《离婚后，老公天天跪求复合》林语熙周晏京《阮烟季铮》
《秘书撩拨上瘾，偏执霸总甘做裙下臣》温清离顾霆尧
《麝香子》洛鸢顾山河沈斯年《池中之翊》裴翊池恩晚
《孟卿瑶喻丞礼》《夏七许砚》《温舒席凛》
《陆嫣顾野》《沈时微傅西楼》《昨夜思念如风》短剧
《裙下客崔喜周闵生》《温郁棠周韶川》《乔如愿》《安昕容绍聿》 小说

《路栀季临》《桑槿岑慕莳》《江若乔贺屿》《黎锦萧容》
《简宁傅衍》《吴语嫣喻容楚》《桑婉岑迟年》
《沈时微傅西楼》《昨夜思念如风》短剧《宋念星沈郁》
《姜云烟靳泽渊》《吴思雨王运恒》《桑柃岑呈野》
《宋橘白顾景》《顾璃靳墨擎》《容音萧寒时》
《追妻火葬场ltianya54ltianya546少夫人今天又硬气了》林墨染傅潮生 小说

继辛爽的《漫长的季节》之后很久没这么激动到熬夜追完的看过一部国产连续剧了，这部剧出来之前就有朋友在开玩笑“王家卫的电影没上过院线吧？”我当时愣了一下笑了笑点点头。

墨镜慢工出细活连带前后期制作打磨了三年的《繁花》终于在昨夜两点多接近三点被我刷完了，感触很多，最后留白的艺术给予了人更强烈的后劲。

网评褒贬不一，但是我想说如果get 到了墨镜的点你也许就会觉得瑕不掩瑜了。

首先关于全片最大的亮点无非就是墨镜作品的一贯标签式的“前景框架构图、偷格加印（慢门抽帧）以及伦勃朗布光、高对比饱和的色调、恰如其分的九零年代港乐。这些亮点放在以电影为容器介质的故事里尤其是墨镜的电影自然是不会特别的被仔细关注到（与其它更长更拖沓的影视类型相比），但当放在长达30集的一部连续剧中自然会被放大，因为观众会一集又一集的在剧中去潜意识的寻找一些视听共性（即上述的几大墨镜标签），所以很多朋友说这部剧也就导演、摄影有噱头以及视觉层面出彩了。

但是事实真是这样吗？剧的前半段也许大家认为拖沓松散，实际上是墨镜在铺垫人物和时代背景，让观众在剧中后段能像朋友一样熟络剧中哪怕像黄河路上饭店服务员和街边买烟酒的售货员这样细微不易被铭记的性格。总而言之即为充分而必要的故事铺垫。

其次就是被人诟病最深的几乎都是近景特写以及出幅遮幅运镜转场的“怪象”，全片几乎很少出现全景，据本片摄影鲍德熹的社交平台公布，只用过三次广角镜头，为什么会这样？略闻各大影视博主的解释以及墨镜的小道消息，是为了模糊的呈现时代氛围以及人物周遭的90年代朦胧感，其实也是墨镜谦虚的一种态度，但被观众误会也确实令人心疼。

“重在意，形辅之。”这是我对《繁花》这部剧最简要直接的概括，墨镜想要的是让这个时代“小剪影”更贴合那个时代的气氛和气息，在网络上看到演员范湉湉（剧中饰演金美林老板娘卢美林）的分享，她讲在剧中她老公坠楼摔下的那场戏当时和墨镜极力拉扯，争论关于到底要不要去摸摸老公的手这一细节，最后拍了两版，墨镜在回去剪辑后最终还是承认范湉湉想要的这一版更“灵”！这其实也体现了墨镜对于演员自身对角色的揣摩和拿捏具有无可比拟的宽容度，也直接导致这部剧为什么每个剧中演员大家都觉得是那么的深入贴合角色性格甚至是“本色出演”（夸张的讲讲[举手]）。

最后希望大家可以理性看待这些“亮点”和被诟病的“怪象”，给予导演和主创多一些宽容度吧，咱就是说不因其名而袒护也不顺其流而诟病，喜自喜、恶自恶，在食物上千人千味，放之于影视作品亦是如此。

2024.1.12

鄙人较为浅薄的二三剧评（观后感）