【公益培训 传递“冰雪梦想”】近日，以“这个冬天·大不同”“游大同·嬉冰雪·强体魄”为主题的第五届中国·大同冰雪节青少年滑雪公益培训在大同市平城区卧龙山滑雪场举行。来自该市25所冰雪运动特色学校的1000名青少年，分批接受免费培训，让热爱冰雪运动的梦想在青少年的心中绽放。
当天，大同市首批“冰雪进校园”示范校云冈区西花园小学的30名学生参加了滑雪培训。教练们耐心指导，学生们兴致高涨，体验了滑雪带来的乐趣。（本报记者 吕汉富）#山青资讯# https://t.cn/A6l6gYAh
当天，大同市首批“冰雪进校园”示范校云冈区西花园小学的30名学生参加了滑雪培训。教练们耐心指导，学生们兴致高涨，体验了滑雪带来的乐趣。（本报记者 吕汉富）#山青资讯# https://t.cn/A6l6gYAh
【三大机制严抓赛风赛纪，广东保障青少年赛事高质量发展】近日，由广东省体育局指导、广东省足协主办的广东省青少年足球锦标赛正在广东肇庆、顺德、清远等地进行，本次赛事有一些与以往赛事不同的特点，比如赛前联席会和比赛过程中的“督导”角色出现，而“处罚追诉”和“熔断”机制在赛事举办中也首次出现。
据了解，为了保障全国青少年足球赛事的顺利进行，今年十月国家体育总局、教育部下发了《全国青少年校园足球竞赛违规处理办法（试行）》，办法指出，赛场是教室的延伸，青少年足球竞赛是学校教育的延伸。在这份竞赛违规处理办法中明确指出，在青少年足球比赛领域，参赛的青少年大部分都是学生，队员在赛场上打架相当于在教室斗殴，将给予从警告到勒令退学五个层面的处分。另外，在师德师风的建设方面，很多教练、领队涉及到教师等公职，在比赛中违规违纪将面临从警告到降职、降级、不能评职称等处罚。
“过去比赛中间出现问题，按照竞赛管理办法进行红黄牌判罚就完事了，从今年十月份开始，仅处罚了红黄牌还没有完事。”华南师范大学体育科学学院副教授、华南校园足球发展研究中心副主任李培告诉记者。这个赛事“督导”的工作角色将会在接下来进行到处罚“追诉”——“按照规程，督导将把这个相关的事情传递到球员和教练、领队所在的学校和当地的教育局，给予相应的处罚。”
去年广东省运会假球事件发生后，广东省体育系统痛定思痛，认真开展赛风赛纪等方面的整改。李培介绍道：“广东省体育局今年率先在所有的青少年体育赛事中设立了赛风赛纪督导组，这传递出一个信号，赛风赛纪永远都是竞技体育、尤其是青少年体育必不可少的环节。”除了督导和追诉处罚机制之外，广东省青少年足球锦标赛还启动了“熔断”机制，如果比赛出现赛风赛纪问题将直接熔断当事比赛，以确保赛事的高质量进行。
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据了解，为了保障全国青少年足球赛事的顺利进行，今年十月国家体育总局、教育部下发了《全国青少年校园足球竞赛违规处理办法（试行）》，办法指出，赛场是教室的延伸，青少年足球竞赛是学校教育的延伸。在这份竞赛违规处理办法中明确指出，在青少年足球比赛领域，参赛的青少年大部分都是学生，队员在赛场上打架相当于在教室斗殴，将给予从警告到勒令退学五个层面的处分。另外，在师德师风的建设方面，很多教练、领队涉及到教师等公职，在比赛中违规违纪将面临从警告到降职、降级、不能评职称等处罚。
“过去比赛中间出现问题，按照竞赛管理办法进行红黄牌判罚就完事了，从今年十月份开始，仅处罚了红黄牌还没有完事。”华南师范大学体育科学学院副教授、华南校园足球发展研究中心副主任李培告诉记者。这个赛事“督导”的工作角色将会在接下来进行到处罚“追诉”——“按照规程，督导将把这个相关的事情传递到球员和教练、领队所在的学校和当地的教育局，给予相应的处罚。”
去年广东省运会假球事件发生后，广东省体育系统痛定思痛，认真开展赛风赛纪等方面的整改。李培介绍道：“广东省体育局今年率先在所有的青少年体育赛事中设立了赛风赛纪督导组，这传递出一个信号，赛风赛纪永远都是竞技体育、尤其是青少年体育必不可少的环节。”除了督导和追诉处罚机制之外，广东省青少年足球锦标赛还启动了“熔断”机制，如果比赛出现赛风赛纪问题将直接熔断当事比赛，以确保赛事的高质量进行。
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迷上圖片修復了，沈迷做九宮格
Nobody’s fault這首歌，除了前奏之外，其餘部分我都相當無感，MV有幾個鏡頭很帥氣，但在last live上第一次看到這首歌登場，本亡綠還是被孕婦裝嚇暈了。如果一單是BAN的話大概能有更好的成績吧，從黑羊、誰鐘變成NBF的審美跳崖太嚴重了⋯⋯
本以為我永遠不會喜歡這首歌，至今確實也不喜歡這首歌，但卻喜歡上了她的表演，是她的表演賦予這首極其平庸的歌曲意義與生命。在詞與曲都相當敷衍的前提下，要讓一首作品起死回生簡直難如登天，然而她做到了。無論是一週年的意氣風發，還是去年東蛋猶如草原上行進的少年，在BLT破萬字的長篇訪談中，她也提及了自己對於這首歌的心思與不易。
Q：作為觀眾而言，我覺得這次巡演中進化最為明顯的就是「Nobody’s fault」了。與其說表演變得相當洗煉，更像是掌握了樂曲的旋律或節奏等些微的差異，與舞動的動作巧妙地連結合拍，使整體顯得更加自然。作為表演者的您，實際上又是怎麼理解的呢？
森田：對我個人而言，「Nobody’s fault」可能是櫻坂中最難掌握的歌曲了也說不定。歌詞本身便有各種意味，不同人之間會有不一樣的解讀，若要以表演來呈現這首歌的話⋯⋯該怎麼說呢，表演的力道過大或過小都會使這首歌成為完全不一樣的東西。若我表演得太過軟弱無力，那便無法傳達任何訊息。但若我表現得太過強烈，與其說傳遞的訊息過於濃烈，不如說這樣的可能會觀看的人們感到難受吧⋯⋯進而讓他們留下又是首過於滿載的歌曲的印象，因此我認為這首歌需要巧妙琢磨的地方就在於強弱之間的平衡與安排。
她覺得平衡是相當重要的，其他歌曲在需要表現得微弱點的場合，力道就好比從100變成50，但Nobody’s fault若沒控制好平衡，可能就變成0了。
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距離改名，居然也已經過了三年，然而至今這腦殘營運依舊沒建立起一個完整、明確的路線與世界觀。從對社會逆反的青少年成為初出社會的女性？上了年紀的老男人都不見得能面對自己了，談何處理離開校園、步入社會的女性該如何自立。所謂的明確路線，並不會與多元風格互相衝突，欅的世界觀如此明確，它卻有相當豐富的曲風，沈默多數、兩人季節、不協和音、縱使風吹、打破玻璃跟黑羊，風格全然不同又都相當吸引人。然而現在呢？詞曲的品質不知道低前身幾個檔次，在想要多元曲風的同時，卻不去考慮某些曲風其實是傷害團隊形象與故事建立的（例如公認最無感的雨）我並非拒絕柔和的曲風，但把五月雨跟醜蛋糕裙轉圈圈拿來跟兩人季節碰瓷並挽尊實在太搞笑了。抒情曲不等於廉價，抒情曲只要表現得當，讓人印象深刻的程度並不亞於充滿衝擊性的曲子。
這團從以前到現在，可貴之處皆在不同於傳統日本女偶像風格的挑戰與創新。在受制於傳統偶像市場的同時，該如何拿捏傳統與逆反、另闢蹊徑的平衡，一直都相當不容易。因為疫情改成線上模式其實是個很好的轉機，線上模式相較線下確實沒那麼賺錢，但也足夠賺錢，足以讓一個團體更自由地發展下去。既然如此，那就可以避免、遠離許多過往線下模式女團的軟色情部分。
至今我仍認為不改名而持續發展自己的風格與故事才是更好的選擇，改名注定失去一大票粉絲，儘管依舊可以發展不同於傳統女團的路線，首先不要叫櫻坂這種無法跳脫傳統女性刻板印象的名字吧？這真的很打擊士氣跟自我侷限，當時粉絲們構想的幾個名字都還更有趣。再者，把糞歌拿掉、歌詞改改，秋元康如果覺得女人離不開男人、不談戀愛就會死、女人得幫男人洗衣服曬衣服，那他可以先去死都快2024年了，這種腦殘歌詞能不能別再出現了？（不能，下次還敢）
即使不談情愛的部分，NBF歌詞中大人的卸責，讓人看了也相當火大，最該擔起一切責任的就是躲在少女們身後的無能營運啊。一個團體曲風多元但沒有中心風格、一個期別一堆C，正是營運方沒有妥善規劃的證明。若要問我如何看待這團的未來？只能說，腦殘高層不改其草台班子的行事作風，談再多概念與藍圖都沒有意義。最大的心情是什麼呢？就是可惜吧，它曾經是個很優秀的載體，可以承載更多脫離傳統藩籬的故事，可惜一切都會被腦殘毀了。ACE都能整年摳腳，老頭早已江郎才盡卻仍不面對自己的無能，廢物一般的高層在浪費年輕人的青春，有解？注定消亡罷了。
Nobody’s fault這首歌，除了前奏之外，其餘部分我都相當無感，MV有幾個鏡頭很帥氣，但在last live上第一次看到這首歌登場，本亡綠還是被孕婦裝嚇暈了。如果一單是BAN的話大概能有更好的成績吧，從黑羊、誰鐘變成NBF的審美跳崖太嚴重了⋯⋯
本以為我永遠不會喜歡這首歌，至今確實也不喜歡這首歌，但卻喜歡上了她的表演，是她的表演賦予這首極其平庸的歌曲意義與生命。在詞與曲都相當敷衍的前提下，要讓一首作品起死回生簡直難如登天，然而她做到了。無論是一週年的意氣風發，還是去年東蛋猶如草原上行進的少年，在BLT破萬字的長篇訪談中，她也提及了自己對於這首歌的心思與不易。
Q：作為觀眾而言，我覺得這次巡演中進化最為明顯的就是「Nobody’s fault」了。與其說表演變得相當洗煉，更像是掌握了樂曲的旋律或節奏等些微的差異，與舞動的動作巧妙地連結合拍，使整體顯得更加自然。作為表演者的您，實際上又是怎麼理解的呢？
森田：對我個人而言，「Nobody’s fault」可能是櫻坂中最難掌握的歌曲了也說不定。歌詞本身便有各種意味，不同人之間會有不一樣的解讀，若要以表演來呈現這首歌的話⋯⋯該怎麼說呢，表演的力道過大或過小都會使這首歌成為完全不一樣的東西。若我表演得太過軟弱無力，那便無法傳達任何訊息。但若我表現得太過強烈，與其說傳遞的訊息過於濃烈，不如說這樣的可能會觀看的人們感到難受吧⋯⋯進而讓他們留下又是首過於滿載的歌曲的印象，因此我認為這首歌需要巧妙琢磨的地方就在於強弱之間的平衡與安排。
她覺得平衡是相當重要的，其他歌曲在需要表現得微弱點的場合，力道就好比從100變成50，但Nobody’s fault若沒控制好平衡，可能就變成0了。
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距離改名，居然也已經過了三年，然而至今這腦殘營運依舊沒建立起一個完整、明確的路線與世界觀。從對社會逆反的青少年成為初出社會的女性？上了年紀的老男人都不見得能面對自己了，談何處理離開校園、步入社會的女性該如何自立。所謂的明確路線，並不會與多元風格互相衝突，欅的世界觀如此明確，它卻有相當豐富的曲風，沈默多數、兩人季節、不協和音、縱使風吹、打破玻璃跟黑羊，風格全然不同又都相當吸引人。然而現在呢？詞曲的品質不知道低前身幾個檔次，在想要多元曲風的同時，卻不去考慮某些曲風其實是傷害團隊形象與故事建立的（例如公認最無感的雨）我並非拒絕柔和的曲風，但把五月雨跟醜蛋糕裙轉圈圈拿來跟兩人季節碰瓷並挽尊實在太搞笑了。抒情曲不等於廉價，抒情曲只要表現得當，讓人印象深刻的程度並不亞於充滿衝擊性的曲子。
這團從以前到現在，可貴之處皆在不同於傳統日本女偶像風格的挑戰與創新。在受制於傳統偶像市場的同時，該如何拿捏傳統與逆反、另闢蹊徑的平衡，一直都相當不容易。因為疫情改成線上模式其實是個很好的轉機，線上模式相較線下確實沒那麼賺錢，但也足夠賺錢，足以讓一個團體更自由地發展下去。既然如此，那就可以避免、遠離許多過往線下模式女團的軟色情部分。
至今我仍認為不改名而持續發展自己的風格與故事才是更好的選擇，改名注定失去一大票粉絲，儘管依舊可以發展不同於傳統女團的路線，首先不要叫櫻坂這種無法跳脫傳統女性刻板印象的名字吧？這真的很打擊士氣跟自我侷限，當時粉絲們構想的幾個名字都還更有趣。再者，把糞歌拿掉、歌詞改改，秋元康如果覺得女人離不開男人、不談戀愛就會死、女人得幫男人洗衣服曬衣服，那他可以先去死都快2024年了，這種腦殘歌詞能不能別再出現了？（不能，下次還敢）
即使不談情愛的部分，NBF歌詞中大人的卸責，讓人看了也相當火大，最該擔起一切責任的就是躲在少女們身後的無能營運啊。一個團體曲風多元但沒有中心風格、一個期別一堆C，正是營運方沒有妥善規劃的證明。若要問我如何看待這團的未來？只能說，腦殘高層不改其草台班子的行事作風，談再多概念與藍圖都沒有意義。最大的心情是什麼呢？就是可惜吧，它曾經是個很優秀的載體，可以承載更多脫離傳統藩籬的故事，可惜一切都會被腦殘毀了。ACE都能整年摳腳，老頭早已江郎才盡卻仍不面對自己的無能，廢物一般的高層在浪費年輕人的青春，有解？注定消亡罷了。
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