一项艰巨的任务。”
不以音乐的形式赞扬色彩堪称是一个罪过。由于约翰·拉塞特赞赏我的色彩和设计感，他期望我以引人注目且富有启发性的方式呈现作品。 ——艺术指导麦克尔·杰艾莫
第93页:强烈的色彩和形状主方向对构建《冰雪奇缘》的设计语言来说至关重要。
第94页:完整实现《冰雪奇缘》的场景需要将图形设计的构思与光线、质感和其形态的实际性能相结合。
第95页:这片艺术景观的范围非常广阔。整座山脉都在其中。刘易斯·西格尔提出了建立“霜冻调制器”的想法，这不仅对外观开发非常有用，对特效也很有帮助。借助这项新技术，我们能够在冰雪奇缘的整个世界制造霜冻，并将一切都封冻在冰中。
第97页:Lisa Keene具有将她对自然界物理定律的深刻理解与童话故事世界更加难以捉摸的特质相融合的能力。她在《冰雪奇缘》中设置的颜色键为我们的照明部门提供了坚实的框架。这些颜色键既扎根于现实又能传达艺术——正是高雅的迪斯尼童话故事所需要的。——艺术指导麦克尔·杰艾莫
1⃣️一月三次收集鹤祥宫皮肤，可惜这一家只有小面
2⃣️推油师夸我忍痛阈值很高，想来是少有一般年轻女孩子敢二战针灸[彩虹屁]
3⃣️确实会爱食材蒸腾冒出热气的过程，从现在开始养生少走三十年弯路！(指两点钟还没睡朋克养生版)
4⃣️给全家桶都换上了龙年皮肤咯，第二天手机壳就摔了³[抓狂]
5⃣️和很多人都见面了，吃了大排档火锅寿司(三文鱼)切了蛋糕唱了K[打call]
三年了和宿舍第一次去k，没过瘾考完试又约了一次，终于吃到了纯k的卤肉饭(soso..还不如鸡肉饭)
6⃣️深圳有自己的莫奈花园，傍晚的天空反而衬托了这些仙子
7⃣️hxy自己的善恶观之家长邀请去公园吃椰子鸡火锅，不要太巴适咯～[awsl]
2⃣️推油师夸我忍痛阈值很高，想来是少有一般年轻女孩子敢二战针灸[彩虹屁]
3⃣️确实会爱食材蒸腾冒出热气的过程，从现在开始养生少走三十年弯路！(指两点钟还没睡朋克养生版)
4⃣️给全家桶都换上了龙年皮肤咯，第二天手机壳就摔了³[抓狂]
5⃣️和很多人都见面了，吃了大排档火锅寿司(三文鱼)切了蛋糕唱了K[打call]
三年了和宿舍第一次去k，没过瘾考完试又约了一次，终于吃到了纯k的卤肉饭(soso..还不如鸡肉饭)
6⃣️深圳有自己的莫奈花园，傍晚的天空反而衬托了这些仙子
7⃣️hxy自己的善恶观之家长邀请去公园吃椰子鸡火锅，不要太巴适咯～[awsl]
今天，所在城市急速降温，早上出门天空飘了一会鹅毛般的大雪，路上的行人都缩着脖子，裹得严严实实的，匆匆行走。
与之形成鲜明对比的是，律所楼下一家卖羊肉的店，门口却忙的热火朝天。
多次路过这家店，经常看到忙碌的身影，默默的经营着这家小店。
大家都抱怨生意难做的情况下，这家店照样忙忙碌碌，风生水起，仔细思考了下，大概有以下成功的原因：
1、选好一个细分的赛道，也就是说赛道很重要，方向很重要，方向不对，努力白费，食品领域，有很高的返单频率，也就是客户的粘性很高，这样会形成高频次的返单。
2、产品品质的过硬，食材的新鲜，渠道的稳定，有固定或者靠谱的产品供应链，保证供应的羊肉不出问题，这样客户选择的也放心。
3、物美价廉的产品，产品价格定位合适，没有高高在上的价格，让大家都可以接受，符合市场价格，甚至更有竞争力的价格优势，能吸引到客户的下单和青睐。
4、竞争没有那么激烈，避开那些热门的，竞争很大的行业，避免大家都一窝蜂进去的行业。
5、长期的、稳定的经营，一年一年的积累，让客户放心和信赖，也慢慢积累了很多稳定的客户。
总的来说：选好细分的赛道，提高客户的粘性，过硬的品质。有竞争力的价格，照样在细分的领域可以做到风生水起。
一点小小的生意观察，其实，有些地方和我们做律师行业也是想通的道理和逻辑。
与之形成鲜明对比的是，律所楼下一家卖羊肉的店，门口却忙的热火朝天。
多次路过这家店，经常看到忙碌的身影，默默的经营着这家小店。
大家都抱怨生意难做的情况下，这家店照样忙忙碌碌，风生水起，仔细思考了下，大概有以下成功的原因：
1、选好一个细分的赛道，也就是说赛道很重要，方向很重要，方向不对，努力白费，食品领域，有很高的返单频率，也就是客户的粘性很高，这样会形成高频次的返单。
2、产品品质的过硬，食材的新鲜，渠道的稳定，有固定或者靠谱的产品供应链，保证供应的羊肉不出问题，这样客户选择的也放心。
3、物美价廉的产品，产品价格定位合适，没有高高在上的价格，让大家都可以接受，符合市场价格，甚至更有竞争力的价格优势，能吸引到客户的下单和青睐。
4、竞争没有那么激烈，避开那些热门的，竞争很大的行业，避免大家都一窝蜂进去的行业。
5、长期的、稳定的经营，一年一年的积累，让客户放心和信赖，也慢慢积累了很多稳定的客户。
总的来说：选好细分的赛道，提高客户的粘性，过硬的品质。有竞争力的价格，照样在细分的领域可以做到风生水起。
一点小小的生意观察，其实，有些地方和我们做律师行业也是想通的道理和逻辑。
✋热门推荐