看完机搜404了，不禁感慨不愧是女性主役的制作团队，优点太多了瑕不掩瑜 至少我看得很舒心。
虽然是双男主剧，但是看剧的过程中真的让我体会到了“你喜欢上的男性角色其实是女性创作者的灵魂”这句话。不只是主角人设中的从女性视角出发的“理想中的男性”对女性的尊重、理解、关心、爱护、敬佩，其他男性角色也难得地具有非“仅男性可见”的同理心。
也不只是刻板印象中的男性保护女性女性被动等待被拯救的英雄主义叙事，剧中的的女性角色都有丰满的形象，在抗争在战斗在团结在互相信任与爱。
相比浅淡一笔带过的异性感情线，男人与男人、女人与女人之间的羁绊才是更好品的（双男主人设真的很适合哨向设定啊谁懂！狗勾心甘情愿把狗链交到你的手上x但凡男演员颜值再高一点我都已经嗑生嗑死 对不起 丑人和非文学创作中的人渣在我眼里都没有性张力
还有很多有思考有温度的社会议题和台词确实是一眼“女性编剧才会关注才会写进去的议题”

作为刑侦悬疑推理剧来看可能会觉得不过如此，但是对于人性女性边缘群体群像的刻画没有让人失望

有哪些讽刺性的短句~

1.不自知的东西，照了镜子也没有用。

——钱钟书

2.有些人的脸，丑得像一桩冤案。

——木心

3.做了人类想成仙，生在地上要上天。

——鲁迅

4.我想啐你，又怕玷污了我的唾沫。

——莎士比亚

5.你不讨厌，可是全无用处。

——钱钟书

6.那张脸，就像十九世纪没卖出去，二十世纪又砸在手里的赔钱货。

——夏目漱石

7.人老就罢了，何苦成精？

——梁实秋

8.对于丑人，细看是一种残忍。

——钱钟书

9.很多东西如果不是怕别人捡去，我们一定会扔掉。

——王尔德

10.认识的人越多，我越喜欢狗。

——罗兰夫人

11.小时候真傻，居然盼着长大。

—— 丰子恺

12。我经常要对别人说“很高兴见到你”，尽管我见到他们根本不高兴。

——塞林格《麦田里的守望者》

13.人生是一席华美的袍，里面爬满了虱子。

——张爱玲

14.谁控制了过去，谁就控制了未来；谁控制了现在，谁就控制了过去。

——乔治·奥威尔 《一九八四》

15.只有两种人最具有吸引力，一种是无所不知的人，一种是一无所知的人。

——王尔德《道林•格雷的画像》

16.上帝会懊悔没在人身上添一条能摇的狗尾巴，因此减低了不知多少表情的效果。

——钱钟书《围城》

17.完全不谈自己是一种甚为高贵的虚伪。

——尼采 《人性，太人性的》

有哪些讽刺性的短句~[心]

1.不自知的东西，照了镜子也没有用。

——钱钟书

2.有些人的脸，丑得像一桩冤案。

——木心

3.做了人类想成仙，生在地上要上天。

——鲁迅

4.我想啐你，又怕玷污了我的唾沫。

——莎士比亚

5.你不讨厌，可是全无用处。

——钱钟书

6.那张脸，就像十九世纪没卖出去，二十世纪又砸在手里的赔钱货。

——夏目漱石

7.人老就罢了，何苦成精？

——梁实秋

8.对于丑人，细看是一种残忍。

——钱钟书

9.很多东西如果不是怕别人捡去，我们一定会扔掉。

——王尔德

10.认识的人越多，我越喜欢狗。

——罗兰夫人

11.小时候真傻，居然盼着长大。

—— 丰子恺

12。我经常要对别人说“很高兴见到你”，尽管我见到他们根本不高兴。

——塞林格《麦田里的守望者》

13.人生是一席华美的袍，里面爬满了虱子。

——张爱玲

14.谁控制了过去，谁就控制了未来；谁控制了现在，谁就控制了过去。

——乔治·奥威尔 《一九八四》

15.只有两种人最具有吸引力，一种是无所不知的人，一种是一无所知的人。

——王尔德《道林•格雷的画像》

16.我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着‘仁义道德’几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字‘吃人’。

——鲁迅《狂人日记》

17.完全不谈自己是一种甚为高贵的虚伪。

——尼采 《人性，太人性的》

18.上帝会懊悔没在人身上添一条能摇的狗尾巴，因此减低了不知多少表情的效果。

——钱钟书《围城》

19.人们宁愿去关心一个蹩脚电影演员的吃喝拉撒和鸡毛蒜皮，而不愿了解一个普通人波涛汹涌的内心世界。

——路遥《平凡的世界》

20.人家挂着窗帘呢，别去窥望。宁可自己也挂上一个，华丽的也好，朴素的也罢。如果你不屑挂，或懒得挂，不妨就敞着个赤裸裸的窗口。不过，你总得尊重别人家的窗帘。

——杨绛#读书#