苏轼—东坡居士系列93
《浣溪沙·渔父》宋·苏轼
西塞山边白鹭飞，
散花洲外片帆微。
桃花流水鳜鱼肥。
自庇一身青箬笠，
相随到处绿蓑衣。
斜风细雨不须归。
译文：
西塞山江边白鹭在飞翔，散花洲外江上片片白帆船在轻轻地飘动。桃花水汛期鳜鱼长得肥胖。
自有遮护全身的青竹壳斗笠，与斗笠相伴的还有绿蓑衣。斜风夹杂着细雨，过着乐而忘归的渔翁生活。
注释：
浣溪沙：唐代教坊曲名，后用为词牌名。
賞析：
上片写黄州、黄石一带山光水色和田园风味。三幅画面组缀成色彩斑斓的乡村长卷。“西塞山”配上“白鹭飞”，“桃花流水”配上“鳜鱼肥”，“散花洲”配上“片帆微”。
下片写效法张志和，追求“扁舟草履，放浪山水间，与渔樵杂处”（《答李端叔书》）的超然自由的隐士生活。“
全词虽属隐括词，但写出了新意。所表现的不是一般自然景物，而是黄州、黄石特有的自然风光。所表现的不是一般的隐士生活情调，而是属于苏轼此时此地特有的幽居生活乐趣。
創作背景：
宋神宗元丰七年（1084年）四月。苏轼离开黄州赴汝州途中，沿长江而下，在途中看到渔父生活的景象，即景联想，作该词描写渔父的生活。
《浣溪沙·渔父》宋·苏轼
西塞山边白鹭飞，
散花洲外片帆微。
桃花流水鳜鱼肥。
自庇一身青箬笠，
相随到处绿蓑衣。
斜风细雨不须归。
译文：
西塞山江边白鹭在飞翔，散花洲外江上片片白帆船在轻轻地飘动。桃花水汛期鳜鱼长得肥胖。
自有遮护全身的青竹壳斗笠，与斗笠相伴的还有绿蓑衣。斜风夹杂着细雨，过着乐而忘归的渔翁生活。
注释：
浣溪沙：唐代教坊曲名，后用为词牌名。
賞析：
上片写黄州、黄石一带山光水色和田园风味。三幅画面组缀成色彩斑斓的乡村长卷。“西塞山”配上“白鹭飞”，“桃花流水”配上“鳜鱼肥”，“散花洲”配上“片帆微”。
下片写效法张志和，追求“扁舟草履，放浪山水间，与渔樵杂处”（《答李端叔书》）的超然自由的隐士生活。“
全词虽属隐括词，但写出了新意。所表现的不是一般自然景物，而是黄州、黄石特有的自然风光。所表现的不是一般的隐士生活情调，而是属于苏轼此时此地特有的幽居生活乐趣。
創作背景：
宋神宗元丰七年（1084年）四月。苏轼离开黄州赴汝州途中，沿长江而下，在途中看到渔父生活的景象，即景联想，作该词描写渔父的生活。
#王元启[超话]#10句王安石经典诗词，句句经典，值得背诵！
01.
不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
——《登飞来峰》
既然身处山峰的最高层，又何惧满眼遮蔽的浮云呢？
古人常有浮云蔽日、邪臣蔽贤的忧虑，而诗人却加上“不畏”二字。表现了诗人在政治上高瞻远瞩，不畏奸邪的勇气和决心。
02.
春风又绿江南岸，明月何时照我还？
——《泊船瓜洲》
春风浩荡，又吹绿了江南岸边最美的春色，那皎洁的明月何时照到我的家乡呢？
诗句格调清新，描绘了江岸美丽的春色，寄托了诗人浩荡的情思。
03.
遥知不是雪，为有暗香来。
——《梅花》
那一枝在雪中傲立的红梅，不惧寒冷独自盛开，一抹淡淡的幽香萦绕鼻间。
立在僻静甚至冷清的墙角，冲破严寒静静开放，远远地向世人送去浓郁的幽香，这是绝世之梅，也是绝世之人。
04.
一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
——《书湖阴先生壁二首》
一条清澈的溪流绕着农田，院外两座青山相继展开在眼前，送来最青碧的春色。
此句将山水拟人化，青山为主人送来秀丽的风光，清新隽永，韵味深长。
05.
纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
——《北陂杏花》
杏花有着婀娜风姿，纵被东风吹作雪，凋零了也罢，也胜过南陌杏花被人肆意攀折。
诗人寄情于物，表现了杏花高洁的品性之美，展现出刚强耿介的个性和孤芳自赏的人生追求。
06.
青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。
——《江上》
两岸青山曲折重叠，似要挡住行人的去处，再仔细一瞧，却有千帆倒影隐隐约约移动过来。
青山的回环曲折，帆影的时隐时现，也都构成了淡远的画面，诗人借山光水色的变化所体验到的某种人生哲学、或政治哲学。
07.
鸣蝉更乱行人耳，正抱疏桐叶半黄。
——《葛溪驿》
凄凉的秋景，有杂乱的蝉鸣，扰得诗人心中更加烦闷。
诗人以无知的秋蝉比喻麻木的世人，可见诗人忧国忧民的那份悲慨。
08.
草草杯盘共笑语，昏昏灯火话平生。
——《示长安君》
随意准备些酒菜，为的是边吃边聊；灯火昏暗，我们把别后所见所思，互相倾吐，直到夜深。
此诗是写给诗人的妹妹王文淑，兄妹两感情甚好，而聚少离多，此次相见只潦草地准备些酒菜，席间谈笑风生、推心置腹，是一幅非常温暖的画面。
09.
六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。
——《桂枝香·金陵怀古》
登临目送，遥看远处的青山碧水，六朝繁华皆在此淹没，留给后世的，也只剩下惨淡的寒烟和衰败的枯草。
词人感叹六朝皆以荒乐而相继亡覆，往事无痕，唯见秋草凄碧，触目惊心，表达出对历史和现实深沉的抑郁和沉重的叹息。
10.
往事悠悠君莫问，回头。
槛外长江空自流。
——《南乡子·自古帝王州》
王安石是一个有着宏伟抱负的政治家，在他身上背负着一种沉重的历史使命感。
往事悠悠都且随风去，回头看，又是新的山河。#身心同调# https://t.cn/R2VKvWT
01.
不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
——《登飞来峰》
既然身处山峰的最高层，又何惧满眼遮蔽的浮云呢？
古人常有浮云蔽日、邪臣蔽贤的忧虑，而诗人却加上“不畏”二字。表现了诗人在政治上高瞻远瞩，不畏奸邪的勇气和决心。
02.
春风又绿江南岸，明月何时照我还？
——《泊船瓜洲》
春风浩荡，又吹绿了江南岸边最美的春色，那皎洁的明月何时照到我的家乡呢？
诗句格调清新，描绘了江岸美丽的春色，寄托了诗人浩荡的情思。
03.
遥知不是雪，为有暗香来。
——《梅花》
那一枝在雪中傲立的红梅，不惧寒冷独自盛开，一抹淡淡的幽香萦绕鼻间。
立在僻静甚至冷清的墙角，冲破严寒静静开放，远远地向世人送去浓郁的幽香，这是绝世之梅，也是绝世之人。
04.
一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
——《书湖阴先生壁二首》
一条清澈的溪流绕着农田，院外两座青山相继展开在眼前，送来最青碧的春色。
此句将山水拟人化，青山为主人送来秀丽的风光，清新隽永，韵味深长。
05.
纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
——《北陂杏花》
杏花有着婀娜风姿，纵被东风吹作雪，凋零了也罢，也胜过南陌杏花被人肆意攀折。
诗人寄情于物，表现了杏花高洁的品性之美，展现出刚强耿介的个性和孤芳自赏的人生追求。
06.
青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。
——《江上》
两岸青山曲折重叠，似要挡住行人的去处，再仔细一瞧，却有千帆倒影隐隐约约移动过来。
青山的回环曲折，帆影的时隐时现，也都构成了淡远的画面，诗人借山光水色的变化所体验到的某种人生哲学、或政治哲学。
07.
鸣蝉更乱行人耳，正抱疏桐叶半黄。
——《葛溪驿》
凄凉的秋景，有杂乱的蝉鸣，扰得诗人心中更加烦闷。
诗人以无知的秋蝉比喻麻木的世人，可见诗人忧国忧民的那份悲慨。
08.
草草杯盘共笑语，昏昏灯火话平生。
——《示长安君》
随意准备些酒菜，为的是边吃边聊；灯火昏暗，我们把别后所见所思，互相倾吐，直到夜深。
此诗是写给诗人的妹妹王文淑，兄妹两感情甚好，而聚少离多，此次相见只潦草地准备些酒菜，席间谈笑风生、推心置腹，是一幅非常温暖的画面。
09.
六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。
——《桂枝香·金陵怀古》
登临目送，遥看远处的青山碧水，六朝繁华皆在此淹没，留给后世的，也只剩下惨淡的寒烟和衰败的枯草。
词人感叹六朝皆以荒乐而相继亡覆，往事无痕，唯见秋草凄碧，触目惊心，表达出对历史和现实深沉的抑郁和沉重的叹息。
10.
往事悠悠君莫问，回头。
槛外长江空自流。
——《南乡子·自古帝王州》
王安石是一个有着宏伟抱负的政治家，在他身上背负着一种沉重的历史使命感。
往事悠悠都且随风去，回头看，又是新的山河。#身心同调# https://t.cn/R2VKvWT
南乡子·山果熟
山果熟，水花香，家家风景有池塘。木兰舟上珠帘卷，歌声远，椰子酒倾鹦鹉盏。
这首小令，以清新的语言，明快的色调，热情描摹歌颂了江南的风光。
荷花之最秀异者叫“水花”，这里实指菱荷之类。头三句说，在秋高气爽的季节，山上的各种水果成熟了，菱荷也散发着清清的芳香，家家户户都有种藕养鱼的池塘。从“家家风景有池塘”的描写里，使人不仅看到了江南山光水色的秀美，也想到了这里人民的勤劳和富庶。在写法上，这几句是从大处着笔，范围逐渐缩小。后面几句，则又由一个船头的侧影着笔，将意境开拓开去，使人想象到一个更广阔的境界。“木兰舟上珠帘卷”，木兰，木兰花，木兰树质坚硬，是做舟楫的好原料。《述异记》说：“七里洲中有鲁班刻木兰为舟，至今在洲中。诗家所云木兰舟出于此。”这里说，在华丽的木兰舟上卷起了珠帘——未写人而想见其人。“歌声远”三字，使人仿佛看到了词人那聆听妙音的兴致，船近时既观且听，船行远了仍在倾耳；“椰子酒倾鹦鹉盏”（鹦鹉盏，盏就是杯，是用鹦鹉螺制成的一种酒杯名。鹦鹉螺，壳乳白色，有青绿斑，里面有光如真珠，螺层尖处屈曲如鹦鹉嘴状，制为酒器，古雅奇趣可玩。大者可容酒二升，小者似今之酒杯稍大。薛道衡《和许给事善心戏场转韵》诗：“共酌琼酥酒，同倾鹦鹉杯。”可知这是一种较为名贵的酒杯）则是且听远音且忆方才船头所见的情景：男的手持鹦鹉杯，美美的饮着江南特有的用椰子酿制的酒浆，女的在放开她那清脆婉转的歌喉，船行远了，他还在“歌声远”中仔细地听着，品味着所见情景，这不仅使人想见到了歌声的优美，而且看到了一幅天长水远的画面，看到了一幅词人陶醉江南风光的图画。
一首仅仅三十个字的小令，却描绘出了江南山光水色之秀美，肥田沃土之喜人，农民之勤劳富庶，富者之悠闲自得，词人之喜悦欢畅，清川之舟楫往还。这样大的容涵量，写得却不拥不挤，雍容自如，疏淡雅致，这是很难得的。张炎《词源》说：“大词之料，可以敛为小词，小词之料，不可展为大词。”作者的本领，就在于能将“大词之料”写成一篇小词，读来使人感到精美而有韵致。张炎又说：“词之难于令曲，如诗之难于绝句。不过十数句，一句一字闲不得。末句最当留意，有有余不尽之意始佳。”这首小令的收尾，就富有余音缭绕之佳趣。
山果熟，水花香，家家风景有池塘。木兰舟上珠帘卷，歌声远，椰子酒倾鹦鹉盏。
这首小令，以清新的语言，明快的色调，热情描摹歌颂了江南的风光。
荷花之最秀异者叫“水花”，这里实指菱荷之类。头三句说，在秋高气爽的季节，山上的各种水果成熟了，菱荷也散发着清清的芳香，家家户户都有种藕养鱼的池塘。从“家家风景有池塘”的描写里，使人不仅看到了江南山光水色的秀美，也想到了这里人民的勤劳和富庶。在写法上，这几句是从大处着笔，范围逐渐缩小。后面几句，则又由一个船头的侧影着笔，将意境开拓开去，使人想象到一个更广阔的境界。“木兰舟上珠帘卷”，木兰，木兰花，木兰树质坚硬，是做舟楫的好原料。《述异记》说：“七里洲中有鲁班刻木兰为舟，至今在洲中。诗家所云木兰舟出于此。”这里说，在华丽的木兰舟上卷起了珠帘——未写人而想见其人。“歌声远”三字，使人仿佛看到了词人那聆听妙音的兴致，船近时既观且听，船行远了仍在倾耳；“椰子酒倾鹦鹉盏”（鹦鹉盏，盏就是杯，是用鹦鹉螺制成的一种酒杯名。鹦鹉螺，壳乳白色，有青绿斑，里面有光如真珠，螺层尖处屈曲如鹦鹉嘴状，制为酒器，古雅奇趣可玩。大者可容酒二升，小者似今之酒杯稍大。薛道衡《和许给事善心戏场转韵》诗：“共酌琼酥酒，同倾鹦鹉杯。”可知这是一种较为名贵的酒杯）则是且听远音且忆方才船头所见的情景：男的手持鹦鹉杯，美美的饮着江南特有的用椰子酿制的酒浆，女的在放开她那清脆婉转的歌喉，船行远了，他还在“歌声远”中仔细地听着，品味着所见情景，这不仅使人想见到了歌声的优美，而且看到了一幅天长水远的画面，看到了一幅词人陶醉江南风光的图画。
一首仅仅三十个字的小令，却描绘出了江南山光水色之秀美，肥田沃土之喜人，农民之勤劳富庶，富者之悠闲自得，词人之喜悦欢畅，清川之舟楫往还。这样大的容涵量，写得却不拥不挤，雍容自如，疏淡雅致，这是很难得的。张炎《词源》说：“大词之料，可以敛为小词，小词之料，不可展为大词。”作者的本领，就在于能将“大词之料”写成一篇小词，读来使人感到精美而有韵致。张炎又说：“词之难于令曲，如诗之难于绝句。不过十数句，一句一字闲不得。末句最当留意，有有余不尽之意始佳。”这首小令的收尾，就富有余音缭绕之佳趣。
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