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每日一画《黄甲图轴》
朝代: 明
作者: 徐渭
博物馆: 北京故宫博物院

该图绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。
图绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。
画上自题诗曰：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”诗意幽默。这幅画也有在讽刺进士甲科的意味，是藉着螃蟹粗鲁横行的形象，来嘲讽那些胸无点墨、世人不耻，但却能依靠关系或金钱金榜题名的人。
图中的水墨加入了适量的胶，以避免水墨渗散，恰是此图的特色所在。图中以墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。徐渭用奔放的笔墨勾画出螃蟹爬行的姿态以及荷叶疏落的秋天气氛。螃蟹的造型虽然简单，但却是许多笔法一起用才画出来的，不管是形状、质感甚至神态都相当生动。

真的特别特别喜欢写小楷墨犹未干时候的感觉，特别是p1这首敦煌遗书s.1824背后的题诗：“日月长相望，宛转不离心。见君行坐处，一似火烧身。”妙就妙在，学界大多数认为这是一首情诗，却是题在《受十戒文》的背后。
p2选自《徐文长文集》：“谁写孤山伴鹤枝，早春窗下索题诗。今朝风景偏相似，是我寻他雪下时。”是为题画诗，行文中规中矩，但我特别喜欢最后一句的“偏”和“寻”，徐文长在题梅之时又曾想到怎样的过往，才会用这两个字串起诗句，或许早已不得而知。

我同样觉得只有小楷才能体现出这两首诗的清丽雅绝，并非拉踩别的字的意思。p1我选择取法灵飞经，是因为同样都是抄经体，或许更适合这首离经叛道写在《受十戒文》佛法背后；p2我选择取法文征明，是因为徐渭与文征明同属明朝，并且文小楷淡雅，用来题写这首诗再适合不过。

【这里的“山石”别有洞天！松江又有新展】发掘冰冷石体下蕴含着的生趣和灵气。日前，“石色心也”四人书画篆刻作品联展在云间会堂2号展厅开展，四名松江艺术家以奇石、山水为媒介，带来了包含篆刻、书法、中西绘画、装置等艺术形式的作品，展览将持续至2月26日。

走进展厅，从主题海报到艺术作品，整体营造出一种宁静素雅的氛围，让人耳目一新。孔宪勇的作品选取了颜色鲜丽的印石，雕刻着形态多姿的印纽，篆刻选自《素园石谱》的文字，印面风格多样，并印屏中的全形拓，皆表现奇石的“趣”和“异”；彭烨峰的书法，参魏碑于唐楷之中，益增峻强的气势，不失灵动的风姿。

展出作品中，吴彬的《米家风景》显得颇为独特，看似是素墨国画，实则是油画。远山缥缈，近石嶙峋，而水中石更是风流旖旎。“我这幅画参照的是米芾的创作风格。同样一座山，远看近看、地面水中的风景是截然不同的。生活中的人和事物亦如此，同样一处景，如何理解，这和每个人的经历和心态有关。”吴彬说。

何娴倩笔下的奇石则主打一个“艳”，凑近了看，每一幅画作中都能找到一只小虫，意趣盎然。“世上的生命千姿百态，人是一种，昆虫也是一种。就生存而言，人与昆虫有许多相似之处。”何娴倩说。

值得一提的是，参展作品中，还有一组四人联合创作的小品，其中吴彬绘石、何娴倩画花、彭烨峰题诗、孔宪勇刻印，作品浑然天成，颇有韵味。