在第n次刷老友记的过程中，突然意识到老友记为什么是我看过那么多的美剧中感情观我最欣赏的一部剧。Friends从来不只是因为搞笑所以好看。除了RR有点万众期待必须要在一起然后编剧故意写的比较drama之外（其实到后来我觉得他们各自成长不在一起也挺好的），其他的cp或者短暂的感情线都透露出一种我非常赞同的观点，就是并不存在一个soulmate。不管和谁长久的感情都是需要双方努力去维系，且合适的关系会让彼此成长。
为什么这么说呢？寻妈记里Ted一直觉得自己有一个the one，但凡曾经很喜欢的对象不合适了也可以归因于she’s not the one。最后找到了非常合适的老妈，兜兜转转还是最喜欢Robin，看不到他的任何成长， 且有一种宿命论的感觉。从第一眼看见Robin就注定了？那中间遇到的爱过的人算什么呢？中间的一切经历算什么呢？Monica曾经的真爱Richard，还有Phoebe曾经唯一爱过的人David，当时确实都像soulmate一样珍贵，但是因为各种原因没有走到一起，之后也遇到了自己爱的人。然后编剧都给了她们反悔去回头的机会，但她们很清醒地明白那些已经过去了，可能过去的自己会非常想要挽回，但是现在的自己，是经历了更多事情，已经和身边的这个人发展出同样甚至更加真挚的感情。哪怕以后分手了，那也不代表要去吃回头草，而是继续前进。
如果把the one或者soulmate作为一个既定事实，那么个人的努力，两个人的相处还有什么意义？Monica和Chandler都说不相信soulmate，他们觉得没有什么天生一对或者一见钟情就能天长地久的快速路线。爱情就是哪怕有些不合适哪怕我们都有缺点，我们会成长会包容，哪怕不从爱情的角度，从个人成长的角度，回头看都不是个好的选择。更何况在寻妈记的情况里，那个Ted眼中所谓的唯一真爱从来没有坚定地选他。
为什么这么说呢？寻妈记里Ted一直觉得自己有一个the one，但凡曾经很喜欢的对象不合适了也可以归因于she’s not the one。最后找到了非常合适的老妈，兜兜转转还是最喜欢Robin，看不到他的任何成长， 且有一种宿命论的感觉。从第一眼看见Robin就注定了？那中间遇到的爱过的人算什么呢？中间的一切经历算什么呢？Monica曾经的真爱Richard，还有Phoebe曾经唯一爱过的人David，当时确实都像soulmate一样珍贵，但是因为各种原因没有走到一起，之后也遇到了自己爱的人。然后编剧都给了她们反悔去回头的机会，但她们很清醒地明白那些已经过去了，可能过去的自己会非常想要挽回，但是现在的自己，是经历了更多事情，已经和身边的这个人发展出同样甚至更加真挚的感情。哪怕以后分手了，那也不代表要去吃回头草，而是继续前进。
如果把the one或者soulmate作为一个既定事实，那么个人的努力，两个人的相处还有什么意义？Monica和Chandler都说不相信soulmate，他们觉得没有什么天生一对或者一见钟情就能天长地久的快速路线。爱情就是哪怕有些不合适哪怕我们都有缺点，我们会成长会包容，哪怕不从爱情的角度，从个人成长的角度，回头看都不是个好的选择。更何况在寻妈记的情况里，那个Ted眼中所谓的唯一真爱从来没有坚定地选他。
我真的為什麼每到睡前都會刷到好東西，興奮的睡不著覺！原來那天賀淑芳老師和童偉格老師的對談賀老師本人ig有個家非常具體的感想和紀錄！以往別人問我你為什麼喜歡這兩個作者，我不知道怎麼用一個特別具體的語言來表述，但賀老師這篇post說的好清楚，完全是心聲，必須要分享出來！
摘：
「我覺得童偉格是個很好的創作老師，雖然他比我年輕整整七年，但幾次少數見面，我總可以對他和盤托出自己的寫作問題。我覺得他可以很自然地接受，人的內向個性與現實關注並在，因為畢竟只有打從内裡自覺，才會對現實的模塑保持清醒。文學從生存不確定的虛空中，提供了安頓，即使它本身也會消逝。」
我要謝謝童偉格他說，小說最好的，其實就是那份不安（以及我說的不正統）。
我很快樂因為這一天有人大聲說，這是一部「特質內向的小說」，它沒有依賴二元對立來講故事，小說其實不是很多苦難（恐怕苦難是很多人對歷史悲劇的要求）。然而，由於「受害者是人，所以對他們真正的同情理解，應該是去了解他們的人生，而非只是去審視他們的死亡。」
「人們不應該擔心一個作者離群索居，因為對一個年輕的作者來說，第一本書的實驗書寫，往往日後都無法再重複。一個年輕創作者有自己的優先秩序排列，她（或他）必須先書寫自己認為重要的選項。」我要把這些寫下來。因為如果有和我一樣，面對相似問題的寫作者，你會知道自己並不孤獨。
童偉格很厲害的地方，是他以複雜的方式（各種反語交織），帶著一種驕傲，寫出黑暗漆黑的魔魘；在後尾附錄的【小事】
裡，他寫出了那在父權話語裡最根本的恐懼；就算是自己一事無成的長輩，也會動不動就以女人帶來的羞辱，來恐嚇後輩子
孫，譏諷他們如果不出息，光是推銷賣沐浴乳，妻子很可能就在你出外賣沐浴乳時，在家裡給你戴綠帽。家庭關係建立在虛構的性潔癖上，惡意傷害與欺負卻在扭曲中溢流日常。我們對性的防備，不就如一把刀，打從每個人出生之初，沿著心膜切割，把你削切成合乎主流社會期待的樣子。或許，他的小說不
只是在說性，更多的是他看見言語創造同時帶來的彌補及其總有的虛空，他可以非常尖銳，比如對於人性本身因恐懼而來的自私，但劇本溫柔地裏佳了悲傷。劇中化身依舊說出了，只要還有生命存在，就有看似薄弱卻很大可能不會中斷的希望：
「我們錯過了——我們沒有早點明白，生命其實像是一段被綁架架、被關在密室裡的時間，如果我們不出聲、乖乖地，不想辦法掙脫，我們大概還能安然活上一段時間。」
我覺得這段話，也正是為文學創作面對的真相下註腳；我們可以寫的，似乎老早已為秩序與權力所規定，可以，或不可以，喜，可悅，或不悅。如果權力允許，體制就給你資料、檔案、空間，否則，就把你遮蔽。
冒犯規範的界限，這很危險；不挑戰界線，當然也可以在世界為我們打造的，這座巨大收納盒般的囚牢裡長壽養老，直到枯槁成灰。
但就像劇本裡兒子說的，縱使如此，也只能祝福那未來將繼續出生的那些生命，但願「在這該死的世界裡，他能走得更遠一點」。
正是為著生存本身，原因顯明。我們需要文學，可以虛構。
摘：
「我覺得童偉格是個很好的創作老師，雖然他比我年輕整整七年，但幾次少數見面，我總可以對他和盤托出自己的寫作問題。我覺得他可以很自然地接受，人的內向個性與現實關注並在，因為畢竟只有打從内裡自覺，才會對現實的模塑保持清醒。文學從生存不確定的虛空中，提供了安頓，即使它本身也會消逝。」
我要謝謝童偉格他說，小說最好的，其實就是那份不安（以及我說的不正統）。
我很快樂因為這一天有人大聲說，這是一部「特質內向的小說」，它沒有依賴二元對立來講故事，小說其實不是很多苦難（恐怕苦難是很多人對歷史悲劇的要求）。然而，由於「受害者是人，所以對他們真正的同情理解，應該是去了解他們的人生，而非只是去審視他們的死亡。」
「人們不應該擔心一個作者離群索居，因為對一個年輕的作者來說，第一本書的實驗書寫，往往日後都無法再重複。一個年輕創作者有自己的優先秩序排列，她（或他）必須先書寫自己認為重要的選項。」我要把這些寫下來。因為如果有和我一樣，面對相似問題的寫作者，你會知道自己並不孤獨。
童偉格很厲害的地方，是他以複雜的方式（各種反語交織），帶著一種驕傲，寫出黑暗漆黑的魔魘；在後尾附錄的【小事】
裡，他寫出了那在父權話語裡最根本的恐懼；就算是自己一事無成的長輩，也會動不動就以女人帶來的羞辱，來恐嚇後輩子
孫，譏諷他們如果不出息，光是推銷賣沐浴乳，妻子很可能就在你出外賣沐浴乳時，在家裡給你戴綠帽。家庭關係建立在虛構的性潔癖上，惡意傷害與欺負卻在扭曲中溢流日常。我們對性的防備，不就如一把刀，打從每個人出生之初，沿著心膜切割，把你削切成合乎主流社會期待的樣子。或許，他的小說不
只是在說性，更多的是他看見言語創造同時帶來的彌補及其總有的虛空，他可以非常尖銳，比如對於人性本身因恐懼而來的自私，但劇本溫柔地裏佳了悲傷。劇中化身依舊說出了，只要還有生命存在，就有看似薄弱卻很大可能不會中斷的希望：
「我們錯過了——我們沒有早點明白，生命其實像是一段被綁架架、被關在密室裡的時間，如果我們不出聲、乖乖地，不想辦法掙脫，我們大概還能安然活上一段時間。」
我覺得這段話，也正是為文學創作面對的真相下註腳；我們可以寫的，似乎老早已為秩序與權力所規定，可以，或不可以，喜，可悅，或不悅。如果權力允許，體制就給你資料、檔案、空間，否則，就把你遮蔽。
冒犯規範的界限，這很危險；不挑戰界線，當然也可以在世界為我們打造的，這座巨大收納盒般的囚牢裡長壽養老，直到枯槁成灰。
但就像劇本裡兒子說的，縱使如此，也只能祝福那未來將繼續出生的那些生命，但願「在這該死的世界裡，他能走得更遠一點」。
正是為著生存本身，原因顯明。我們需要文學，可以虛構。
这一周是在咳嗽中度过
休息期间给自己做了简单清淡的饮食 非常清爽 那天做的白粥和一碟青菜 惊叹是最美味的东西了 也就是说 吃得简单干净其实才最重要
看完一部好看温暖的日剧
读完了今年第一本书〈 悉达多 〉
悉达多在不同的阶段 追求 经历 变化 觉醒
亲爱的你 愿绝望没有毁灭你
这一生的功课是「找到自己」
晚上惊叹紫花风铃木的美 拍下了好多张照片
那一刻的浪漫与美好我只想分享给「你」
休息期间给自己做了简单清淡的饮食 非常清爽 那天做的白粥和一碟青菜 惊叹是最美味的东西了 也就是说 吃得简单干净其实才最重要
看完一部好看温暖的日剧
读完了今年第一本书〈 悉达多 〉
悉达多在不同的阶段 追求 经历 变化 觉醒
亲爱的你 愿绝望没有毁灭你
这一生的功课是「找到自己」
晚上惊叹紫花风铃木的美 拍下了好多张照片
那一刻的浪漫与美好我只想分享给「你」
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