在很多占术体系里，都把词讼作为重要的一篇拿出来讲。这放在今天看可能不算是特别大的问题，平常接触官司的事情都不多，即便接触到了也没什么特别严重的问题，为啥唯独把这个揪出来讲嘞。
搁古代，刑律体系的不完善造就了很多冤jia错判，而且那个时候判案的水平不得行的时候，往往要把当事双方收监待审的。如果是家里条件好还可能安排个好点的单间，卫生条件至少好一些。
但若是运气不好又不宽裕，刚好又挨了几板子，监舍闹监瘟，那搞不好是要小命呜呼的。所以占词讼的结果就成为摊上事儿的人，最关心的事情，也就流传下来到今天。
书情戏理，可以看看坑王驾到中，郭老师对古代地方审判的描述，挺有意思的。
搁古代，刑律体系的不完善造就了很多冤jia错判，而且那个时候判案的水平不得行的时候，往往要把当事双方收监待审的。如果是家里条件好还可能安排个好点的单间，卫生条件至少好一些。
但若是运气不好又不宽裕，刚好又挨了几板子，监舍闹监瘟，那搞不好是要小命呜呼的。所以占词讼的结果就成为摊上事儿的人，最关心的事情，也就流传下来到今天。
书情戏理，可以看看坑王驾到中，郭老师对古代地方审判的描述，挺有意思的。
#国学知识# #红楼梦#抄检大观园，林黛玉太淡定了？王熙凤进了潇湘馆，给了她暗示
抄检大观园，探春、晴雯激烈反抗，惜春不近人情要撵走入画，黛玉一声不吭，宝钗悄悄地搬走了，这是为什么？她们是红楼梦的主角，也是大观园的主角。她们的一举一动都牵动着我们的视线。而抄检大观园是红楼梦里很重要的一幕，所以我们很好奇，要来探究这里面的原因。
一、探春、晴雯的反应，源自于她们内心的缺陷
我们只看到探春强势的一面，积极的一面，而忽略她软弱的一面。她身份尴尬，庶出。她一生都想要改写自己的身份，她激烈反抗，是潜意识的卑微身份作崇，她从未曾放下！抄检大观园，李纨，黛玉，迎春，惜春房里都检查了，她的动静最大，反应太猛。
王善保家的是邢夫人的陪房，也是心腹，王夫人对她都要另眼相看。王善保家的认为，探春还是未出阁的女孩儿，又是庶出，便缺了尊重。探春发了一通脾气，凤姐还小声赔不是。王善保家的以为探春和王熙凤生气，与他们无干。
他便要越显势作脸献好，因越众向前拉起探春的衣襟，故意一掀，嬉笑道：“连姑娘身上我都翻了，果然没有什么。”（第七十四回）
探春一个巴掌就给王善保家的打过去，指着王家的问道：“......你搜拣东西，我不恼；你不该拿我取笑。”这就是探春发飙的原因。
如果没有探春这句话，探春的人物形象就不够饱满，她的个性太满，太正，几乎没有缺陷。有了这句话，探春从扁平人物就到了圆形人物，王家的敢掀她裙子，最主要的原因就是“庶出”。这是探春的痛点，王家的戳到探春的痛，探春想都不想，立刻给了一巴掌，这跟晴雯的暴怒是一个道理。
大观园里，除开黛玉，宝钗的美貌，就要数晴雯了。大多漂亮女孩易被误以为水性杨花，王夫人见了晴雯长得美貌，就一口咬定要带坏宝玉。而袭人和麝月虽不够美，笨笨的却还好。
晴雯被冤枉。袭人和宝玉的关系，已经是公开的秘密，而她和宝玉清清白白的，却被指责，她不甘，她发脾气来证明自己的清白。“只见晴雯挽着头发，将所有之物尽都倒出。”王善保家的检查后，没有发现违禁物品。
探春和晴雯的发脾气一个源自于庶出的身份，一个源自于女儿的清白。都是她们内心最痛的地方。人在这种情况之下，很少可以冷静处理。惜春撵入画走的原因，是害怕被人认为不干净。每个人的情况不一样，同理，惜春也无法冷静处理。
二．黛玉选择不吭声，来自于她的底气
黛玉六七岁到贾府，她一直喜散不喜聚。和黛玉有重像的红玉，野蛮生长的司棋，都提到过“千里搭凉棚，没有不散的筵席”。黛玉入住贾府，压抑她难以呼吸的就是孤身一人，无父无母，人情冷暖早已经深切体悟，否则怎么会有“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”这样的诗句？
从旁人的眼光来看，黛玉太矫情了！千金小姐，养尊处优，贾母和宝玉把她当作宝贝，王夫人和王熙凤对她也不敢怠慢，但我们不是她！我们从她的诗歌可以看出她内心的悲苦，她想念父母，书里曾多次提到过，最懂得她的是宝玉。
大观园最热闹的时候，宝琴，邢岫烟，李琦，李纹四个青葱一样的女孩儿到了贾府，黛玉在旁看到她们家人团聚，悲从心来。
黛玉见了，先是欢喜，次后想起众人皆有亲眷，独自己孤单，无个亲眷，不免又去垂泪。宝玉深知其情，十分劝慰了一番方罢。（第四十九回）
可见，黛玉喜散不喜聚的原因就是害怕散，她已经作好散的打算。对于抄检大观园，她也没有过分的激动。
至于黛玉的小性儿，那是和宝玉恋人未满之前，那时情商和智商都不在线。如今，黛玉已经十六七岁了，她明白抄检大观园并不是针对她，她明白抄检大观园的真实目的，利用搜查绣春囊事件，把一些咬牙难缠的女孩儿，撵出去配人。因为贾府的压力实在太重了“如今比不得在先辐辏的时光了”。
潇湘馆一直没有出过错，黛玉和宝玉相爱，但都未曾越界，身子都是干净的。
只是，她和宝玉自小在一起，两人早就是你中有我，我中有你，相互交换的东西可不少。王善保家的从紫鹃房里搜出了“两副宝玉常换下来的寄名符儿，一副束带上的披带，两个荷包并扇套，套内有扇子”这也算是越界了！越界了！王善保家的很是得意，因为抓着把柄了。
这样看起来，抄检大观园，潇湘馆的违禁物品是最多的。但王熙凤说“这不算什么罕事！” ，王家的只好罢了。王熙凤一走进黛玉的房间，忙按住他不许起来。就是这个动作，凤姐姐意思是，有我呢，你放心睡觉，不用起来。她暗中帮助了黛玉。
黛玉屋里有紫鹃和雪雁，还有一个小丫头春纤，其他都是近不了身的婆子。王夫人说想当初，贾敏才是真正的千金小姐，如今姊妹们只比别人家的丫头略强一点。要查违禁用品，有凤姐姐压住；要裁人，还轮不到裁她房里的。黛玉担心什么呢？有什么必要担心呢？
何况，王熙凤来之前就明确表明，只搜查自己人，外人就不要去了，如宝钗房里。黛玉早已经是贾府的自家人。自家人看看，也无妨。且王熙凤来的太突然，黛玉又病着，她也只能躺在床上，抹眼泪。整个大观园，最淡定的就是黛玉和李纨。李纨此处不表。
三、宝钗搬出去，因为她高估了自己
宝钗和黛玉一前一后到了贾府，贾母早就把黛玉当作是自家人，而宝钗是外人。就凭这一点，宝钗就无法淡定了。探春是自家人，晴雯是买来的丫鬟，她们都算是贾府的人，而她是外人。
自家的事，哪有搜查外人的理，这让薛姨妈的脸面往哪儿搁？因为一个春闺小物件，而去搜查一个未出阁女儿的屋子，这让宝钗的脸往哪儿搁？王熙凤不可能去搜查蘅芜苑。很多人提到，宝钗搬出去的原因，是她心虚，因为绣春囊是她扔的！
理由是薛蟠到苏州采买东西，给宝钗带了好多礼物，薛蟠大而化之，绣春囊就夹在其中，宝钗见了，便偷偷丢在大观园山石旁边，被傻大姐捡去，交给了邢夫人，邢夫人给了王夫人，才引起了抄检大观园一幕，宝钗才是源头！王熙凤没有搜查蘅芜苑，宝钗担忧被发现是自己丢的，有口说不清楚，便赶快搬走了。
我并不这样认为，绣春囊做工粗糙，是集市上的玩意儿，但不是宝钗丢的，因为宝钗可以经常回到母亲家里，她可以丢的更远，或者叫哥哥拿去扔了，干嘛丢在大观园？
绣春囊到底是谁的？也没有查出来，司棋背了锅，被撵出去了。绣春囊是司棋的？她是替罪羊而已，真相后王熙凤也不吭声了 （这是我往期文章，可以了解一下）
宝钗搬走的原因，是因为她和黛玉一样聪明，贾府养不了那么多人，她是外人，她不搬走谁搬走呢？第二日早晨，去和探春告别，探春还在气头上，对宝钗说，“很好，不但姨妈病好了，还来的；就便好了，不来也使得。” 这分明是下逐客令了。此刻的宝钗心寒至极吧，也没有去和贾母王夫人告别了。这是宝钗唯一的一次不淡定。
抄检大观园，王熙凤带病工作，第二天，她又病下了。黛玉，李纨也病着，贾母中秋赏月，人也少了一大半。曾经彩绣飘飘，欢声笑语的大观园，离落败已经不远了。
所以，抄检大观园一出戏，更让我们看到红楼女儿精神上的伤痕，看起来只是一时的反应，现象的背后是一个人长期养成的精神特质。抄检大观园不是形式上的抄检，而是精神上的抄检。《红楼梦》从一开始就提到“百足之虫，死而不僵”，大观园如同一切与人有关的事物一样，在诞生之中就已蕴含着终结的胚芽。
抄检大观园，探春、晴雯激烈反抗，惜春不近人情要撵走入画，黛玉一声不吭，宝钗悄悄地搬走了，这是为什么？她们是红楼梦的主角，也是大观园的主角。她们的一举一动都牵动着我们的视线。而抄检大观园是红楼梦里很重要的一幕，所以我们很好奇，要来探究这里面的原因。
一、探春、晴雯的反应，源自于她们内心的缺陷
我们只看到探春强势的一面，积极的一面，而忽略她软弱的一面。她身份尴尬，庶出。她一生都想要改写自己的身份，她激烈反抗，是潜意识的卑微身份作崇，她从未曾放下！抄检大观园，李纨，黛玉，迎春，惜春房里都检查了，她的动静最大，反应太猛。
王善保家的是邢夫人的陪房，也是心腹，王夫人对她都要另眼相看。王善保家的认为，探春还是未出阁的女孩儿，又是庶出，便缺了尊重。探春发了一通脾气，凤姐还小声赔不是。王善保家的以为探春和王熙凤生气，与他们无干。
他便要越显势作脸献好，因越众向前拉起探春的衣襟，故意一掀，嬉笑道：“连姑娘身上我都翻了，果然没有什么。”（第七十四回）
探春一个巴掌就给王善保家的打过去，指着王家的问道：“......你搜拣东西，我不恼；你不该拿我取笑。”这就是探春发飙的原因。
如果没有探春这句话，探春的人物形象就不够饱满，她的个性太满，太正，几乎没有缺陷。有了这句话，探春从扁平人物就到了圆形人物，王家的敢掀她裙子，最主要的原因就是“庶出”。这是探春的痛点，王家的戳到探春的痛，探春想都不想，立刻给了一巴掌，这跟晴雯的暴怒是一个道理。
大观园里，除开黛玉，宝钗的美貌，就要数晴雯了。大多漂亮女孩易被误以为水性杨花，王夫人见了晴雯长得美貌，就一口咬定要带坏宝玉。而袭人和麝月虽不够美，笨笨的却还好。
晴雯被冤枉。袭人和宝玉的关系，已经是公开的秘密，而她和宝玉清清白白的，却被指责，她不甘，她发脾气来证明自己的清白。“只见晴雯挽着头发，将所有之物尽都倒出。”王善保家的检查后，没有发现违禁物品。
探春和晴雯的发脾气一个源自于庶出的身份，一个源自于女儿的清白。都是她们内心最痛的地方。人在这种情况之下，很少可以冷静处理。惜春撵入画走的原因，是害怕被人认为不干净。每个人的情况不一样，同理，惜春也无法冷静处理。
二．黛玉选择不吭声，来自于她的底气
黛玉六七岁到贾府，她一直喜散不喜聚。和黛玉有重像的红玉，野蛮生长的司棋，都提到过“千里搭凉棚，没有不散的筵席”。黛玉入住贾府，压抑她难以呼吸的就是孤身一人，无父无母，人情冷暖早已经深切体悟，否则怎么会有“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”这样的诗句？
从旁人的眼光来看，黛玉太矫情了！千金小姐，养尊处优，贾母和宝玉把她当作宝贝，王夫人和王熙凤对她也不敢怠慢，但我们不是她！我们从她的诗歌可以看出她内心的悲苦，她想念父母，书里曾多次提到过，最懂得她的是宝玉。
大观园最热闹的时候，宝琴，邢岫烟，李琦，李纹四个青葱一样的女孩儿到了贾府，黛玉在旁看到她们家人团聚，悲从心来。
黛玉见了，先是欢喜，次后想起众人皆有亲眷，独自己孤单，无个亲眷，不免又去垂泪。宝玉深知其情，十分劝慰了一番方罢。（第四十九回）
可见，黛玉喜散不喜聚的原因就是害怕散，她已经作好散的打算。对于抄检大观园，她也没有过分的激动。
至于黛玉的小性儿，那是和宝玉恋人未满之前，那时情商和智商都不在线。如今，黛玉已经十六七岁了，她明白抄检大观园并不是针对她，她明白抄检大观园的真实目的，利用搜查绣春囊事件，把一些咬牙难缠的女孩儿，撵出去配人。因为贾府的压力实在太重了“如今比不得在先辐辏的时光了”。
潇湘馆一直没有出过错，黛玉和宝玉相爱，但都未曾越界，身子都是干净的。
只是，她和宝玉自小在一起，两人早就是你中有我，我中有你，相互交换的东西可不少。王善保家的从紫鹃房里搜出了“两副宝玉常换下来的寄名符儿，一副束带上的披带，两个荷包并扇套，套内有扇子”这也算是越界了！越界了！王善保家的很是得意，因为抓着把柄了。
这样看起来，抄检大观园，潇湘馆的违禁物品是最多的。但王熙凤说“这不算什么罕事！” ，王家的只好罢了。王熙凤一走进黛玉的房间，忙按住他不许起来。就是这个动作，凤姐姐意思是，有我呢，你放心睡觉，不用起来。她暗中帮助了黛玉。
黛玉屋里有紫鹃和雪雁，还有一个小丫头春纤，其他都是近不了身的婆子。王夫人说想当初，贾敏才是真正的千金小姐，如今姊妹们只比别人家的丫头略强一点。要查违禁用品，有凤姐姐压住；要裁人，还轮不到裁她房里的。黛玉担心什么呢？有什么必要担心呢？
何况，王熙凤来之前就明确表明，只搜查自己人，外人就不要去了，如宝钗房里。黛玉早已经是贾府的自家人。自家人看看，也无妨。且王熙凤来的太突然，黛玉又病着，她也只能躺在床上，抹眼泪。整个大观园，最淡定的就是黛玉和李纨。李纨此处不表。
三、宝钗搬出去，因为她高估了自己
宝钗和黛玉一前一后到了贾府，贾母早就把黛玉当作是自家人，而宝钗是外人。就凭这一点，宝钗就无法淡定了。探春是自家人，晴雯是买来的丫鬟，她们都算是贾府的人，而她是外人。
自家的事，哪有搜查外人的理，这让薛姨妈的脸面往哪儿搁？因为一个春闺小物件，而去搜查一个未出阁女儿的屋子，这让宝钗的脸往哪儿搁？王熙凤不可能去搜查蘅芜苑。很多人提到，宝钗搬出去的原因，是她心虚，因为绣春囊是她扔的！
理由是薛蟠到苏州采买东西，给宝钗带了好多礼物，薛蟠大而化之，绣春囊就夹在其中，宝钗见了，便偷偷丢在大观园山石旁边，被傻大姐捡去，交给了邢夫人，邢夫人给了王夫人，才引起了抄检大观园一幕，宝钗才是源头！王熙凤没有搜查蘅芜苑，宝钗担忧被发现是自己丢的，有口说不清楚，便赶快搬走了。
我并不这样认为，绣春囊做工粗糙，是集市上的玩意儿，但不是宝钗丢的，因为宝钗可以经常回到母亲家里，她可以丢的更远，或者叫哥哥拿去扔了，干嘛丢在大观园？
绣春囊到底是谁的？也没有查出来，司棋背了锅，被撵出去了。绣春囊是司棋的？她是替罪羊而已，真相后王熙凤也不吭声了 （这是我往期文章，可以了解一下）
宝钗搬走的原因，是因为她和黛玉一样聪明，贾府养不了那么多人，她是外人，她不搬走谁搬走呢？第二日早晨，去和探春告别，探春还在气头上，对宝钗说，“很好，不但姨妈病好了，还来的；就便好了，不来也使得。” 这分明是下逐客令了。此刻的宝钗心寒至极吧，也没有去和贾母王夫人告别了。这是宝钗唯一的一次不淡定。
抄检大观园，王熙凤带病工作，第二天，她又病下了。黛玉，李纨也病着，贾母中秋赏月，人也少了一大半。曾经彩绣飘飘，欢声笑语的大观园，离落败已经不远了。
所以，抄检大观园一出戏，更让我们看到红楼女儿精神上的伤痕，看起来只是一时的反应，现象的背后是一个人长期养成的精神特质。抄检大观园不是形式上的抄检，而是精神上的抄检。《红楼梦》从一开始就提到“百足之虫，死而不僵”，大观园如同一切与人有关的事物一样，在诞生之中就已蕴含着终结的胚芽。
昆曲真的是越来越喜欢了，越看的多，听的多，就越爱[允悲]美轮美奂，从蔡正仁到钱振荣，从张军到施夏明，从张继青到龚隐雷到单雯，都好喜欢啊！戏曲有着它特殊的魅力，很多时候有太多可以触动到内心深处，昆曲，京剧，越剧，黄梅戏，评剧，逐渐发现对各种戏曲越来越喜爱，古人的切肤之感，天地之叹，书情戏理的各种呈现，何尝不是我们现在的状态呢！人生如戏，戏如人生！
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